Українська Академія Друкарства

Факультет видавничо – поліграфічної інформаційної технології

Реферат

з дисципліни: «Історія світового та українського мистецтва»

на тему: «Мікеланджело Буонаротті»

Виконав: студент 1 курсу, гр. КГ-11

Волобуєв Ігор Андрійович

Перевірив:

Проф. І.В.Голод

м. Львів,2017 р.

План:

1)Вступ……………………………………………………………………..…3 2)Біографія Мікеланджело…………………………………………………..3 3)Мікеланджело – архітектор………………………………………………..6 4)Мікеланджело як скульптор……………………………………………….8 5)Роботи Мікеланджело в живопису………………………………………..10

6)Висновок…………………………………………………………………….17

7)Список використаної літератури…………………………………………..17

Вступ

Мікеланджело Буонаротті – великий флорентійський художник, скульптор, архітектор і поет. Про нього було написано дуже багато літератури, однак метою мого реферату я не ставила знаходження якогось рідкісного матеріалу, або тим більше відкриття чогось нового у творчості видатного флорентійця. Ця робота призначена виключно для більш повного ознайомлення з біографією і роботами Мікеланджело в рамках курсу історії світової художньої культури.

Основною роботою, яку я використовувала при написанні реферату є переклад книги Дж. Вазари «Життєпис найбільш знаменитих живописців, скульпторів і зодчих». В силу того, що книга ця була написана сучасником всіх тих людей, про яких вона написана, то вона є цінним джерелом не тільки для рефератів, а й взагалі для історичного вивчення. Про ступінь же достовірності цього джерела може говорити той факт, що автор цієї роботи був учнем і другом Мікеланджело. Т. тобто, з одного боку, звичайно, Вазарі, який особисто знав Мікеланджело, міг написати про нього те, що пізніші дослідники знати не могли, але з іншого боку, будучи другом людини, про який писав, автор міг кілька прикрашати факти в силу суб'єктивності свого погляду.

Крім вищезгаданої роботи я користувалася «Великою Радянською енциклопедією» і кількома словниками по живопису з метою отримання загальних відомостей щодо творчості Мікеланджело Буонаротті. Для більш повного висвітлення діяльності Мікеланджело – архітектора мною була використана книга «Сто великих архітекторів», а більш детальна інформація про розписи Сікстинської капели була взята з книги «Сто великих картин». Вся ця література, звичайно, не може претендувати на глибоке мистецтвознавче дослідження творчості флорентійського майстра, проте для загального ознайомлення може бути застосовна.

Біографія Мікеланджело.

В понеділок 6 березня 1475 року в невеликому містечку Капрезе у подеста (градоправителя) Кьюзі і Капрезе народилася дитина чоловічої статі. У сімейних книгах старовинного роду Буонарроті у Флоренції збереглася детальна запис про цю подію щасливого батька, скріплена його підписом — ді Лодовіко ді Ліонардо ді Буонарроті Симоні.

Батько віддав сина в школу Франчесці та Урбіно у Флоренції. Хлопчик повинен був вчитися схиляти і відмінювати латинські слова у цього першого укладача латинської граматики. Але цей шлях не поєднувався з природними нахилами Мікеланджело: він був надзвичайно допитливий від природи, але латинь його гнітила. Вчення йшло все гірше і гірше. Засмучений батько приписував це лінощі і недбальство, не вірячи, звичайно, в покликання сина. Він сподівався, що хлопець зробить блискучу кар'єру, мріяв побачити його коли-небудь у вищих цивільних посадах.

Але, врешті-решт, батько змирився з художніми нахилами сина і одного разу, взявши перо, написав: «Тисяча чотириста вісімдесят восьмого року, квітня 1-го дня, я, Лодовіко, син Ліонардо ді Буонарроті, розміщую свого сина Мікеланджело до Доменіко і Давида Гірландайо на три роки від цього дня на наступних умовах: сказаний Мікеланджело залишається у своїх вчителів ці три роки, як учень, для вправи в живописі, і повинен, крім того, виконувати все, що його господарі йому накажуть; у вознагражденье за послуги його Доменіко і Давид платять йому суму у 24 флоріна: шість у перший рік, вісім у другій і десять в третій; всього 86 ліврів».

У майстерні Гірландайо він пробув недовго, бо хотів стати скульптором, і перейшов в учні до Бертольдо, послідовнику Донателло, керував художньою школою в садах Медічі на площі Сан-Марко. Його відразу ж помітив Лоренцо Чудовий, вчинив йому заступництво і ввів його в свій неоплатонічний гурток філософів і літераторів. Вже в 1490 році стали говорити про виняткове дарування зовсім ще юного Мікеланджело Буонарроті. У 1494 році, з наближенням військ Карла VIII, він залишив Флоренцію, повернувся до неї в 1495 році. У двадцять один рік Мікеланджело відправляється в Рим, а потім в 1501 році знову повертається у рідне місто.

Основи культури Мікеланджело носили неоплатонічний характер. Неоплатонічної до кінця залишається і ідейна сутність його діяльності і суперечливою релігійного життя. Незважаючи на навчання у Гірландайо і Бертольдо, Мікеланджело можна вважати самоучкою. Мистецтво він сприймав неоплатонічний, як шаленство душі. Але джерелом натхнення для нього, на відміну від Леонардо, служила не природа, а культура як історія людської духовності, боротьби за спасіння душі. Він вивчає класичне мистецтво, і деякі з його творінь приймають навіть за античні, що є доказом його прагнення не стільки до тлумачення історичної дійсності, скільки оволодіння нею в цілях подальшого подолання.

