Особенности спортивного репортажа
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Репортаж как особый жанр журналистики 5
1.1. Особенности репортажа 5
1.2. Классификация жанров в системе журналистики. Отличия репортажа от других жанров. 10
Глава 2. Спортивный репортаж: особенности и виды 17
2.1. Стилистические и лексические особенности спортивного репортажа 17
2.2. Отличительные особенности радио- телерепортажа и печатного репортажа в спорте 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 28
Введение
В период интенсивного развития коммуникаций, когда скорость передачи информации превалирует над другими ее качественными показателями, репортаж как самый оперативный жанр журналистики становится ведущим. Его специфику и выразительные средства исследовано и представлено в многочисленных учебниках по журналистике, научных трудах по теории журналистских жанров, отдельных исследованиях, где определены особенности и методологию создания. Однако неустанное совершенствование творческого телевизионного процесса, ускорения темпов обмена информацией, возникновения новых жанрововидових модификаций и совершенствование технических средств. Все это требует соответствующих обобщений и выделения репортажей среди других жанров, увеличение количества жанровых признаков и средств выразительности.
Именно оперативность репортажа определяет его уникальность и возрастающее значение. Стремительное ускорение темпа жизни требует от современных медиа быстрого и точного информирования широких масс населения о происходящих событиях. Именно данным фактом продиктована актуальность данного исследования.
Следует отметить, что спортивный репортаж имеет не только повествовательную функцию, но и при помощи лингвистических и стилистических приемов журналиста дает возможность осуществлять эмоциональное заражение публики. Исходя из того, что спорт – это сфера деятельности человека, которая имеет государственное значение, например, в сфере имиджа страны, спортивный репортаж приобретает огромное значение и как следствие теоретические и прикладные исследования особенностей спортивного репортажа приобретают насущную необходимость и актуальность.
Цель: определить место репортажа в системе жанров журналистики, изучить его особенности, а также провести сравнительный анализ особенностей спортивного репортажа в радио-теле и печатных изданиях.
Задачи:
Выявить особенности репортажа как жанра журналистики;
Определить место репортажа в системе классификации жанров журналистики;
Провести сравнительный анализ жанров журналистики, выявить отличия репортажа;
Осветить стилистические и лингвистические особенности и приемы репортажа;
Проанализировать особенности репортажа в печатных СМИ, радио и телевидения.
Объект: репортаж как особый жанр журналистики
Предмет: спортивный репортаж
Глава 1. Репортаж как особый жанр журналистики
Особенности репортажа
Слово репортаж пришло в русский язык из французского (reportage), которое, соответственно, происходит от латинского (reportage – сообщать, докладывать). Истоки репортажа исследователи ищут в древних хрониках, летописях, где кратко зафиксированы события прошлого. Впервые репортажами стали называть информации о заседаниях английского парламента. Авторами репортажей были представители прессы – репортеры, которые присутствовали на заседаниях. Репортажи также публиковали в газетах Франции, Германии, США, а во второй половине XIX века этот жанр активно развивается в России.
Репортаж выделяют как самостоятельный жанр, который требует определенных предпосылок для создания. В традиционном понимании этот жанр журналистики является рассказом автора о происшествии во время его осуществления. Исследователи отмечают, что он является «оперативной формой эмоционального, наглядного изображения события, участником которой был сам автор» [10, с. 119], или «оперативным жанром прессы, радио, телевидения, в котором динамично, с документальной точностью, ярко и эмоционально воспроизводятся картины действительности в их развитии через непосредственные восприятия автора» [25, с. 177]. Это акцентирует внимание на изображении событий с точки зрения автора, его субъективного восприятия картины событий, преломления информации сквозь его видения происходящего. Эти эффекты достигаются благодаря присутствию автора репортажа непосредственно в гуще событий, на место происшествия. В данном случае – эти посылы можно трактовать как яркие особенности репортажа от других жанров журналистики. Другие ученые придают приоритет другой особенности репортажа, а именно рассказу, как основной форме передачи информации при использовании данного жанра. Характеризуя его как «информационный рассказ, сообщение с места происшествия во время ее течения», или как «жанр журналистики, что предоставляет возможность оперативно сообщать для печати, СМИ, радио, телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которой является корреспондент» [14, с. 280]. Оперативность репортажа заключается в том, что он фиксирует прежде всего эмоциональное, а уже потом логическое осмысление события.
Также отмечается, что этот жанр является оперативным и в нем «динамично, документально, ярко и эмоционально отображаются события реальной действительности» [1, с. 335]. Итак, можно выделить такие художественные признаки этого жанра:
повествовательный характер;
картинность;
эмоционально-образное отражение;
оперативность;
импровизационная непосредственность реагирования на событие.
Согласно М. Стивенсом, «телевизионные и радиорепортеры должны быть быстрыми», то есть реактивными, и эта реакция является движущей выразительной силой их произведений [14, с. 168]. Живость репортерского восприятие делает репортаж «вдохновенной информацией», требуя от автора особенной чувствительности. Именно импровизация журналиста позволяет в полной мере реализовать данный жанр, так как на подготовку репортажа отводится очень мало времени. Оперативность и отображение событий в настоящем времени требует от автора чувствовать не только информацию, но и атмосферу происходящего. Благодаря ассоциативно-образному мышлению этот жанр относится к художественно-публицистическому направления журналистского творчества, одновременно он является результатом информационной и аналитической работы.
