Глава 3. Производственные здания

В Помпеях находилось достаточно много производственных сооружений. Из них было найдено 34 пекарни, которые в свое время экспортировали товар в соседние поселения и удовлетворяли нужды своих покупателей. Самая известная пекарня Попидия Прискаиконечно же пекарня на улице Стабий. (Рис.16) В них, до нас, сохранилось целых пять ручныхмельниц <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0>.Два типа жернова <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D1%91%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B2_(%D0%B8%D0%BD%D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82)>: один полностью был неподвижный и конусовидный, а еще один по форме песочных часов, был без дна и крышки.

В саму полость верхнего жёлоба засыпали зерно. В движение его приводили рабы <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B1>либоволы <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%BE%D0%BB>. Жернова всегда изготовлялась извулканических пород <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D1%83%D0%BB%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BF%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%8B>.

Во многих пекарнях прилавков для продажи не было. Они поставляли хлеб оптом, или разносили по домам. Бывало что продавали с рук, на улице.

В Помпеях производили и «гарум <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D1%83%D0%BC>», рыбный соус. Он шел в большом количестве на продажу, в другие города. Археологами был найден целый цех по приготовлению рыбного соуса. В нем сохранились амфоры <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BC%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%B0>, которые служили для перевозки продукта.

Технология его приготовления было такого: рыбу очищали от костей, затем растирали. После в морской воде ее выдерживали, около нескольких недель. В основном в него часто добавляли вино, пряности и зелень, пряности, вино.

В Помпеях была популярна система термополиев <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9>. Было найдено целых 89 заведений, данного производства. Людей снабжали горячей едой и позволяли не готовить еду дома, так как во многих домах города не было кухни.

Важным ремеслом в городе считалось производство шерстяных тканей. Было обнаружено 13 цехов в городе по шерстяной обработке. Еще 7 мастерских ткацких и прядильных работ, и 9 красильных. Самым важным этапом в производстве тканей, это валяние <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D0%B8%D0%B5> шерсти.

В те года была известна и помпейская сукновальня Стефания. Ее перестроили из жилого дома под мастерскую. Фуллоны (суконщики, валяльщики) валяли и отмывали шерсть от грязи, пота животного в чанах яйцеобразного вида. У Стефания их было три. Тут же и очищали грязную одежду граждан.

В сукновальне находились ёмкости, как для отбеливания, так и для покраски одежды. Здесь гладилась одежда, а для туник был специальный пресс.

Всего сукновален в Помпеях насчитывалось 18. В одной из них, которая расположена на улице Меркурия, нашли фрески, с помощью которых был понятен весь технологический процесс фуллонов.

Под слоем пепла Везувия, почти полностью уцелели жилые дома, на улицах древнего города. Для археологов, это было прекрасная находка. Помпейский дом - это сочетание римских, древнеиталийских и эллинистических традиций.

Дом почетного и богатого жителя города, представлял собой особняк, в котором находилось большое количество комнат, а так же сады. Сильно отличались жилища бедняков, построенные из досок.

В основном дома состояли из центрального зала (атриума), которого окружали спальни (кубикулами), столовые (триклиниями) и кладовыми. Имелся выход, который располагался в обширной светлой нише, выходящей в сад. Сад, были почти в каждом итальянском доме.

Во II веке до нашей эры в домах города под эллинистическим влиянием появились внутренние дворики, которые были окружены колонным портиком. На стенах комнат присутствовали росписи, а полы почти во всех домах покрывали мозаиками.

Скаты крыши домов направлены к центральному прямоугольному отверстию Отверстие специально было проделано над атриумом, через которое после дождя или во время, стекала вода в бассейн. Бассейн в домах находился в центре атриума.

За все свое существование город и его архитектура менялась. Строительство, декорация стен и полов, конструкция, принимала новый вид. Много домов было перестроено.

Самым древним домом в Помпеях считается дом Хирурга. Он находится у Геркуланских ворот на улице Консульской. Свое название дом получил после найденных в нем хирургических инструментов. Теперь они находятся в неаполитанском музее. Стены этого дома скреплены глиной и сложены из тесаных квадров желтоватого известняка.

Дом Хирурга признан примером строительства в Известняковый период. Если смотреть с улицы, то дом может показаться частью городской стены.

