2. История происхождения.

Понятие "ведущие позиции" для фэнтези может пониматься двояко.

Во-первых, необходимо признать, что по объёму изданий и популярности у рядового читателя фэнтези оставило далеко позади многие литературные жанры. Оно уступает по количеству названий и объёмам пpодаж лишь дамскому роману и детективу. Другое значение слов "ведущие позиции" говорит о том, что среди всех литеpатуpных жанров именно фэнтези наиболее быстро развивается, осваивая новые теppитоpии и привлекая всё больше читателей.

Нельзя сказать, чтобы «фэнтези» стала новым литературным явлением. Ведь «фэнтези», как ясно из названия, — литература фантазии, свободного вымысла, не скованного (в отличие от научной фантастики) необходимостью рациональных, научных объяснений происходящего. Однако столь расширенное определение фэнтези не кажется слишком удачным - очень уж многие самостоятельные и признанные литературные направления прошлого и настоящего она в этом случае поглощает.

К фэнтези в таком случае можно отнести и первобытный миф, и древнегреческую трагедию, и классическую литературную сказку, и современную литературу ужасов.

Любое произведение, в котором невозможное соседствует с возможным, и есть фэнтези.

Самый главный, основополагающий элемент фэнтезийной литературы — совмещение абсолютного вымысла и действительности. Причем, основная доля достается именно выдумке, тогда как реализм и достоверность отыгрывают вспомогательные роли второго плана.

Таким образом, отталкиваясь от нашего незамысловатого определения, можно получить приблизительную дату зарождения жанра. Это — середина второго тысячелетия до нашей эры (Рис.1.) Первой фэнтазийной историей стал Шумерский эпос о герое Гильгамеше.

Рис.1. Шумерский эпос о герое Гильгамеше:

клинопись, резьба по камню.

    Именно шумерский Гильгамеш, в отличие от своих мифических собратьев, первым пускается в настоящее полноценное приключение. Он жаждет бессмертия. Именно оно — объект его поиска.

Литература фэнтези ведёт свою историю также от мифов Древней Греции и средневековых эпосов («Беовульф»). (Рис.2.)

Рис.2. Средневековый эпос «Беовульф»: 1страница древней рукописи, иллюстрация к книге.

Первое тысячелетие нашей эры. Именно этот период становится расцветом героической литературы. Сильное влияние на будущий жанр оказали средневековые рыцарские романы. Артурианская легенда с её магией, мечами и романтикой, по мнению Анджея Сапковского, лежит в основе большинства произведений фэнтези. В фэнтези стран Дальнего Востока эту роль играют и средневековые китайские, японские и корейские романы и повести, во многих из которых фэнтезийный элемент очень велик.

Хитроумные персонажи постепенно начинают вытесняться рыцарями, ловко орудующими двуручными мечами, сражающие драконов и прочую нечистую силу. (Рис.3.)

Герои-нищие и герои-воришки постепенно уходят со сцены. Песни бардов и менестрелей о воинской доблести, о славе, о боевых наградах основываются на фэнтезийных сюжетах.

Так и появились легенды о короле Артуре и Рыцарях Круглого стола, что способны сокрушать в одиночку полки врагов. Каждый менестрель умудрялся усовершенствовать деяния, воспетые в «ранних версиях» героических песен: поверженные враги, добытые сокровища, завоеванные королевства.

Рис.3. Король Артур и Рыцари Круглого стола: фрески XI века

Параллельно происходит некое «приземление» цели поиска. Своеобразное приближение к реальности. Герои ищут уже не бессмертие, но звонкую монету и славу да почести. Проблематика становится куда как более актуальной. Под влиянием господствующей церкви эпические баллады получают новую подоплеку. Могучим героям дается задание — искать Святой Граль и Гроб Господень.

    Цели поиска перестают быть локальными, обособленными. Раз уж герой могуч и силен сверх всякой меры, то наиболее достойная задача для него — спасти мир.

