Героическаятрилогия90х
«Взятиеснежногогородка»1891г
ВдальнейшемСуриковпрощаетсястрагическиммироощущениемиве-личиемсвоихпервыхтрехполотен,ивеготворчествевсесильнеедаетсебязнатьпоискположительно-гоидеала.Таковакартина«Взятиеснежногогородка»,гдемыприсут-ствуемнамасленичнойнеделе,ви-димэпизоднароднойигры.Этоуженедрама,ажанр,таккакконфликткактаковойотсутствует.
«ПокорениеСибириЕрмаком»1895г
Героическоеначалодаетсебязнатьвэтойэпическойкартине.Нонапервомплане–нежертвы,апобедоноснаядру-жинаЕрмакаподстягамиихоругвями.
«Двестихиивстречаются»,-писалсамхудожник,побеждаетболееорганизо-ванная,гдеотчетливовидныотдельныелица,индивидуальности,авойскоКучу-ма
–действительностихия,вкоторойтеря-ютсяотдельныелица.ДружинникиЕрма-катверды,бесстрашны–исходпоединкапредрешен.Эпическиймасштабвозни-каетотпанорамногоразворотаполотна,суровогосибирскогопейзажа.
«ПереходСуворовачерезАльпы»1899г.
8
Переднамиэпизодлегендарногоманеврарусскойар-мии,поставленнойвневыносимыеусловия.Нонапо-лотнеонрешенскореекакэпизодшуточнойзимнейпотехи,напоминающей«Взятиеснежногогородка».Ве-сельесолдат,ободрениеихгарцующимнакраюбездныполководцем–маскировкадраматизмасобытия.Пор-третСувороваданвпрофильинапоминаетзнаменитуюскульптуруГудона,гдеизображенВольтер.Таквозни-каетреминисценцияс18веком.Срезполотна–показпропасти,некоторыйдраматизмусиливаетфигуракре-стящегосяпехотинцаизстарыхсуворовскихветеранов.Вкартинах80-ыхгодовсилаисторическихобстоятельстводолевалагероическийхарактер,наполотнах90-ыхгг.
силахарактерагероеводолеваеттрагическиххарактеробстоятельств.
Напервоеместовыходитнестолькореальнаяистория,сколькоеепесенно-фоль-клорноеначало.Кульминациейэтогопроцессасталакартина«СтепанРазин»1907г.ГТГ
Переднамибезбрежныйволжскийпростор,тихонесетсяладьясподнятымивес-лами,хмуродинокийатаман,погруженныйвсвоидумы–всеэточертыобычныедляпроизведенияфольклора.Этонереальнаяистория,апреображеннаяпоэзи-ей,народнойфантазией.ЭтимпутемшелВ.М.Васнецов.
1848–1916Виктор
Михайлович
Васнецов
УчилсявВятке,вдуховномучилище,затемсеминарии.ЗанималсявРисоваль-нойшколеОбществапоощренияхудожниковвСанкт-Петербургезимой1867–1868уИ.Н.Крамского.ОбучалсясперерывамивИмператорскойАкадемиихудожеств(ИАХ)в1868–1874.ПосетилФранцию(1876–1877)иИталию(1885).Действи-тельныйчленИАХ(1893–1905).Почетныйчленмногихроссийскихииностранныхучебныхихудожественныхучреждений.ПринималучастиевдеятельностиАбрам-цевскогохудожественногокружкаС.И.Мамонтова(с1880-х).ЧленТовариществапередвижныххудожественныхвыставок(с1878),художественногосоюза"Изограф"(1917),Союзарусскиххудожников(с1918)идругихобъединений.Васнецовзани-маетособоеместоврусскойисторическойживописивторойполовиныХIХвека,онявляетсяосновоположникомнационально-романтическогонаправления.С1880-хобратилсякнациональномуэпосу–былинам,сказкам.Начавтворческийпутьсреализма,вдальнейшемпришелкдекоративно-монументальномунеорусскомустилю.Проявилтворческийуниверсализм,в1885–1896исполнилбольшуючастьросписейВладимирскогособоравКиеве.
