Глава 21. Духовые инструменты

I

Ф агот имел еще одно название — dolcian — мягкий и неж­ный. Это бас, нижний голос группы, наподобие контра­баса среди струнных смычковых

Фагот состоит из пяти частей¹ узкой металлической трубки, сходной по форме с латинской буквой S, малой трубки («крыло»), нижней части («сапог»), большого ка­нала (басовый стержень) и раструба Трость (язычок) у фагота двойная и относительно широкая. Во время игры фагот подвешивается на шнурке на шее исполнителя. Фа­готисты сидят во втором ряду духовой группы рядом с кларнетами, обычно в оркестре используется два фагота. Исполнение на фаготе требует большого расхода ды­хания, a forte в низком регистре может вызвать крайнее утомление исполнителя

Фагот имеет очень большой диапазон основных то­нов — более 3-х октав. На самых низких нотах у фагота проявляется густая и сильная звучность грозного характе­ра (в чем «виновата» форманта в районе 500 Гц). Чуть выше, с проявлением второй форманты около 1,5 кГц, возникают мягкие и приглушенные оттенки В верхнем отрезке нижнего диапазона тембр обнару­живает нежное и жалобное звучание, сходное с человеческим голосом; как писал о нем Римский-Корсаков — «... старчески насмешливый в мажоре и бо­лезненно-печальный в миноре» По мере восхождения наверх, тембр фагота становится все более напряженным, сдавленным, с «носовым» оттенком тем­бра. При подходе к высшему регистру свойственная фаготу мягкость и неж­ность вовсе пропадают, звук становится очень напряженным и несколько ре t-ким Фаготу подвластно острое и выразительное стаккато и даже двойное стаккато, требующее осторожного вмешательства звукорежиссера в тем-бральные, реверберационные и динамические характеристики звучания

Мейербер в «Роберте-Дьяволе» заставил фаготы изображать «гробовой хо­хот, от которого мороз продирает по коже» (слова Берлиоза). Римский-Кор­саков в «Шехерезаде» (рассказ Календера-царевича) обнаружил в фаготе по­этичного рассказчика. В этом последнем амплуа фагот выступает особенно часто — поэтому, наверное, Томас Манн назвал фагот «пересмешником» А.Вивальди написал для этого удивительного инструмента около 35 концер­тов, а фаготовый концерт Моцарта — до сих пор одно из самых популярных произведений.

При записи фагота следует обратить особое внимание на его ревербераци-онную обработку. Время атаки у этого низкочастотного инструмента и так слишком велико — в низком регистре 100 мс, в высоком 50 мс

Микрофон на фагот ставится обычно перпендикулярно инструменту спе­реди или со спины музыканта.

246

Глава 21. Духовые инструменты

Контрафагот

Контрафагот (итал. contrafagotto, франц. contrebasson, нем. Kontrafagott, англ. contratagotto, double-basson) является единственной разновидностью обычно­го фагота, звучит на октаву ниже его. Это самый низкий инструмент в обыч­ном составе оркестра {не считая экзотических контрабасовых кларнетов и саксофонов или органа). Он может брать ноты на кварту ниже контрабаса и на секунду ниже арфы.

У современного контрафагота имеется и еще одна уникальная черта, свой­ственная всем низкочастотным излучателям — это инструмент, изогнутый в три раза¹ его длина в развернутом виде — 5 метров 93 сантиметра. Эта особен­ность чуть было не стала для инструмента роковой. Контрафагот долго не на­ходил должного признания композиторов. Главная причина отсутствия инте­реса заключалась в трудности изготовления качественного инструмента. Крайне сложно было найти подходящий кусок дерева, в котором имелась воз­можность просверлить достаточно широкий в своем сечении канал. Большие проблемы выпадали также и на долю отверстий, досягаемость которых была при столь значительных размерах контрафагота весьма затрудненной. Стра­дал старинный контрафагот и от недостаточной чистоты строя, оставлявшей желать много большего, да и звук из него извлекался всегда с опозданием.

Только к концу XIX столетия в Германии появился вполне безупречный по качеству контрафагот, значительно усовершенствованный в начале XX в. Вильхэльмом Хэккелем. Особенности новой версии инструмента заключа­лись в том, что трубка его в сравнении со старым контрафаготом стала значи­тельно более узкой и, вследствие этого, существенно длиннее. Клапанный механизм нового контрафагота аналогичен таковому же у обыкновенного фа­гота, а раструб его, прямой деревянный или изогнутый метал­лический, позволяет по желанию пользоваться двумя различ­ными объемами инструмента. Второй изогнутый металличе­ский раструб, могущий, при желании, заменить первый, применяется только в тех случаях, когда возникает необходи­мость воспользоваться тремя самыми низкими ступенями. Де­ревянная часть современного контрафагота выполняется ис­ключительно из древесины волнистого клена Из-за громозд­кости и большого веса этот инструмент опирается на небольшой стержень-упор.

Одним из недостатков контрафагота являеются увеличен­ные размеры язычка, которые не дают ему достаточной свобо­ды в технических построениях. В сравнении с фаготом, legato на контрафаготе легче, но при своей продолжительности оно становится довольно затруднительным, так как требует значи­тельных усилий со стороны исполнителя. Особенно трудно legato «на низах» и в тех случаях, когда автор, предписывая

247