ББК 66.1 Ру82

Ответственный редактор С.Н. Линчевская.

А.А. Рубб.

Феномен эстрадной режиссуры. Опыт исследования.

М.: «Луч», 2001.-230 с.

ISBN5-7005-0420-0

Рубб Александр Аронович - один из старейших и наиболее известных режиссеров в нашей стране, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, вице-президент Международной ассоциации постановщиков и организаторов массовых театрализован­ных представлений и праздников, профессор.

Театральное образование, долгие годы работы в драматическом театре в качестве ак­тера, а затем и режиссера-постановщика, многолетний опыт работы на эстраде (А. Рубб был главным режиссером творческого объединения художественных коллективов Рос-концерта) - все это наложило несомненный отпечаток на его творчество. Все его по­становки отличаются высоким художественным вкусом, оригинальными постановоч­ными идеями.

Вот уже много лет А.А. Рубб щедро делится своим опытом как преподаватель и по­пуляризатор искусства эстрады. Им опубликовано более 120 книг, сценариев и учебных пособий.

4908000000-278

Ру

ББК 66.1

без объявл.

064(02)-2001

© А.А. Рубб,2001 © Издательство "Луч", 2001 © Редакционно-издательский отдел Государ­ственного образовательного учреждения Академия переподготовки работников искус­ства, культуры и туризма

Isbn5-7005-0420-0

Профессия? Режиссер!

Об эстраде написано немало. Прежде всего воспоминаний. Это ме­муары и рассказы выдающихся мастеров: Л.О. Утесова, И.С. Набатова, М.В. Мироновой, Р.В. Зеленой и других. В них говорится и о собст­венном творческом пути, и о деятельности других исполнителей. На­зовем также исторические ученые труды, посвященные эстраде: инте­реснейшую книгу Е.М.Кузнецова «Из прошлого русской эстрады», обращающуюся к дореволюционному периоду. Особенно выделим трехтомные «Очерки русской советской эстрады», вышедшие под ре­дакцией Е-Д. Уваровой. Можно было бы назвать и другие работы.

Но книг и даже статей, обращающихся к теории эстрадного искус­ства, а тем более к проблемам эстрадной режиссуры, совсем мало, и здесь автор данной работы А.А. Рубб выступает во многом как перво­открыватель. И это делает книгу особенно значительной.

Автор предлагаемой книги - профессор, заслуженный деятель ис­кусств России, в прошлом актер, а затем и режиссер драматического театра, осуществивший немало интереснейших спектаклей в разных театрах, в том числе и в Московском театре имени Ленинского комсо­мола, уже в начале 50-х годов успешно сочетает свою деятельность в театре с разовой работой на эстраде. А с конца 60-х годов полностью посвящает себя эстраде. За долгие годы работы на этом поприще им осуществлено множество постановок не только отдельных номеров, но и больших концертных программ. В том числе и на центральных кон­цертных площадках Москвы: в Колонном зале Дома Союзов, Зале имени П.И. Чайковского, Зеленом театре ЦПКиО имени М. Горького, Эстрадном театре и на других сценических площадках.

Богатый опыт работы в театре и на эстраде, сочетающийся многие годы с активной педагогической деятельностью (у А. Рубба много учеников, ставших выдающимися актерами и режиссерами), дал ему возможность в этой книге рассмотреть весьма важные стороны эстрадной режиссуры, ее отличия от режиссуры театральной не только на основе собственного опыта, но и на опыте своих коллег.

Эстрадная режиссура относительно молода. Как известно, она была порождена лишь XX веком. Ведь и сама эстрада как самостоятельное искусство утвердилась лишь в конце XIX столетия.

Конечно, и до этого времени были известны выступления певцов, рассказчиков, танцоров, фокусников, но они носили единичный харак­тер либо оказывались напрямую связанными с драматическим и музы-

кальным театрами. Естественно, что об эстрадной режиссуре тогда даже и не думали. Не говоря уже о том. что режиссеров такого про­филя не готовили ни в одном учебном заведении.

Но в XX веке эстрадные концерты и эстрадные представления ста­ли занимать значительное место в общественной жизни. Создавались специальные театры и залы, предназначенные для эстрадных выступ­лений.

Естественно, что с развитием эстрадного искусства возникла и про­блема его режиссуры.

На первых порах отсутствие на эстраде своих режиссеров в какой-то мере возмещалось тем, что постановку эстрадных номеров и про­грамм, пользовавшихся неизменным успехом у публики, осуществля­ли театральные режиссеры. Например, Н.П. Акимов, A.M. Лоба -нов, Ф.Н. Каверин, B.C. Канцель, Б.И. Равенских и другие.

И хотя для становления профессии «эстрадный режиссер» сущест­венную пользу оказала практика таких режиссеров эстрады, как А.П. Конников, С.А. Каштелян и некоторые другие, проблема эстрадной режиссуры не снята и в наши дни. И сегодня на эстраде остро ощуща­ется дефицит особенно молодой режиссуры, несмотря на то, что в 50-е годы нашего века их начали готовить в учебных заведениях.

