Глава 24. Скрипка, альт, виолончель

Б ольшие длины волн, излучаемые альтом, предполагают соответствующее и значительное увеличение размеров грифа и резонатора. Настояшие альты большого размера действительно обладают тембром голоса контральто. К со­жалению, оптимальные по габаритам инструменты оказываются слишком крупными для подавляющего большинства исполнителей. Если по длине рук они еще могут хоть как-то подойти некоторым музыкантам, то из-за требуе­мой длины и растяжки пальцев даже великолепные по звучанию творения ве­ликих мастеров в течение многих лет могут искать евоих хозяев. Очевидно, что в реальных условиях приходится искать компромисс между удобством ис­полнения и качеством акустического звучания Другими словами, богатством тембральных красок «низкой скрипки» следует жертвовать. В особенно не­благоприятных условиях оказалась струна До, которая не находит достаточ­ной резонансной поддержки в корпусе инструмента и, кроме того, в зависи­мости от степени укороченности мензуры, она становится слишком толстой для своей длины, вследствие чего ее звук обычно более тупой и более слабый, чем у других струн.

Тембр современного альта традиционно определяют эпитетами матовый, глуховатый. Но его звук отнюдь не лишен своеобразной теплоты и обаяния Этот инструмент незаменим там, где требуется передать образы несколько су­меречные, меланхолические, сдержанно суровые

Альт — не очень подвижной инструмент Виртуозные пассажи, бравурные эпизоды — не для него, зато удивительно хорошо передает он мечтатель­ность, лирическое размышление, меланхолическое настроение, скорбь...

«Я задумал написать для оркестра ряд сцен, в которых альт соло звучал бы как более или менее активный персонаж, сохраняющий повсюду присущий ему характер; я хотел уподобить альт меланхолическому мечтателю в духе Чайльд Гарольда Байрона...» Так писал Берлиоз в своих мемуарах, вспоминая о возникновении замысла программной симфонии «Гарольд в Италии».

Поскольку в блеске и разнообразии своих выразительных амплуа альт ус­тупает скрипке, как уступает виолончели в сочности тембра, альты значитель­но реже, чем скрипки, выдвигаются в оркестре на первый план. Часто они лишь удваивают мелодии скрипоклибо виолончелей, присоединяясь к ним и придавая большую насыщенность их звучанию Эпизоды, в которых альт вы­ступает в качестве солирующего инструмента — совсем редкий случай

С точки зрения звукозаписи, менее яркий звук недостаточно большого инструмента создает более широкую диаграмму направленности, что значи­тельно расширяет зону оптимального размещения приемников звука. С другой стороны, в случае расположения микрофона прямо над инстру­ментом область резонансов, лежащая в верхней части звукового диапазона, придаст звучанию альта пронзительный характер. На частотную коррекцию с благодарностью откликаются несколько формантных зон: в районе 200, 2400 и 4000 Гц.

Глава 24. Скрипка, альт, виолончель

Нисколько не умаляя талант «среднестатистических» альтистов, следует помнить об особенностях процесса их обучения. В начальной музыкальной школе такой специальности нет, поскольку инструмент требует от исполни­теля соответствующей растяжки пальцев и физической силы. Значительно позже повзрослевшие ученики скрипичных классов разделяются на две груп­пы: успешно сдавших экзамены скрипачей и . альтистов. Если на вашу за­пись пригласили талантливого альтиста с замечательным инструментом, по­старайтесь сделать творческий процесс и его результаты достойными уни­кальности момента.

Виолончель

Виолончель (ит., англ. violoncello, фр. violoncelle, нем. Violoncell) классифи­цируется как струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства. По размерам (длина 750...768 миллиметров) она значительно пре­восходит скрипку и альт, но несколько уступает контрабасу (итальянское violoncello — уменьшительное от viotone — контрабас). Играют на виолончели сидя, опирая корпус инструмента на специальный металлический штырь. (Его появление относится лишь ко второй половине XIX в , до тех пор вио­лончель держали между колен, подобно виоле да гамба. Появившись в начале XVI в , виолончель через два столетия вытеснила ее.)

Четыре струны инструмента настроены по квинтам и на октаву ниже, чем у альта, но они не очень толстые Партия виолончели в зависимости от тесси­туры йотируется в басовом, теноровом или скрипичном ключах. Диапазон ох­ватывает более 4-х октав. Приемы игры аналогичны скрипичным, однако технические возможности ограничены.

Тембр виолончели может быть мягким и бархатным, сочным и вырази­тельным, «грудное» звучание инструмента часто сравнивают с человеческим голосом (баритоном). Нижний регистр виолончели менее ярок и обычно применяется для аккомпанемента другим инструментам и для басовых нот аккордов оркестра Средний регистр красив и благороден. Особенно вырази­телен верхний регистр, где тембр приобретает напряженный, патетический характер. С точки зрения: частотной коррекции полезно помнить, что у вио­лончели три области формант. 250...300 Гц, 400 500 Гц и 1,5 кГц.

К сожалению, этот тип инструмента у старинных мастеров не получил окончательного завершения, из-за чего звук многих виолончелей, несмотря на хорошее качество тембра, не обладает нужной силой Динамический диа­пазон инструмента составляет всего 35 дБ (от 35 дБ до 70 дБ)

У виолончели довольно вялая атака из-за большой массы струн, подставки и деки. При игре смычком время атаки составляет до 500 мс, и лишь при пиц­цикато оно уменьшается до приемлемых 15 мс. По этой причине виолончели

279