У него вполне строгий фасад. Его оживляет высокий портал и проем в одной из лавок. Небольшой коридор в доме ведет в атриум, а по его сторонам которого находятся четыре кубикулы (спальни). Так же здесь расположены два крыла-коридора. Через них можно перейти в два триклиния. Между ними находится открытое помещение (таблинум), через которое можно пройти в маленький сад. Это помещение частично застроено в более древнее время.

Интерьер в доме, несет суровый характер своих первых владельцев. Его каменные стены оставлены без какой-либо росписи, а глинобитные полы совсем не украшены мозаикой.

Направляясь от дома Хирурга к форуму, нельзя не остановиться у высокого, обрамленного пилястрами портала дома Фавна.

Дом Фавна - это пример Туфового, периода (II в. до н.э.). Это время, когда стали использовать серый туф, вместо известняка. Туф из Нуцерии, легко поддавался обработке. На входе дома нас приветствует сохранившаяся и сделанная из гальки надпись: "Have" (что означает - здравствуй). Название дому присвоено из-за бронзовой статуи. Танцующего фавн, установлен в имплювий атриума.

В данный момент оригинал статуи, мозаика и драгоценностей из дома, находится в неаполитанском музее. Сейчас же в доме Фавна находится бронзовая копия статуи. За все свое существование, домом управляли разные владельцы. Считают, что им был так же Публий Сулла. Он был племянником римского знаменитого диктатора.

В ту эпоху влияние оказывало греческое искусство. И в Помпеях, были возведены великолепные здания. В их число попали храм Аполлона и базилика. Такое влияние сказалось на декорациях и архитектуре дома Фавна. Все же у строителей дома получилось объединить и создать единое из итальянских традиций и новых форм. Когда то скромный дом с маленьким садиком, переродился в достойный дворец. В дом, где появились два атриума, два перистиля, декорированные статуи и мозаики. Все это было искусно сделано мастерами.

Ансамбль дома Фавна, занимает целый квартал и находится он между Форумским переулком и улицей Нолы. Здание представляет собой прямоугольник, вытянутый и площадь его составляет около трех гектаров. Дом огражден стеной, в которой имеется несколько входов. Парадный вход проходит через вестибюль, в бесколонный атриум. Это считается ядром дома. В атриуме есть проемы двух комнат, которые располагаются по сторонам вестибюля. Позднее комнаты были превращены в таверны.

Подальше, напротив входа, к атриуму примыкает широкая (комната) таблинум. Пол таблинума немного приподнят. Его украшает черно-белая мозаика с геометрическим рисунком, который сохранился до наших дней. Теперь атриум дома, предстает перед посетителями без перекрытий, Теперь он выглядит как открытая площадка, в центре которой танцует бронзовая копия фавна. В глубине перистиля (двора), находится беседка, ютится между двумя летними триклиниями.

Беседка обращена к дворику с помощью двухколонных коринфских портиков. В доме расположены и бассейны, которые были обрамлены плитами из мрамора.

Стены в доме Фавна имею некие росписи строгого стиля. Вылеплены из стука выступающие карнизы, пилястры, а так же и е облицовка стен.

Подобная декорация этих стен старого дома, распространялась во II веке до н.э. Она получила название «Первого стиля» декоративной живописи. Эта яркая раскраска, росписи, которая имитирует плиты из разных камней. Таких, как мрамор и яшма.

Величество дому Фавна приносило большое число разноцветной и цветной мозаики. Ей так же были украшены и полы. Декоративная и мозайчетые композиция дома поражаю. Фрукты, цветы пейзажи, театральные маски голуби, кошка и пойманная ею птица и т.д. Конечно же знаменитая битва при Иссе.

Эта знаменитая мозаичная картина, изображает битву Дария и Александра Македонского. Она расположилась в половину экседры дома (полукруглая глубокаяниша). Картина сильно пострадала в землетрясение 62 года. «Существует предположение, что она была привезена из Александрии и является копией с картины греческого художника конца IV века до н. э. Филоксена из Эритреи. С первого же взгляда это произведение захватывает зрителя невероятным напряжением действия, экспрессией образов, умелым построением батальной сцены. Художник выбрал момент кульминации битвы. Поместив главных героев на большом расстоянии друг от друга, он как бы наэлектризовал весь центр картины. Прекрасный в своем неистовстве Александр, без шлема, с рассыпавшимися волосами, сжимая меч, мчится на горячем коне к врагу. Дарий, с трагически расширенными глазами от сознания своего поражения, протягивает руку к павшему всаднику, своему защитнику. Возничий гонит коней колесницы персидского царя в последней попытке его спасти. В смелых ракурсах изображены кони. Один из них скачет в глубину сцены, уводя туда наш взгляд. Там мы замечаем небо, прочерченное косыми линиями копий, и разбитое молнией могучее дерево.