В чем заключается специфика эстрады? В чем ее отличие от других сценических искусств? Обо всем этом подробно говорится в книге. Не будем повторяться и перечислять каждое. Но на кажущемся для нас главном отличии все-таки остановимся. Это, так сказать, открытость актерского мастерства.

В театре актер появляется на сцене в определенной роли, и только из программки мы узнаем фамилию ее исполнителя. Другое дело на эстраде. На ней тем или другим способом объявляется фамилия ис­полнителя. Вот он появляется перед публикой и тут же на наших гла­зах превращается в сценический персонаж и теперь действует от его имени. Закончив же выступление, артист, снова став самим собой, поклонами благодарит зрителей за аплодисменты. Характерно, что, собираясь в театр, человек говорит, какую пьесу он собирается по­смотреть, а готовясь посетить эстрадный концерт, называет имя арти­ста, который его особенно привлекает. Все это способствует активно­му сближению артиста и зрительного зала, тому, что зритель не только бывает поражен актерским мастерством, но и становится своеобраз­ным партнером артиста. И об этом говорится в книге.

Нам представляется важным и то, что в книге не только весьма

подробно определяется сущность эстрадной режиссуры, не только говорится о том, как представитель этой специальности добивается максимальной выразительности при постановке номеров и цельных программ, но и убедительно доказывается, что основой эстрадного искусства являлся, является и будет являться «его величество»- номер.

То есть, как верно подчеркивается А. Руббом, «номер - это отдель­ное, завершенное композиционно, уравновешенное во всех частях, небольшое, скоротечное, законченное сценическое произведение лю­бого жанра, со своей завязкой, кульминацией и развязкой; выступле­ние одного или нескольких актеров, выраженное средствами опреде­ленного вида искусства (драмы, музыки, хореографии, художествен­ного слова, пантомимы, цирка и т.д.), оставляющее у зрителя, слуша­теля целостное впечатление. При этом утверждающее определенную идею и требующее от исполнителя создания сценического образа».

И даже тогда, когда режиссер ставит программу, составленную из ряда номеров разных жанров, он заботится о том, чтобы каждый номер был представлен особенно впечатляющим. При этом автор постоянно подчеркивает, что главным в номере является его исполнитель - ар­тист.

Эстрадное искусство знало и знает корифеев, владеющих замеча­тельными, чаще всего уникальными талантами. В книге они не просто упомянуты, но и охарактеризованы.

Рассматривая особенности номеров различных жанров, говоря в связи с этим о наиболее талантливых исполнителях в том или другом жанре, А. Рубб дает возможность понять, какими способами они до­стигали успеха у публики. И тогда становится особенно ясно, что кроме обязательного таланта исполнителя в его личном успехе, в успехе но­мера велико значение режиссера. Автор не только ограничивается констатацией этого факта, но и убедительно доказывает данное поло­жение конкретными примерами, хотя и не исключает такого специфи­ческого явления на эстраде, как «саморежиссура».

Рассматривая особенности нынешней эстрады, А.Рубб с сожалением констатирует, что составляющие долгие годы силу эстрады большие сборные эстрадные программы теперь можно увидеть редко. И определяется это экономическими условиями жизни, а вовсе не творческими принципами. Их эксплуатация оказывается слишком дорогой и часто не окупается сборами.

Нет сомнения, и в этом убежден автор книги, что рано или поздно эстрадные программы, включающие многие интересные номера,

вернутся на эстрадные подмостки.

Немало страниц книги посвящено эстрадным спектаклям, эстрад­ным представлениям, которые отличаются от эстрадных программ тем, что посвящены определенной теме, раскрывают те или другие стороны жизни, создают в зрительном зале оптимистическое настрое­ние. Иные из таких представлений, в том числе и поставленные А. Руббом, имели большой успех. Вероятно, их вершина - спектакли мюзик-холла, имеющие не только определенную направленность, но и сюжет.

В книге, пожалуй, впервые подчеркивается, что авторство не только режиссерского замысла, но и замысла драматургического -важнейшая особенность профессии «режиссер эстрады».

Важно отметить и то, что, по нашему разумению, данная книга прежде всего рассчитана на тех, кто эстрадой занимается профессио­нально. А это значит - на артистов, режиссеров, композиторов, ху­дожников, литераторов, балетмейстеров, организаторов эстрадного дела. И конечно, на тех, кто готовится к такого рода деятельности, обучается на факультетах эстрадной режиссуры. Студенты, прочтя эту книгу, безусловно, почерпнут из нее много для себя полезного.

Не хочется ограничивать читателей только профессионалами. Нам представляется, что круг интересующихся окажется гораздо шире и захватит великое множество любителей эстрадного искусства. Они узнают, обратившись к книге, много для себя нового и интересного. Хотя бы то, как создается и отдельный номер, и цельное представле­ние. Какие при этом прикладываются труды и как необходимо вдох­новение!

Словом, и профессионалы, и широкий круг читателей получили в свое распоряжение книгу, с одной стороны интересную, а с другой -полезную.

Доктор искусствоведения, профессор Ю.А. Дмитриев