Вступление.

3-х ч.ф. с чертами рондо, A – dur.

aba c a + coda (b – хор народа из 4д.)

Представлены 2 контрастные сферы: 1. Народная сфера, 2. Сфера, связанная с трагической любовью и гибели Кармен и Хозе.

В основе 2 раздела:

1 раздел: тема блестящего марша – шествия (имеет значение лейтмотива) из 4д. Трио (с) – F – dur, музыка из припева куплетов Эскамильо из 2д. (лейтмотив тореадора).

2 раздел: тема роковой страсти Кармен. В увертюре звучит трагически. Интонационная напряженность – две ув.2 («венгеро – цыганская» гамма), d-moll, тремоло струнных, высокий регистр виолончелей – выражение острых человеческих переживаний.

В целом создается контраст радостного упоения жизни и тяжелых страданий.

Увертюра заканчивается неустойчиво на ум.VII7. и вводит в 1д.

I действие.

Показана жизнь толпы на площади и улицах Севильи. Болтовня скучающих солдат , смена караула (события для праздничной толпы), военные игры мальчишек, любовные встречи, ссора женщин на сигарной фабрике.

Представлены различные группы народа: солдаты, дети, молодые кавалеры с гитарами, девушки (работницы фабрики). Выхвачена из жизни красочная картина испанского города.

№1. Сцена и хор. B – dur. 3-х ч.ф.

Хор солдат – беспечность, веселье. Переговариваются, наблюдают оживление на площади.

Средний раздел – появляется Микаэла – в оркестре легкая, грациозная тема.

Диалог Микаэлы и Маралеса – о Хозе.

Хор солдат – реприза.

№2. Марш и хор мальчиков. d- moll, 3-х ч.ф.

Хор мальчиков: сопровождают смену караула на сцене.

Фанфары труб: сигнал для караула.

Марш: у двух флейт (обычная и пикколо), юмористический. Звонкие детские голоса вносят свет и радость. В развитии темы – неожиданные ладовые сцены.

Сцена Хозе и Маралеса (о Микаэле) – средняя часть хора.

Продолжение звучание хора

Диалог Хозе и Цуниги – о Микаэле и о женщинах на фабрике.

Хор молодых людей: солдат и горожан.

№ 3. Хор и сцена.

Оркестровое вступление. Грациозное, «скользящая» тема у скрипок.

Хор работниц фабрики. B- dur, 3-х ч.ф. Преобладают нежные, «пастельные» краски, прозрачный колорит. Плавное, поступенное движение мелодии, мягкое звучание хора составляет контраст фанфарным темам и звонким голосам мальчиков, четкому маршевому ритму. Неторопливое движение на фоне прозрачных фигураций, струнные с сурдинами в оркестре. Используется имитация – фразы в глоссах хора бегут, догоняя друг друга, растворяясь в мягких окончаниях.

Средний раздел: грациозная тема, стаккато, оживленный характер.

Хор молодых людей.

Реприза: сокращена

Кода: «угасание» темы.

Речитативная сцена. Первый выход Кармен – в центре кипучей уличной жизни. Кармен – обаяние молодости, красоты. Ее первое появление- яркость.

После хора работниц фабрики – энергичный, унисонный мотив, затем в оркестре – тема роковой страсти Кармен: в оживленном темпе, в танцевальным характере, задорное, решительное звучание.

Хоровые фразы теноров: настойчивые, страстные.

Ответные реплики Кармен – вызывающие, своевольные. Впервые замечает Хозе. Выход Кармен – это своеобразное вступление к следующему номеру.

№4. Хабанера Кармен. d- moll. Куплетная форма.

Первый любовный призыв к Хозе. Яркая, своеобразная музыка рисует обольстительную красоту цыганки, неукротимый нрав.

Кармен излагает жизненную философию: любовь свободна и изменчива, никто не может властвовать над ней.

Выявляется народность облика Кармен: используется мелодия из кубинской песни (из сборника Ирадьера «Цветы Испании»).

В сопровождении используется остинатный ритм, характерный для хабанеры.

№5. Мимическая сцена. Кармен бросает своему избраннику Хозе цветок. В оркестре – тема роковой страсти Кармен и тема любви Хозе – a- moll, мягкость, страстность, большой диапазон.

Диалог Хозе и Микаэлы.

№6. Дуэт Микаэлы и Хозе. B – dur. Вносит контраст. Преобладает светлое, идиллистическое настроение, красивые напевные мелодии. Микаэла принесла письмо Хозе от матери и целует его за мать (избавление от чар Кармен).

Хозе читает письмо.

№7. Хор. fis – moll.

Ссора работниц фабрики – хоровая сцена. Полна динамики, движения. В музыке используется скороговорка женского хора – суматоха, возбуждение ссорящихся, крики, вопли. Полифоническое изложение, имитации, голоса перебивают друг друга.

Тема Кармен

Диалог Хозе и Цуниги – допрашивают Кармен

Тема любви Хозе.

№8. Песня и мелодрама.

Песня Кармен – a – moll.

Дерзкий вызов и уверенность в своей неотразимости. Новая ступень в обольщении Хозе. Песенка о грозном муже (текст из песни Земфиры из поэмы Пушкина «Цыгане» в переводе Мериме). Кармен напевает вполголоса, почти без сопровождения. Пунктирный ритм на 6/8 близок к ритму шуточного испанского танца cablas.

Мелодический источник – шуточная испанская песенка.

Песня и мелодрама разрастаются в сцену: отношения Кармен и Хозе осложняются. По приказу Цуниги Хозе должен отвести Кармен в тюрьму.

Диалог Кармен и Хозе.

№9. Сегидилья. h – moll, 3- х ч.ф.

Кармен обещает любить Хозе и назначает ему место свидания.

Самый яркий номер Кармен. Грациозный, завлекательный, лукавый. Пронизан элементами испанского фольклора.

Ладовая структура – мелодический минор в сочетании с параллельным мажором и II пониженной ступенью. Гитарный аккомпанемент, танцевальный ритм. Представлена капризность и изменчивость Кармен. Богатство ладовой переменности, неожиданные тональные сдвиги создает пленительный и страстный образ Кармен.

Песня перерастает в дуэт. В среднем разделе сегидильи – диалог Хозе и Кармен. Хозе не может сопротивляться, окончательно покорен. Развязывает руки Кармен.

№10. Финал. Повторяется музыкальное фугато из №7, звучит тема хабанеры. Кармен насмешливо напевает ее перед Цунигой.

Хозе в сопровождении солдат ведет Кармен в тюрьму. Неожиданно Кармен толкает Хозе, при общем смятении исчезает.