Мозаика, выложенная из огромного количества маленьких каменных кубиков, отличается мягким, теплым колоритом, построенным на сочетаниях коричневых, золотистых и зеленоватых тонов с несколькими вспышками красного цвета. О мозаике восторженно отозвался Гете, назвавший ее чудом искусства.» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)

Мозайки, статуи фавна и многие ценности дома, находящиеся сейчас в неаполитанском музее спаслись от гибели во время взрыва бомбы.

Бомба попала в дом Фавна в 1943 году. Но все же, несмотря на испытания, дом Фавна остался цел и радует посетителей своим видом. Поздних переделок в доме не было.

Дом Трагического поэта относят к последнему и новому периоду строительства в Помпеях.

Нашего внимания так же заслуживает дом Трагического поэта. Он не большой и располагается в 6 районе. Свое название дом приобрел Своим благодаря мозаике, которая украшала пол таблинума. На мозаики изображен поэт, державший трагическую маску. На заднем плане мозаики, поэта окружают актеры. Они приготавливаются перед выступлением в театре. Фон мозаики темно-коричневого цвета, который разделяется на три панели. синими пилястрами. Они украшены лентами и гирляндами. У порога дома, находится мозаика. На ней изображен цепной пес и надпись: «Берегись собаки».

По сторонам дома расположены две большие таверны. Они не были связаны с жилым помещением. Скорей всего сдавались внаем. Коридор дома узкий и длинный, который ведет в атриум тосканского типа сделанный из мраморного имплювия. Все остальные комнаты, расположены традиционно для дома в Помпеях. Исключением стала перистиль. Она смещена свправо, от оси атриума. Внутри перистиля прислонен ларарий, к наружной стене. И имеет форму небольшого храма. Стены дома покрыты декоративные росписями. Сейчас они хранятся в залах неаполитанского музея.

Самые известные из них, это «Венера и амур», «Ахилл и Бризеида», «Покинутая Ариадна» и «Жертвоприношение Ифигении». Английский писатель Э. Бульвер-Литтон, поселил персонажа из своего романа в доме Трагического поэта, "Последние дни Помпеи" (1834). Дом поразил его своими совершенными живописными росписями и прекрасной планировкой.

Превратившись в римскую колонию Помпеи, заметно изменились и приобрели иной, внешний и внутренний вид. Наступил период перелома в искусстве и архитектуре древнего города. Искали более доступный, ешевый материал. Этого привело к строительству из кирпичной кладки.

В немногих домах Помпеи, остались в сохранности росписи из периодов после и до землетрясения. Поэтому различие стилей можно заметить, а так же и само качество исполнения. Дом Веттиев раскопали в 1894-1895 годах. Он находится в аристократическом районе, около улицы Меркурия. У дома было 2 хозяина - Авлу Веттию Реституту и Авлу Веттию Конвива, в последний период своего существования. Разбогатевшие вольноотпущенники купили этот старинный дом, который немного был декорирован старыми владельцами. Веттии был перестроен и украшен со вкусом новых хозяев. К росписям первого периода в доме относятся, росписи триклиния и атриума, которые изыскано исполнены в начале I века н.э.

Если сравнить дом Фавна и дом Веттиев, то разница в площади почти незаметна. Это объясняется небольшим размером атриума и отсутствием таблинума. Атриум окружен темными кладовыми, предназначенные для хранения серебра. Широкий проем с двумя столбами выходит в цветущий сад. Перистиль в доме занимает большое пространство. А так же в особняке имеются маленький уютный двор и зал, который специально предназначался под ларариум.

Выкрашенные стены атриума, в темные тона, расписаны в орнаментальном изящном стиле.

Сюжеты росписей рассказывают о жизни амуров. Оседлавший краба амур, и амур погоняет двух дельфинов в колеснице, смотрятся довольно забавно.

Амуры украшают стены перистиля и одного из триклиниев. «Стены расчленены на прямоугольные панно красного цвета с летящими фигурами в центре.

