Глава 24. Скрипка, альт, виолончель

не столь подвижны, как скрипки, зато успешно конкурируют с ними в мело­дическом пении и наравне со скрипками выступают в качестве солирующего инструмента.

Характеристика направленности виолончели подобна аналогичной харак­теристике скрипки. Для полноценного воспроизведения низких частот лучше всего расположить виолончель таким образом, чтобы штырь ее корпуса опи­рался прямо на пол (без подставки). Если это невозможно, применяемую подставку покрывают слоем войлока и прочно закрепляют на полу.

Микрофоны для озвучивания виолончели традиционно устанавливаются на среднем расстоянии от инструмента. Уменьшение расстояния и передви­жение приемника звука в вертикальной плоскости способно до неузнаваемос­ти исказить мелодический характер звучания виолончели. Во время микро­фонной репетиции следует обратить особое внимание на тембральные оттен­ки высших гармоник верхнего регистра, отличающиеся от красок остального диапазона и создающие звучность инструмента (иногда чрезмерную).

Глава 25. Контрабас

■ ■

■■И

Глава 25. Контрабас

Теперь он играет так громко, как только может, и кричит, пытаясь перекрыть гудящий бас

звучит не чрезмерно громко, нужно сказать, но это сейчас поднимается вверх до фрау Нимайер, и разно сится вокруг до соседнего дома, они позвонят позже

Да. И это именно то, что и называю пробойной си­лой инструмента Происходит от низких колебаний Флейта, по-моему, или труйа звучат громче — так дума­ют. Но зто не так Нет пробойнои силы Нет дальности действия Нет тела, как сказал бы американец У меня есть тело или у моего инструмента есть тело И это един­ственное, что мне в нем нравится Кроме этою у него нет ничего Кроме этого это сплошная катастрофа

Патрик Зюскинд «Контрабас» (фрагменты) Перевод О Дрождина

Контрабас (ит. contrabasso, нем. Kontrabass, фр. contrabasse, англ. double bass) — (от итальянского conlrabasso) —■ самый большой по размеру и низкий по звучанию струнный смычковый инструмент. Создан в середине XVII в. итальянцем Микеле Тодини на основе контрабасовой виолы да гамба и сохра­нил в верхней части корпуса ее очертания и близкий ей строй. Имеет 4 струны квартовой настройки с диапазоном в 4 октавы — от ми контроктавы до соль первой октавы.

На контрабасе, как и на других струнных смычковых инструментах, игра­ют главным образом смычком («арко») или щипком («пиццикато»).

Строгих канонов изготовления контрабасов не существует Даже его раз­меры могут колебаться от 180 до 200 см. Немецкие мастера, например, при­знавали сосуществование пяти видов контрабасов, отличающихся друг от друга и размерами, и числом струн Самый маленький из них назывался «Bier bass» {«пивной бас»), потому что он часто использовался деревенскими музы­кантами для игры в пивных; барах. Другие инструменты различались по «объ­ему» — «кварта», «половина», «три четверти» или «полный бас».

В XVII в. нередко делали гигантские контрабасы — октобасы В 1615 г. на первом Дрезденском празднике на октобасе высотой в 4 метра играл некий Рапотский из Кракова. До настоящего времени сохранился другой огромный октобас «Голиаф», он находится в музее Виктории и Альберта в Лондоне. Его корпус, напоминающий виолу, но с расширенными боками, имеет высоту 2,60 при ширине 1,06 метра Некоторые октобасы были настолько велики, что играли на них два исполнителя Один стоял на платформе и прижимал струны, а другой водил смычком.

До настоящего времени изготовители контрабасов не сумели достичь до­говоренности о неких единых стандартах инструмента, которые могли бы унифицировать исполнительские возможности инструментов. Разнообразие форм и размеров контрабаса требует от музыкантов умения быстро приспо­сабливаться к новому инструменту — его мензуре и другим особенностям,

282