6.3. Расположение хора на репетиции и концертной эстраде

Как в процессе учебно-репетиционных занятий, так и во время выступления в концерте большое значение имеют принцип и порядок расположения участников хора. Четкий, постоянный принцип расстановки участников хора, с учетом акустических условий и удобств, является первым важным элементом в создании хоровой дисциплины и обеспече-нии наилучшей звучности хора. Определенная, заранее рассчитанная по-садка участников хора на репетиционных занятиях создает соответствую-щую обстановку и воспитывает чувство порядка и коллективности. Правильное размещение партий, отдельных певцов в партиях (с учетом тембровой слитности, яркости и силы голосов) способствует выработке ощущения вокально-слуховой спетости, чувства ансамбля хоровой партии

• всего хора.

• основе любых видов расположения лежат два основных принципа [1, с. 36–37]. Первый условно называют параллельным, классически тра-диционным, когда партии располагаются параллельными группами слева и справа от дирижера. Второй принцип расстановки называется смешанным, так как он отличается смешением или чередованием партий и групп. Чаще всего этот принцип на практике используется в виде квартетной расста-новки небольших и хорошо подготовленных составов хора.

96

При подборе квартетов и их расстановке учитывается однохарактер-ность голосов. Например, один-два квартета объединяют голоса лириче-ского характера, другие квартеты – драматические (сильные или слабые) голоса. Квартетная организация хора требует постоянного состава исполнителей и может использоваться только при отличной ансамблевой спетости. Располагают квартеты в хоре с учетом постепенного перехода от сильных, ярких голосов к средним по силе и проявлению тембровых качеств. Квартетное расположение хора может быть использовано лишь при тщательной учебно-репетиционной работе с каждым певцом и отдель-но вокальной группой. Только безукоризненное знание каждым певцом своей партии, тонкое чувство ансамблевости могут придать хору особое художественное и тембровое звучание при использовании смешанной расстановки.

• зависимости от акустических условий зала используется либо ду-гообразное (полукругом), либо прямолинейное расположение хора. Дуго-образная расстановка создает определенные удобства в установлении и со-хранении зрительного контакта между певцами и дирижером. В этом случае вогнутый полукруг, по которому расположен хор, является естест-венным звуковым отражателем. Дирижер, находясь в своеобразном звуковом фокусе отраженных волн, имеет возможность четко реагировать на отклоне-ния в строе и ансамбле хора. Дугообразная схема расстановки используется в небольших камерных залах или помещениях с плохой акустикой.

Прямолинейный способ расположения хора используется в больших залах с большими эстрадами при хорошей акустике, а также при исполне-нии хоровых произведений с сопровождением оркестра. При такой расста-новке дирижер находится на более далеком расстоянии от хора, что не ме-шает устанавливать зрительный контакт с певцами хора. Прямолинейный способ расстановки хоровых коллективов в практике используется редко, так как залов с хорошей акустикой и большой концертной эстрадой в на-шей стране очень мало.

При исполнении концертной программы с участием хора и сопрово-ждающего его оркестра используют следующие варианты расстановки:

- хор располагается позади оркестра, но на более высоком ступенча-том уровне;

- хор располагается слева и справа от оркестра;

- хор стоит на сцене, а оркестр располагается в оркестровой яме.

97

При исполнении хоровой музыки в сопровождении фортепиано хор располагается в центре или на авансцене, а инструмент справа от дириже-ра. В зале с плохой акустикой иногда фортепиано ставят в центре сцены, а хор располагается вокруг инструмента.

При любых видах расстановки хора необходимо использовать специ-альные подставки (станки). Традиция ступенчатой расстановки певцов при использовании станков, закрепившаяся в практике хоров, создает лучшие условия слышимости в зале.

При планировании концертов в незнакомых для хора залах необхо-дима акустическая репетиция, которая может внести коррективы в особен-ности расположения хора на сценической площадке и в исполнительский план концертного репертуара.

Любое концертное выступление для хора – это своеобразный отчет о проделанной творческой работе. К организации концерта, как и к состав-лению программы выступления, руководителю необходимо подходить вдумчиво, помнить не только об успехе, аплодисментах, но и о сохранении здоровья у певцов хора.