Их разделяют широкие черные полосы с нарисованными в тончайшей технике витыми колонками, канделябрами, виньетками из стилизованных вьющихся растений». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)

В доме имеется еще много декоративных и красочных росписей. Образы обычных людей заменены амурами. Художники хотели показать возвышенность и поэтичность повседневной действительности.

На стенах экуса после землетрясения 62 года, решили сделать картинную галерею. Мифологические сцены, среди которых «Иксион прикованный к огненному колесу», и «Дедал и Пасифая».

Росписи в доме поразительно раздвигают стены комнат, и увеличивают пространство. Такие росписи относятся к Четвертому стилу помпейской живописи. Среди них, такие как "Смерть Пентея", "Наказание Дирки",, "Геракл, удушающий змей".

В зале, находящийся правее от атриума, располагается ларарий, который сохранился до наших дней. Ларарий, это место, где проживавшие люди в доме несут поклонения домашним богам (ларам <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D1%80%D1%8B>, пенатам <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%82%D1%8B>).

Он похож на маленький храм. Стоит на возвышенном подиуме. Фронтон и две коринфские колонны сделаны из стука. Между двумя колоннами изображен гений дома, в нише. Он окружен духов - покровителями, изображенные, в виде молодых людей, которые танцуют держа в руках с кубки. Внизу находится змея-божество из загробного мира. Извивающими движениями ползет к алтарю за жертвоприношениями. Глава семьи должен был регулярно поклоняться богам, чтобы уберечь дом от бед.

Самым любимым местом в доме, был перистиль. Тут жители дома могли отдохнуть, насладиться покоем и уютом.

В доме Веттиев перистиль остался практически в первозданном виде. Археологи восстановили фонтаны, скульптуру, портик, росписи на стенах и цветник. Он был засажен, теми же растениями, которые две тысячи лет назад тут цвели. Здесь были посажены розы, плющ, фиалки, гиацинт, и много других декоративных растений.

В доме на своих местах остались в сохранности посыла и столики из мрамора, пару колонн, которые были увенчаны головами богов. Вьюнком обвивались стволы этих колонн, исполненным в рельефе.

На короткой стороне двора дома, находится фонтан. Он состоит из мраморной прямоугольной чаши.

А на ней присутствуют два купидона из бронзы, стоящие по сторонам. Купидоны в руке держат гроздь винограда, а в другой руке утку. Из клюва уток, бьют струи воды.

Если войти в перистиль дома Венеры, посетитель погружается в языческую радостную и безумную атмосферу бытия. Дом был открыт довольно не давно. В 1952 году он был найден в районе Новых раскопок.

Такая атмосфера в доме возникает из-за яркой раскраски стен портика, у которого бело-желтого цвета колонны. Главной ролью, в декорациях перистиля, является трехчастная роспись с изображением Венеры. Она находится, на свободной от колонн, стене. Венера плывет на раковине, а рядом амуры, сопровождавшие ее. Ярко - синее море выделяет нежные обнаженные тела. Сама роспись, далеко не высокого исполнения, но все же она является одной из главных частей всего ансамбля. Он привлекает к себе внимание, с помощью ярких красок и сверкающей зеленью на фоне солнца.

Сады в Помпейских домах являлись любимой темой в росписях. Особенно в плохо освещенных комнатах.

Дом Фруктовых деревьев

На Новых раскопках был найден еще один дом. Его назвали домом Фруктовых деревьев. Название произошло из-за того, что на стенах двух кубикул находились изображения груш, слив, вишни, смоковницы. Еще присутствовало изображение лимонного дерева. Это очень поразило и озадачило археологов, ученых и исследователей. Считали, что цитрусовые растения не садили в Помпеях.

Около изысканных деревьев порхали птицы, сливаясь вместе во едино. По стволу смоковницы проползает змея, которая подбирается к насыщенным и сладким плодам. Нам остается любоваться этим легким рисунком. Его прозрачные краски этих пленят посетителя дома. Под росписями находится миниатюрного "фриза".

Этот воодушевленный дом Фруктовых деревьев, скорей всего принадлежал скромному садовнику.

Дом Менандра

Еще один дом расположен в районе Новых раскопок. Это дом Менандра. В нем ученые обнаружили сервиз из серебра, который состоит из 180 предметов, некоторые обвиты ветвями оливковых, ручной работы.