Итак, репортаж синтезирует все три вида журналистики: информационный, аналитический и художественный, а деятельность репортера приобретает универсальное направление.
Рисунок 1.
Формирующие составляющие репортажа
Предметом отображения репортажа есть событие как последовательность действий, что становится главным условием создания этого жанра. Следовательно, детальное выяснение значения понятия события раскрывает природу репортажного произведения. Универсальность термина, используется различными отраслями знания, приводит к нечеткому толкование его содержания. Справочная литература отождествляет событие с явлением и фактом, что делает невозможными их разграничения и вызывает разночтения даже в самом жанре репортажа. В свою очередь, определение факта как истинного явления или события уравнивает три понятия. В «Философской энциклопедии» определено, что понятие события имеет широкое толкование: как «естественное явление...; как событие историческое; как событие психобиографическое...; мировое событие...; как событие в статусе происшествия или случая» [13]. С точки зрения этимологии слова самым точным может быть определение события как сосуществования или, согласно Н. Хайдеггером, «бытие совместно с другими».
Существенный жанровый фактор репортажа — ограничение рассказом лишь одного события, поэтому наличие описания и анализа нескольких событий не является признаком этого оперативного жанра. В таком случае репортер должен решить задачу выбора необходимой информации для эмоционального освещения события, которая богата на яркие детали и подробности, или проблему воспроизведения и рассказы о рядовом событии как особенного интересного и удивительного. Другими словами, эту репортерскую особенность определяют, как «ощущение новости» [8, с. 168]. Важным требованием для формирования этого качества является любознательность и усердие в сборе информации. Именно показ, обобщение, через детали помогают сделать интересную историю с любого тривиального события. А, следовательно, редкие репортажи в местных выпусках новостей объясняются не столько нехваткой сенсационных событий, сколько неумением авторов чувствовать ту самую новость, которая делает репортерскую историю интересной. Итак, чувство новости, умение найти в любом событии увлекательный сюжет дополняют характеристику репортажного жанра.
Формированию указанных навыков способствует попытки репортера самому заинтересоваться и увлечься событием, попытка найти собственный ракурс взгляда, который будет отличать повествование автора от других материалов на эту тему. Выбором индивидуальной точки зрения, подбором деталей, построением репортажа определяется отношение автора к демонстрации события.
Таким образом, репортаж на фоне информационных материалов в новостном выпуске, максимально субъективный жанр, что является его особенностью, которая придает ему определенную свободу в отношении содержания и обогащения авторскими соображениями, а также делает его «одухотворенной информацией, новостью в движении» [6, с. 119].
Рядом с событием, наличие которой является основным жанровым требованием, репортаж способен создавать образ этого события, который основывается на авторских ощущениях и впечатлениях во время ее течения, а также на экспрессивных деталях, что становится «наглядными признаками факта» [6, с. 119]. К последним относятся как визуальный событийный рисунок с его красками, пластикой, так и звуковая картина в ритмах, тембрах и динамике. Все они фокусируются в понятии репортажной зарисовки, которая дополняет и окрашивает композицию произведения. Следовательно, сочетание документального рассказа о настоящей невыдуманной истории с чувственно-ассоциативным цветовым ее восприятием способствует возникновению репортажного публицистического образа.
Относительно временного художественного измерения следует отметить, что репортаж — один из немногих жанров, повествование в котором ведется преимущественно в настоящем времени. Это является существенным жанровым признаком, поскольку понятие факта в науке ассоциировано с прошлым, констатируют как факт, осуществленное событие или явление. Поэтому информационная журналистика, несмотря на то, что направлена на воспроизведение современности, применяется как метод констатации фактов, осуществляющее сообщение в прошедшем времени.
В отличие от других информационных жанров репортаж и материалы, которые используют репортажный принцип изложения, отмечаются эффектом непосредственного приобщения к событию, что отражается в использовании глаголов в настоящем времени. Подчеркнем, что эти особенности присущи только электронным СМИ, ведь печатные имеют более длительный путь к аудитории.
Существенной жанровой и художественной особенностью репортажа является созидание настоящего в настоящем времени, то есть представление фактов не методом констатации, как в других произведениях, а благодаря описанию события непосредственно в процессе существования. То есть эффект присутствия и непосредственность восприятия — главные факторы жанра, в частности его телевизионной разновидности.
Композиционное единство репортажного произведения достигается благодаря определению автором в пределах одного события основных драматических этапов и сосредоточение рассказов, авторских отступлений, показаний участников вокруг завязки, перипетий, кульминации и развязки.
Следовательно, не менее существенным требованием является создание последовательного сюжета с точно подобранными действующими лицами, определенным конфликтом, характерными деталями на основе реальных жизненных обстоятельств. Динамичность репортажной композиции способствуют как стремительный ход самого события, так и активность движения и действий самого автора. Особенно актуальным этот способ является для телевидения как зрелищного СМИ и вида искусства [21, c. 48-49].
Таким образом, репортаж как самостоятельный жанр журналистики требует дальнейших исследований на базе анализа современных подходов с точки зрения технологических инноваций, усиление жанровых и художественных отчетливых признаков.