Глава 26. Акустическая гитара

или четыре пальца правой руки особые медиаторы, защипывает струны, а ле­вой рукой ведет по струнам специальной пластиной. В отличие от звонкого тембра других гитар, у гавайской мягкий, тянущийся, чуть гнусавый звук.

Гитара постепенно вытесняет из джаза традиционное банджо. Приемы игры остаются те же, но появляется возможность добавить несколько новых гитарных ходов.

I

Особенности записи акустической гитары

Самый распространенный способ студийной записи акустической гитары — с помощью одного-двух конденсаторных микрофонов, направляемых на сере­дину между местом соединения грифа с корпусом и резонирующим отверсти­ем. Направление непосредственно на голосник приводит к излишне гулкому звучанию. При записи двумя микрофонами можно попробовать установить второй приемник звуковых колебаний со стороны правой руки исполнителя, на линии продолжения гитарного грифа. Расстояние от него до гитары долж­но быть таким же, как и у первого микрофона.

В процессе игры на гитаре неизбежно появляются акустические шумы преимущественно импульсного характера — звук касания струн медиатором или ногтями, шелест трения пальцев левой руки о струны. Характер шумов обуславливает их широкополосность — 6000...15 000 Гц. Многие исполнители и звукорежиссеры воспринимают шумы как неизбежно сопутствующие аку­стической гитаре, так как их крайне трудно удалить частотной коррекцией. Но если нет другого выхода, нужно искать второй вход, то есть иную техноло­гию акустоэлектрического преобразования. Например, для некоторых музы­кальных стилей при записи акустической гитары вполне приемлемым может оказаться использование специальных звукоснимателей. В этом случае нуж­но учитывать, что звукосниматель неизбежно искажает звуковую картину и требует во время записи дополнительного контроля через колонку (реже — наушники). По сценическому опыту многим известно, что на частотах воз­душного и декового резонанса между звукоснимателем и колонкой возникает акустическая обратная связь, способная вызвать характерный свист. Этот мо­мент нужно учитывать — не допускать излишнего увеличения громкости кон­троля и ориентировать звукосниматель поперек акустической оси колонки.

Поскольку диапазон частот акустической гитары шире и физика звукоиз-лучения богаче, чем у электрической, желательно применять звукоснимате­ли, предназначенные именно для акустической гитары. В качестве таковых можно приобрести небольшие специализированные конденсаторные микро­фоны (120...150$ в комплекте с элементом крепления к верхней деке в районе звукового отверстия гитары). При выборе типа микрофона не следует забы­вать, что уровень звукового давления на выходе акустического отверстия

290 |^^^^^^^^^^^^^^^^^ ^

Глава 26. Акустическая гитара

может быть значительным, особенно на частотах воздушного и декового ре-зонансов.

В дополнение к традиционным'акустоэлектрическим преобразователям гитарного звука некоторые производители предлагают приобрести специаль­ные микрофоны на гибких штативах — «гусиных шеях» — для установки внутри корпуса инструмента (по цене порядка 140$). Их применение может быть особенно эффективно в гитарах с выгнутой нижней декой. Внутри кузо­ва с параллельными поверхностями неизбежно возникают стоячие волны, порождающие узлы и пучности звуковых волн, что приводит к появлению эффекта гребенчатого фильтра, то есть «бочкообразному» искажению тембра. При установке микрофона внутрь типичной гитары тембр его звучания очень сильно зависит от места установки приемной головки.

Кроме микрофонов, мировая музыкальная промышленность выпускает специальные магнитные и пьезоэлектрические звукосниматели для акустичес­ких гитар (их цена колеблется от 50 до 220$), которые стандартно устанавли­ваются под нижним порожком. Звукосниматели в состоянии реагировать или на колебания струн (магнитный вариант) или на изменение давления на ниж­ний порожек (пьезоэлектрическая версия).

Электромагнитные звукосниматели бывают двух типов — с одной или дву­мя катушками — синглы (60...160$) ктлхамбакеры (90...210$) соответственно. В первом случае они широкополосные с ярким насыщенным звуком, но сла­бо защищенные от наводок, во втором случае — узкополосные, но с повы­шенной шумозащитой. Чтобы сохранить уровень передачи высоких частот и улучшить защиту от наводок, применяют особые конструкции — с низкоом-ным, но, к сожалению, низкоуровневым выходом; с использованием особо сильных и легких магнитов. В этом случае при подключении гитары требует­ся применение согласующего уровень и сопротивление усилителя.

Следует отметить, что у электромагнитных звукоснимателей есть одно ог­раничение — они работают только с металлическими струнами. Поэтому пье­зоэлектрическая версия, как более универсальная, применяется чаще. Но и у нее есть свои особенности. Физика работы пьезокерамики основана на ее способности генерировать электрическое напряжение в зависимости от при­ложенного механического давления. Установка пьезоэлектроники превраща­ется в тонкую работу, так как по неаккуратности можно погасить высокочас­тотные колебания порожка.

Конструктивно пьезоэлектрические звукосниматели очень просты и име­ют вид палочки прямоугольного сечения с соединительным проводом на од­ном конце. Внутри находятся либо несколько (по количеству струн) неболь­ших пьезоэлементов из керамики, либо полоска пьезополимера во всю длину звукоснимателя. С целью экранирования все это помещается в металличес­кий корпус-кассету или заворачивается в металлическую фольгу. Отдельные пьезоэлементы для нормальной работы звукоснимателя должны располагать­ся строго под соответствующими струнами, иначе возможна различная

291