Здесь же было найдено серебряное зеркало. Его исполнили греческие мастера в классическом и строгом стиле. Обратная сторона на зеркале представлена как медальон с рельефами. Женская голова, которая прекрасно выполнена изящным орнаментом. Посуда в Помпеях, которая была найдена, имела изящную форму и орнаменты. Сковородки, ведра, гири и весы имели такую же форму. Небольшого веса гири имели форму женских голов. А гири большого веса принимали иногда формы жирных свиней. Кольца на дверях домов в Помпеях, в основном украшались рельефными изображениями. Это в основном были изображения головы Медузы Горгоны, которая по мнению жителей отвращала зло. В каждой детали дома было видно изобретательство и профессионализм мастера.

Дом Моралиста был назван из-за надписей в летнем триклинии:

. Держать в чистоте ноги и не пачкать бельё и постели,

. Уважать женщин и избегать непристойных речей,

. Воздерживаться от гнева и от драк.

. В конце заключение: «В противном случае возвращайтесь к себе домой».

1. В этом доме до нашего времени прекрасно сохранился летний триклиний. Они сделаны их камня и окружали широкую ложу с большим обеденным столом. Впереди стола находится выемка, предназначена для раба, который должен был подавать блюда с пищей. На ложах могли находиться только мужчины. И в строгости здесь могли возлежать только три человека. Женщинам разрешалось сидеть только на стульях. «Стены триклиния, разбитые орнаментальными полосками на прямоугольные панно, окрашены черной краской. На них четко выделяются начертанные белой краской слова наставления, правила хорошего тона, которые хозяин дома рекомендует своим гостям и слугам (чем и объясняется название дома)» Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.

Как говорилось ранее, множество домов знатных жителей Помпей, приобретали новые владельцы, после сооружения ими были переделаны под мастерские. Жизнь этих сооружений изменилась. Заполнилась буднями людей, которые совсем равнодушно относились к красоте и искусству. Богатые дома с древними красочными полами, мозаичными изображениями, полами и фонтанами, приобрели иной характер. Их обустроили под красильни, пекарни, сукновальни и т.д.

Было найдено огромное количество сукновальных мастерских, по-другому они назывались фуллониками. В них производились бытовые работы. Они служили жителям города как красильни и прачечными.

Во многих домах Помпеи располагались парфюмерные, ювелирные, цветочные лавки. В садах дома Пансы, выращивалось много роз, фиалок, и лилий. Потому они шли на продажу. Об этом говорилось ранее.

Многие жители, в основном состоятельные хотели жить в спокойствие и тишине, поэтому строили свои дома на окраине города.

В 1951 году при раскопках за чертой города за 200 лет, на южном склоне археологи нашли развалины домов. Эти дома были расположены на террасах. Эти террасы опирались на мощные аркады, и были сложены из кирпича и камня. Для его основания служили остатки древней крепостной стены.

Вилла Диомеда

Эту виллу исследовали с 1771 года по 1774 год. Она приписывается Аррию Диомеду. Его гробница была найдена напротив входа в сооружение. Располагается Вилла Диомеда на склоне. Ее первый этаж с жилыми помещениями, находился на одном уровне с террасой. Жилые комнаты сгруппированы вместе и находились вокруг перистиля и атриума. Терраса виллы окружала просторный парк. По краям у нее располагались небольшие башни, где можно было насладиться видом море.

По центру парка виллы, располагался бассейн, а рядом с ним летний триклиний. Он был предназначен для отдыха на природе и обедов.

«Вход в виллу вёл прямо в перистиль, слева от которого находился второй маленький перистиль и банные помещения. Через таблиний можно было попасть в выполнявшую функции триклиния крытую террасу, откуда открывался вид на море... На вилле найдено 20 тел погибших при извержении, в том числе женщин и детей, из них 18 в подвале, двое у двери, ведущей из сада к морю; у одного из них найдено золотое кольцо, серебряный ключ и 1356сестерциев <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%86%D0%B8%D0%B9>.» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)

Вилла Мистерий

Вилла Мистерий располагается на склоне холма, а своим главным фасадом обращена к Неаполитанскому заливу. Это древнее сооружение роскошное и величественное. «В нем насчитывается шестьдесят помещений, и разбитый перед ним сад размещены на огромной квадратной террасе.