У 1505 році папа Юлій II викликав Мікеланджело з Флоренції. Давши йому повну свободу і не довіряючи своїм наступникам, тато вирішив за життя створити собі гідну гробницю. Однак проект, задуманий Мікеланджело так і не було здійснено в повному масштабі.

Мікеланджело неохоче погодився з даним йому в 1508 році Юлієм II дорученням розписати звід Сікстинської капели. Ця розпис являє собою синтез архітектури, скульптури і живопису.

Обрання папою в 1513 році Лева Х з сімейства Медічі сприяло відновленню зв'язку Мікеланджело з рідним містом. 1516 року новий папа доручає йому розробити проект фасаду церкви Сан-Лоренцо, побудованої Брунеллески. Це стало його першим архітектурним замовленням. Художник взяв його з ентузіазмом. Він пише, що його майбутнє творіння «своєю архітектурою і скульптурою стане дзеркалом всієї Італії». Але договір був розірваний, і Мікеланджело доручили розробити проект Нової сакристії церкви Сан-Лоренцо, де збиралися помістити гробниці Лоренцо і Джуліано Медічі.

Падіння Флорентійської Республіки ознаменувало собою найбільш тривожний період в житті Мікеланджело. За одними джерелами, він брав участь в обороні рідного міста, а після його падіння був змушений співпрацювати з татом з сімейства Медічі. З іншого думку, майстер, незважаючи на свої тверді республіканські переконання, не витримав тривоги перед прийдешніми подіями: він утік в Феррару і Венеції (1529), хотів сховатися у Франції. Флоренція оголосила його бунтівником і дезертиром, але потім пробачила і запропонувала повернутися. Ховаючись і переживаючи величезні муки, він став свідком падіння рідного міста і лише пізніше несміливо звернувся до папи, який в 1534 році доручив йому закінчити розпис Сікстинської капели. Мова йде про величезну фреску на вівтарній стіні.

У 1534 році Мікеланджело повернувся в Рим і через два роки приступив до створення свого знаменитого твору — картини «Страшного суду», закінченої ним в 1541 році.

Закінчивши «Страшний суд», Мікеланджело досяг вершини слави серед сучасників. Він забував оголити голову перед татом, і папа, за його власними словами, не помічав цього. Папи і королі садили його поруч з собою.

У житті Мікеланджело не знав ніжної ласки й участі, і це відбилося на його характері. Був момент в юності, коли він марив про особисте щастя і виливав своє прагнення в сонетах, але скоро він зжився з думкою, що воно йому не судилося. Тоді великий художник весь пішов в ідеальний світ, в мистецтво, яке стало його єдиною коханою. «Мистецтво ревниво, — говорить він, — і вимагає всієї людини». «Я маю дружину, якій весь належу, і мої діти — це мої твори». Великим розумом і вродженим тактом повинна була володіти та жінка, яка б зрозуміла Мікеланджело.

Він зустрів таку жінку, але занадто пізно. Йому було тоді вже шістдесят років. Це була Витгория Колона. Вона походила із старовинного і могутнього римського роду. Витгория стала вдовою у тридцять п'ять років, коли гаряче улюблений нею чоловік маркіз Пескара помер від ран, отриманих в битві при Павий. Цілих десять років до зустрічі з Мікеланджело вона оплакувала свою втрату, і плодом цих страждань стали вірші, створили їй славу поетеси. Вона глибоко цікавилася наукою, філософією, питаннями релігії, політики і суспільного життя. В її салоні велися живі, цікаві бесіди про сучасні події, моральних питаннях і завданнях мистецтва. У її будинку зустрічали Мікеланджело як царственого гостя. Він же, ніяковіючи надаються йому пошаною, був простий і скромний, втрачав всю свою уявну гордовитість

і охоче розмовляв з гостями про різних предметах. Тільки тут виявляв художник вільно свій розум і знання в літературі і мистецтві.

Любов його до Вітторії була чисто платонічною, тим більше що і вона, по суті, відчувала до нього глибоку дружбу, повагу і симпатію, вичерпавши в любові до покійного чоловіка весь запал жіночої пристрасті.

Дружба Вітторії Колони наповнила серце Мікеланджело променистим сяйвом. З юнацькою свіжістю висловлював він в цей час свої почуття в сонетах. У поезії він не досягає тієї висоти, як в інших мистецтвах, але все ж таки мають рацію ті, хто назвав його «людиною про чотирьох душах».

Дружба Вітторії Колони пом'якшила його серце, пом'якшила і важкі втрати — спершу втрату батька, потім братів, з яких залишився один Ліонардо, з ним Мікеланджело підтримував серцеву зв'язок до своєї смерті.

Вмираючи, Мікеланджело залишив короткий заповіт; як і в житті, він не любив багатослів'я. «Я віддаю душу Богові, а тіло – землі, майно – рідним», — продиктував він друзям.

Мікеланджело помер 18 лютого 1564 року. Тіло його поховано в церкві Санта-Кроче у Флоренції.