Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника

нельзя рассматривать как стереопару микрофонов; при сведении стереобазу необходимо сузить, дабы не получить при прослушивании фонограммы два раздельных инструмента. Чтобы уменьшить звучность стука клавиатур, оба микрофона лучше располагать немного сзади исполнителя.

Аккордеон

В свое время был весьма популярен вариант гармони с названием «аккорде­он» (от фр. accordeon). Без его певучего, томно вибрирующего звука трудно представить себе эстраду 30-х гг. прошлого века.

Аккордеон отличается от баяна форматом правой клавиатуры, которая по форме и по сути является полным аналогом фортепианной клавиатуры Аккордеон снабжается набором тембровых регистров. В отличие от баяна, одиночные регистры, как правило, не используются, а звучат в содружестве с тремя-четырьмя разноплановыми тембрами. Некоторые модели не имеют акустических отверстий на левой клавиатуре. Такие инструменты можно озвучивать одним микрофоном, устанавливаемым за правой рукой испол­нителя.

Губная гармоника

Одним из достаточно популярных вариантов гармони является губная гармо­ника. Считается, что первым музыкальным инструментом, использовавшим принцип свободного колебания язычка, стал инструмент Sheng (Шенг, гром­кий голос), изобретенный китайской императрицей Нин-Квой в 3000 г. до н. э. (!); образец такого инструмента был привезен путешественником в За­падную Европу в XVII столетии.

Прототип современной губной гармоники сконструировал в 1821 г 16-летний Христиан Фридрих Людвиг Бушманн. Он представлял собой се­рию стальных язычков, заключенных в небольшие каналы, ноты извлекались на выдохе и располагались хроматически. В письме своему брату Бушман описывал гармонику так: «Это действительно замечательный инструмент Размерами всего четыре дюйма в длину, он дает мне 21 ноту, позволяет играть крещендо и пианиссимо без клавиатуры, и дает возможность держать ноту так долго, как я захочу»

Через пять лет богемский мастер Рихтер разработал модификацию инст­румента Бушмана, которая содержала 10 отверстий и 20 язычков, разделен­ных на две группы; первая звучала на выдохе, вторая на вдохе. Рихтер настро­ил свой инструмент в соответствии с диатоническим строем, ставшим впо­следствии стандартным для инструментов этого класса.

271

Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника

В 1857 г. судьба губной гармошки изменилась коренным образом после того как немецкий часовщик Матиас Хонер открыл массовое производство «mund-eaoline». Губная гармошка полу­чила широчайшее признание и огром­ную популярность, но не в Германии, а в качестве американского народного инструмента. К концу XIX в. в США

продавалось более 5 миллионов губных гармоник ежегодно! Не последнюю роль сыграла невысокая цена инструмента; к примеру, популярная в 1896 г. модель «Marine Band» стоила по тем деньгам всего лишь 50 центов.

Фактически, губная гармошка очень похожа на часть баяна. У нее имеют­ся те же язычки и рамки. Однако есть и существенные отличия. Если баян снабжается парой одновысотных язычков, то у губного инструмента на выдо­хе извлекается один тон, а на вдохе — другой. Полноценного резонатора губ­ной аналог гармонии не имеет, поэтому и звук него менее громкий и насы­щенный. Если провести эксперимент — вынуть из баяна блок резонаторов и подуть в отверстия, то звук импровизированной гармоники будет сильнее и богаче, чем у классического губного варианта.

Существует три основные системы губных гармоний: однорядные, двух­рядные октавные и двухрядные тремолирующие. В большинстве случаев все они настраиваются диатонически и выпускаются в семи мажорных тонально­стях (до, соль, ре, ля, ми, фа, си-бемоль). Существуют также и оркестровые раз­новидности губных гармоник (от пикколо до контрабаса), настроенные хро­матически.

Для озвучивания губной гармошки подойдет любой более-менее прилич­ный микрофон. Характерно, что классическая электретная модель Hohner Blues Blaster основывается на более ранней разработке — Astatic CTJ/JT-30, ис­ходно выпускавшейся как радиолюбительский микрофон. Аналогичная исто­рия произошла с динамическим Shure 520D (520DX), который еще называют Green Bullet (своим внешним видом он напоминает пулю и обычно выкраши­вается в зеленый цвет). Им пользовались многие классики блюза, но изна­чально Green Bullet предназначался для... диспетчерской связи.

Как выяснилось, важны не столько качественные характеристики прием­ника звука, сколько мастерство исполнителя и его умение работать на микро­фон конкретного типа, ибо то звучание, что слышит блюзмен во время ис­полнения, и тот звук, который он посылает вперед, во многом отличаются друг от друга.

Громкость губной гармошки в ансамбле должна соответствовать испол­няемой роли — плотно взаимодействовать с голосом. Поэтому ее звучание должно быть чуть-чуть тише солирующей голосовой партии.

272