“Трицаревныподземногоцарства“1879
Картинанаписанапомотивамрусскойсказки"Трицарства–медное,серебряноеизолотое",трицарев-ныолицетворяютбогатстваподземныхнедрУрала.Васнецовизменяетсюжетсказки,онпомещаетвкар-тинефигуры,символизирующиезолото,драгоцен-ныекамнииуголь.Узорчатыеодеждыстаршихцаре-венкажутсясотканнымииздрагоценныхметалловиусыпаннымисамоцветами,ониискрятсяиперелива-ются,озаряяпространствофантастическимсветом.Хрупкаяфигуркамладшейцаревнытаинственнопро-ступаетнафонетемнойскалы.Еелицосветитсявотьме.Васнецовобобщаетвкартинесюжетымногихрусскихсказок,вкоторыхстаршиесестрывысоко-
мерныигордыпоотношениюкмладшей.Меньшаясестранеможетпохвастатьсякрасотойнаряда,ноименноонавладеетсекретомлюдскогосчастья.Неслучайноеецарствоназывают"чернымзолотом",ведьугольдаетлюдямтеплоисвет.Стар-шиецаревнывластвуютлишьнадалчнымичеловеческимидушами,амладшая–олицетворяетмудрыйсоюзчеловекасприродой
ВАСНЕЦОВСТАЛСОЗДАТЕЛЕМНОВОГОТИПАДЕКОРАЦИЙДЛЯТЕАТРА.
В1881годудлядомашнейпостановкивАбрамцеве«Снегурочки»Островскогоонсоздалзамечательныедекорации.ВпалатахБерендеяпереданапестраягамманародногоискусства,художникдостигаетцелостноговосприятиякартины,стано-витсясоавторомдраматурга–этоогромноедостижениеВаснецова,покоторомупойдутегопоследователи.
«Аленушка».ГТГ1881
Отказавшисьотконкретногосюжетаисобытийности,Ва-снецовсумелвыразитьвкартинедушурусскойсказки,родственнуюнеяркойсреднерусскойприроде.ВобразеАленушки,написаннойскрестьянскойдевочки,переданостраданиекроткой,одинокой,всемиотвергнутойсиротки,которуюможновстретитьвомногихсказках.Онабесконеч-нодолгосидитнабеломкамне,какбудтосамаокаменелаотстраданий,вееглазахзастылонемоеотчаяние.Взгляддевочкипритягиваетксебеподобноомуту.Темнаяглубинаводы,вкоторойпроступаетпризрачноеотражение,неумо-лимоманитАленушку.Фигуркадевочкисловносотворенаизприродныхформ,гаснущихвечернихкрасокиузоровлиствыиконцентрируетвсебесосредоточеннуюгрустьосеннейприроды,заботливоскрывающуюиохраняющуюгероиню.Природаутешаетее,какматьутешаетсвоедитя.Пейзажныемотивынавеяныпоэтическимифольклорнымиобразами,напримерласточки,чтособралисьнаветочкенадголовойАленушки–добрыевестницы,помощницывбеде,атрепещущиеосины–символгорькойдоли.
«ПослепобоищаИгоряСвятославичасполовцами».ГТГ1880
Каменныйвек.Пиршество1883
ЭскиздляросписизалакаменноговекавИсторическоммузеевМоскве
«ИванГрозный».ГТГ1897
ЭтоисторическоеполотноВаснецовадаетиную,чемуРепинатрактовкуобразацаря.Переднамицарьизна-роднойпесни.Низкийгоризонтрисуетегомогучуюфи-гуру,облаченнуювпеструю,подстатьнароднойпесне,одежду,врукахунеголегендарныйпосох.Грозныйпо-дозрителен,умен,жесток,могуч.Замечателенпейзажвокошке-заснеженныекрышиАлександровскойслободы.Здесьнетосуждениятирана,аестьпроникновениевха-рактернародногопредставленияоГрозном
Богатыри1898
Воскресивграндиозныевсвоейдуховноймощиобразыбы-линныхзащитниковДревнейРуси–ИльюМуромца,Добры-нюНикитичаиАлешуПоповича–ВаснецовстремилсянапорогеХХвекаобозначитьпреемственностьгероическогопрошлогорусскогонародасеговеликимбудущим.Привсейконкретностиобразов,богатыривоспринимаютсякакмифи-ческоеолицетворениесозидательныхсилрусскойземли.
