Киевская школа

Новый тип киевского храма - очень простая по объем­ному решению четырехстолпная церковь. На первых порах она имела с запада нартекс, который обычно был открыт в основное помещение, отделяясь от него широкой аркой. Поэтому по плану храм носил характер шестистолпного. Позднее, во второй половине XII в., чаще стали строить храмы без нартекса. На хоры, занимавшие западное членение, вела лестница, размещенная в толще стены; полностью отказа­лись от лестничных башен. Храмы завершаются зако­марами, основания которых расположены на одной высоте и венчаются одной массивной главой.

Измени­лась строительная техника: на смену кладке со скрытым рядом пришла равнослойная техника, при которой все ряды плинф выходят на поверхность стены. Стали широко использовать не применявшиеся ранее крестовые своды.

- церковь Успения Богородицы Пирогощи на Подоле, 1135 г.

Гродненская школа

Строительство каменных памятников в Городенском княжестве длилось недолго, не более одного-двух десятилетий (1180-е гг.).

Архитектурная школа в Гродно в основном продолжала византийско-киевские традиции, однако имела несколько характерных особенностей. Характерной приметой гродненской архитектуры являлись скошенные под 45° наружные углы храмов.

В традиционную кладку из плинфы вводились разноцветные валуны неправильной формы, отшлифованные заподлицо с наружной поверхностью стен, а также живописные вставки в виде крестов и декоративных орнаментов из цветных майоликовых плиток. Активное многоцветие фасадов было совершенно необычно и для киевско-византийской традиции, и для русской архитектуры того времени. Именно колористическое богатство оформления фасадов придаёт гродненским храмам чрезвычайное своеобразие и отличает их от других архитектурных школ.

- церковь Бориса и Глеба на Коложе, кон. XII в.

Смоленско-черниговская школа

Зодчество Чернигова, Переяславля, Волыни, Смоленска и Рязани развивалось в русле киевских традиций. Дольше всего киевские традиции сохранялись в Чернигове.

В XII веке на смену «полосатой» кладке (в технике утопленного ряда) приходит новая, порядовая равнослойная, из кирпича прямоугольной формы. Фасады скромно украшают аркатурными поясами, многоуступчатыми порталами и нишами.

В сформировавшейся архитектуре смоленско-черниговской школы небольшие по размерам трехнефные одноглавые четырёхстолпные церкви имеют устремленную ввысь башнеобразную композицию. Стены стремительно нарастают вверх рядами арок над основным объемом. Например, в церкви Параскевы Пятницы подпружные арки, несущие барабан купола, подняты значительно выше уровня сводов центрального креста. Такого приёма византийская архитектура не знала, в византийской традиции арки всегда были ниже сводов. Это позволило создать дополнительные, ступенчато повышающиеся своды.

Вертикальность сооружений подчеркивается пучковыми пилястрами сложного профиля. Вертикальные и криволинейные элементы (трёхлопастное покрытие), которые доминируют в композиции, уравновешиваются горизонтальными ярусами окон, рядами декоративных ниш. Вертикальные профилированные пилястры на разных высотах завершаются короткими, но энергичными штрихами карнизов.

- церковь Петра и Павла на Городянке, 1146 г.

- церковь Михаила Архангела (Свирская), 1180-1197 гг.

- церковь Параскевы Пятницы в Чернигове, кон. XII – нач.XIII вв.