Террасу поддерживают мощные подпорные стены, расчлененные снаружи аркадой. С внутренней стороны стен проходит сводчатый криптопортик, который соединяется с верхней галереей узкой лестницей. Длинный и мрачный коридор криптопортика освещается косыми лучами, проникающими сквозь узкие проемы, пробитые в каменной кладке стен». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)

Вилла Мистерий является одной из древних сооружений города. Она была построена в III веке до н. э. Раньше, она была небольшого размера и напоминала скорей все городской дом, который предназначался для знатной семьи патриция. Атриум, таблинум и главный вход, располагались симметрично к оси, с востока на запад.

Так же были расположены и хозяйственные помещения. Вилла за свое существование перестраивалась несколько раз, но все же она сохранило свой четкий узнаваемый вид.

Во II веке до н.э. расширили восточную часть виллы. В этой части появились баня с маленьким атриумом, дворик, который окружен хозяйственными зданиями, перистиль с колоннадой, а так же винодельня.

В середине I века до н.э. была переделана парадная западная часть у виллы. Посередине у главного фасада был построена полукруглая экседра, и она завершалась таблинумом. По сторонам экседры, два крыла украшались лоджиями с большими окнами. Сейчас руины экседры являются входом для посетителей виллы.

Фасады по бокам виллы, выходят на террасу. Они были отделаны колонными портиками. Перед кухней и баней поднимались колонны Южного портика.

В это время стены жилых и парадных помещений были расписаны. Уже после величественная постройка не меняла вид и осталась загородной, аристократической виллой. Все же большая часть декора виллы, была потеряна, когда здание перестраивали в сельскохозяйственную ферму, в последствии землетрясения 62 года. Это разрушения остановило извержение Везувия. После извержения вилла осталась в сохранности. Теперь мы можем наблюдать один из самых ценных памятников античного искусства.

Впервые виллу в 1909-1910 г, но частично. Окончательная дата открытия и установлена в 1929-1930 г. В Вилле Мистерий нашли мраморную статую жены Августа-Ливии. В далеком прошлом, эта статуя скорей всего занимала почетное место, среди изображенных богов домашнего культа.

Культ Ливии был распространен по всем Помпеям. Ливия считалась богиней Благочестия, и ее статуя представлена в спокойной позе. Ее лицо прикрывает надетый на голову плащ (палла). Ливия выглядела вполне обычно.

Простая прическа, нос горбинкой и маленький рот. В то время этот портрет считался идеалом. Сглаженные черты лица, без единой морщинки. Этот портрет несет характер для классицизма эпохи Августа. Голова Ливии и ее тело были сделаны из отдельных кусков мрамора. Вполне возможно, были сделаны и разными скульптурами (мастерами).

Росписи на стенах, сохранились до нас частично. Они считаются главным сокровищем виллы.

«Это египетские мотивы в таблинуме, архитектурные композиции в кубикуле 6 и экусе, сцены на дионисийские темы в кубикуле 4 и в зале 5. Декорация кубикулы 6 характерна для Второго стиля помпейской живописи.

В этой росписи реальная поверхность стены исчезает под многоплановым изображением портиков коринфского ордера, находящихся в различных пространственных зонах. Один из пролетов колоннады первого плана перекрыт аркой, сквозь которую в глубине видна изящная ротонда. Во Втором стиле расписаны стены кубикулы 4, где фигуры (танцующий сатир, Дионис с силеном и другие) помещены на фоне красных панелей. Эти росписи близки декорации соседнего зала, стены которого покрывает многофигурная композиция, исполненная также во Втором стиле.

Зал Дионисийских мистерий, давший название вилле, находится в юго-западном углу здания. Узкая дверь соединяет его с кубикулой 4, а широкий проем на противоположной стене - с колонным портиком, выходящим на террасу. Как предполагают исследователи, на стенах зала показан ритуал посвящения в таинства дионисийских мистерий. Дионисийский культ, распространенный в Кампании и Этрурии, был запрещен в Риме специальным указом сената. Роспись, по-видимому, была заказана хозяйкой дома, поклонницей, а может быть, и жрицей Диониса. Возможно, что около двери в спальню изображен ее портрет. По другую сторону двери, на продольной стене, начинается роспись, в которой насчитывается двадцать пять персонажей. Первый эпизод посвящен чтению свитка с предписаниями ритуала. Священный свиток держит перед собой обнаженный мальчик.