Могучиефигурынаконяхвздымаютсяподобногорамилиисполинскимдеревь-ям.Подкопытамибогатырскихконейхрупкаямолодаяпоросльелочкиисосенки
–метафорапреемственностипоколений.Прибегаякизобразительнойгиперболе,Васнецовнаделяетсвоихгероевисконнымикачествамирусскогохарактера.ИльяМуромецолицетворяетосновательность,мудруюнеторопливостьиопорунаопытитрадициинарода.Гордыйбоевойдухистремлениезащищатьсвоюземлювопло-щенывДобрынеНикитиче.АвобразеАлешиПоповичанашлоотражениепоэтиче-ское,созерцательноеначалорусскойдуши,чуткостьковсемпроявлениямкрасоты
КрещениеРуси1885-1896
«Сквартирынаквартиру»1876
Бедныестарики,мужижена,вынужденныепокинутьпреж-нююквартиру,бредутпольдуНевыксвоемуновомуместуобитания.Ихлицаотражаютчувстварастерянностиине-доумения.Аскудныеодеждыиневеликиепожитки,собран-ныевгрязныйузел,подчёркиваютихжалкоеположение.Полноебезлюдье,илишьсъёжившаясяотхолодасобака,забежавшаявперёдждётпутников.Назаднемпланеве-личественновозвышаетсяшпильПетропавловскойкрепо-сти,которыйпогружаетзрителяватмосферу«униженных
иоскорблённых».ИскусствоведНинаМолеваписалав1951году,что«ощущениебесприютности,одиночества,безысходнойтоскиподчёркиваетсяпредельновыра-зительнымпейзажемсбесконечнымснеговымпокровом,низконависшимсвинцо-вымнебом,крепостьювдалеке».
В.М.Васнецов–создательновыхформархитектуры
ВАбрамцевежеВаснецоввыступиликакархитектор:поегопроектамбылапо-строенанебольшаяцерковь-усыпальница,"избушканакурьихножках".Вначале1900-хгодовпорисункухудожникавыполненфасадзданияТретьяковскойгалереиирядчастныхдомов,гдехудожникуудалосьвозродитьлучшиечертыдопетровско-гозодчества,втожевремяэто,конечно,стилизация.
ВпроектефасадаТретьяковскойгалереи,разработанномВаснецовымбыловыра-женообщенациональноекультурноезначениепостройки.Используяразнообраз-ныемотивыдревнерусскойархитектурыиприкладногоискусства,творческиихпереосмысливхудожникподчинилразнородныеэлeментыединойзадачевозве-личиваниянациональныхдуховныхценностей,какценностейобщечеловеческих.
После1917Васнецовпродолжалработатьнаднароднымисказочнымитемами,создаваяполотна«БойДобрыниНикитичассемиглавымЗмеемГорынычем»(1918);«КощейБессмертный»(1917—1926).
ВрезультатедеятельностиВ.М.Васнецовавживописисталопреобладатьдеко-ративноеначало,театральность,поискположительногоначалавнародномискус-стве.
ЗамечательнотворчествобратаВиктораМихайловичаАполлинарияМихайлови-чаВаснецова,воссоздавшегопоэтическибогатыйобраздопетровскойМосквысархеологическойточностьюиснабдившегосвоиработыисторическивернымком-ментарием.
Дляэтогоемупришлосьстатьученым-исследователем.Лучшиеисторическиекар-тины:«УлицавКитай-городе.НачалоXVIIвека»,«МоскворецкиймостиВодяныеворота.СерединаXVIIвека»,обе—1900;«ВсехсвятскийКаменныймост.КонецXVIIвека»,1901,имногиедругие.