За правильностью, чтения следят сидящая матрона, положившая руку ему на плечо, и вошедшая женщина в покрывале. Далее следует сцена приготовления жертвоприношений. Девушка в венке из миртовых листьев, с блюдом, наполненным плодами, направляется к жрице, которая с помощью служанок совершает церемонию очищения. В следующей группе земной мир сменяется миром мистическим, населенным спутниками Диониса. Среди них мы видим старого, отяжелевшего силена, поющего эпиталаму Дионису и Ариадне под аккомпанемент лиры.

Рядом изображена пасторальная сцена: юный пан с сирингой в руке сидит на скале со своей подругой, грациозной паниской, кормящей грудью козленка. В эту идиллическую картину врывается образ девушки, объятой смятением и страхом. К ней обращает свое лицо старый силен, изображенный в начале торцовой стены с двумя юными сатирами. Один из них склонился над сосудом, протянутым ему силеном, другой показывает зрителям театральную комическую маску. Некоторые ученые видят сцену ритуального гадания по отражению маски на внутренней полированной поверхности сосуда.

Слова сатира, который всматривается в его глубину, силен, как оракул, передает девушке. Услышав предсказание своей судьбы, она в ужасе отстраняется от силена левой рукой. В то же время зрителю, находящемуся в зале, кажется, что девушку испугало зрелище бичевания, увиденное ею на противоположной стене.

Существует более распространенное объяснение: силен с двумя сатирами совершают возлияние в честь бога вина Диониса и его супруги Ариадны. Роль маски силена заключается в ее устрашающем действии, и, кроме того, она связывает культ Диониса с возникновением театра. На торцовой стене, рядом со своими спутниками, показаны Дионис и Ариадна. К сожалению, их лица повреждены, но мы имеем возможность представить себе группу полностью, так, как ее часто изображали на античных геммах.(рис 23) Спокойствие и безмятежность богов сменяется таинственной сценой снятия покрывала. Коленопреклоненная женщина в молитвенной позе склонилась над плоской корзиной, в которой хранится символ плодородия. Заканчивается роспись торцовой стены изображением крылатой богини с бичом в руках. Состояние покорной обреченности передано в позе полуобнаженной девушки, упавшей на колени перед жрицей, в ее лице с закрытыми в смертельной муке глазами. Боль и страдание в сцене бичевания сменяются радостью обнаженной вакханки, кружащейся в вихре танца с кастаньетами (кроталами), поднятыми над головой.

Эти два контрастных образа, выражающих мысль о возрождении жизни, представляют собой кульминацию дионисийской мистерии. Кончается роспись зала изображением одевания невесты и портретом, как предполагают, хозяйки дома» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.) (Рис. 22).

Эта завораживающая сюжетная роспись занимает целую среднюю часть стены. Так же все элементы архитектуры изображены живописными средствами. Действие происходит на фоне красных стен, которые расчленены черными пилястрами. И развивается в небольшом и узком сценическом. Каждая роспись на стене представляет уравновешенную и спокойную композицию. А членение фона не отвлекает глаз от прекрасной росписи.

Фигуры, изображенные по углам, как бы связывают одну роспись с другой, находящиеся рядом на стенах. Это хорошо подчеркивает некую непрерывность действий сюжета. Цоколь и фигуры, на переднем плане, подчеркивают своей плоскостью какое - то ограничение (границу) между созданным миром и настоящим, то есть пространство зала вилы. Например, жрицы на росписи, которая сидит спиной к посетителям.

Но уже другие изображенные, по примеру девушки с пурпурным плащом, так же с крылатой богини или с танцующей вакханкой. Они кажутся объемными и пространственные. Чтобы передать какое либо движение, использовали иллюзию, такую как развивающаяся ткань. Этот пурпурный плащ, на девушки напоминает надутый от ветра парус. Еще желтое покрывало вакханки, отлетает ее тела, и тем самым на росписи усиливается впечатление вращения. Чистота красок, просто поражает. Их сочетание можно повторить и в наше время. Он соответствует закону дополнительных тонов.

Эти прекрасны росписи были очищены от каменного покрова. Но через столько лет росписи показались нам в той красоте, которая выглядела новой, как будто вчера ее только написали. Но есть и минусы…

Древняя роспись начинается блекнуть, Воздух, влага и солнце плохо влияют на нее. До сих пор не могу решить, как же можно сохранить оставшиеся памятники, и которые со временем могут исчезнуть.

Техника этой росписи не известна до их пор. Кампанская живопись, поражается качественность красок, чтобы они сохранили свой первый вид. Великолепные произведения кампанской живописи были найдены не только в Помпеях, но и в Стабиях и в Геркулануме.

В Помпеях сохранилось много домов, хозяйственных сооружений, театров и храмов. Но так же сохранился и такой дом, как Лупанарий. (Рис. 24)

Лупана́рийявляется публичным домомвДревнем Риме <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%A0%D0%B8%D0%BC>. Он размещён в отдельном здании. Название этого дома происходит от латинского слова «лупа», в переводе «волчица».

Так называли девушек, которые работали в этом доме. Проституция была распространена в римских городах. По примеру в Помпеях <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D0%B5%D0%B8>, было найдено от 25 до 34 помещений, используемые для проституции. В двухэтажном лупанарие находилось 10 комнатами. В Помпеях такие места не афишировали. К лупанарию вел небольшой и неприметный вход. Хотя найти это сооружение не представляло труда, даже приезжим.

«Прямые посетители ориентировались по стрелкам в видефаллического <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%BE%D1%81>символа, вырубленным прямо на камнях мостовой». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)

Они проходили в лупанарий, как наступала темнота. Прикрывали лицо надетым капюшонами.

Девушки лупанариея принимали посетителе в маленьких комнатах. Стены таких комнат, были расписаны фресками эротического характера. Обстановка таких комнат была простой. Это было узкое помещение из камня, где присутствовало ложа длинной 170 см. Женщины лёгкого поведения всегда красные пояса. Они завязывались сзади и были приподняты к груди. Такие пояса назывались mamillare. На втором этаже находились «VIP-апартаменты». Там располагался так называемый салон, и немного комнат. Эти ложи были предназначены для более богатых посетителей. Все же удобства здесь были такие же как и в обычных комнатах. Такие номера не имели окон. В них было темная обстановка. Эти помещения не проветривались, поэтому там было очень душно. В некоторых комнатах даже не было кроватей, было лишь покрывало на полу.

Лупанарий является поплярным местом для посетителей города. Даже зимой, здесь можно увидеть туристов. Лупанарий прекрасно сохранился за свое долгое существование. Почти все фрески здесь остались на своем месте. Помпейский лупанарий - был немного отреставрирован во время раскопок. Балки истлели, во время землетрясения, поэтому их заменили новыми. Сейчас на второй этаж посетителей не пускают.

Клиентов обслуживали восточные и греческие рабыни. Их покупал владелец этого сооружения.

помпея город архитектура храм

Заключение

В ходе изучения архитектуры Помпей я уделила внимание таким аспектам как:

 История и гибель древнего города

 История раскопок Помпей, после извержения Везувия.

 История древних храмов, театров, домов и вилл города.

 Изучение улиц, стен, и дорог Помпеи.

 Подробно рассказала про главные и популярные сооружения города.

 Рассказала про хозяйственные, производственные дома и такие сооружения как Лупанарий.

Помпеи и ее архитектура все еще привлекает внимание туристов, спустя столько времени. История города пронеслась сквозь многие века. Изучив архитектуру города, я поняла, что она является одной из удивительных достопримечательностей нашего времени.

Поставленная цель, по моему мнению, была выполнена. Я старалась передать своим слушателям всю красоту, роскошность, масштабность и силу архитектуры этого старинного города. Раскрыла несколько легенд Помпеи, и ее таинственной архитектуры. Представила сооружения города, такими, какие они были в древние времена Италии. И я надеюсь, у меня получилось привлечь внимание нынешнего поколения, к изучению нашей истории. Ведь она очень интересна и разнообразна.

Я изучила виллы, жилые дома, храмы. И поняла то, что сейчас мы знаем про этот древний город совсем не много. Ведь Помпеи далеко не до конца изучены и раскопаны, после той самой роковой трагедии. Много от нас утаило и само время, прошедшее сквозь город.

Список литературы

1. Сорокина Н.П. Сергеенко М.Е. "Помпеи", 315 стр.М.-Л., 1949. "Вестник древней истории". № 2, 1950. С. 158-162.

2. Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.