    Именно в период расцвета народного эпоса фэнтези стало обретать привычные нашему глазу черты.

Героями европейской фэнтези чуть позже становятся эльфы и гномы, маги и колдуны, циклопы и сирены — все они давно стали привычными для любого почитателя жанра. Возникли даже стереотипы внешности и поведения. Большие зубы, черный окрас — злой. Добродушная улыбка, пушистая мордочка — хороший. По сей день подобные характеристики остаются актуальными.

1485 год. Публикация гениальной работы, слава которой по сей день будоражит умы многих юных писателей. Легендарная «Смерть Артура» Томаса Мэлори. (Рис.4.) Первое произведение, которое можно, практически без уступок отнести к жанру фэнтези. Более пятисот лет назад уже были четко оформлены основные принципы произведения-фэнтезии.

Рис.4. Обложка книги «Смерть Артура» Томаса Мэлори.

Но наступает период запустения литературы во второй половине 19 и начале 20 вв., прочно связанной с научно-техническим прогрессом. Сюжетную основу фантастических произведений составляли научные открытия, изобретения. И писатели погрузились в мечты о грядущих достижениях, о фантастических аппаратах способных добраться до других Вселенных.

    В середине 20 века писатели вновь возвращаются к фэнтези. Появившиеся произведения «серьезными» читателями воспринимается неоднозначно, но становятся неким откровением для читателя, который давно жаждет открыть двери сказочного мира.

Первые произведения современного фэнтези начали появляться в начале XX века. В их числе — «Дочь короля эльфов» (1924) лорда Эдварда Дансени, «Конан» (первая книга вышла в 1932) Роберта Э. Говарда, «Хроники Нарнии» (1950 - 1956) К. С. Льюиса, «Сказания о Мануэле» Джеймса Кейбелла. Широкую популярность жанру принесла публикация «Властелина колец» Дж. Р. Р. Толкина в 1954 - 1955, оказавшая огромное влияние на жанр. (Рис.5.)

Рис.5. «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкин:

обложка CD-диска, карта Средеземья.

Интерес к фэнтези-литературе возрастает многократно. Огромное количество писателей с головой погружается в новый жанр. Фэнтези набирает почитателей ежедневно, становясь одним из самых популярных и коммерчески выгодных литературных жанров.

Читатель, пресытившись научной фантастикой, обращает свой взор в сторону фэнтези. Его более не интересует исследование далеких космических глубин и функционирование синхрофазотрона. Он жаждет скрыться от реальности, от проблем и жестокости современного мира в далекой сказочной стране.

Современные виды искусства: мультипликация, киноиндустрия, скульптура, архитектура, театр и другие - с радостью подхватили становящийся популярным жанр, видя в этом некий коммерческий успех. (Рис. 6,7,8,9,10)

Рис. 6. Кадры из фэнтезийных мультфильмов.

Рис.7. Настольные и компьютерные игры-стратегии фэнтези.

Рис.8. Художественные фильмы по сюжетам современных писателей фэнтези.

Рис.9. Архитектура в стиле фэнтези.

Рис.10. Декорации к спектаклям на фэнтезийные сюжеты.

Вконце XX и первые годы XXI века нарастает разрушение привычных для фантастической литературы понятий «фэнтези» и «научная фантастика». Было создано немало теорий, так или иначе закреплявших за этими видами фантастики строго определенные границы. Но для массового читателя все было понятно по антуражу: фэнтези — это там, где колдовство, мечи и эльфы; фантастика научная — это там, где роботы, звездолеты и бластеры.

В результате сложилась ситуация, когда понятия научная фантастика и фэнтези, прежде прочно разделявшие фантастическую литературу надвое, размылись до предела.

Фентези во второй половине ХХ века смогла отстоять свою независимость от других жанров. Одним из самых ярких произведений последних лет является цикл Джоанны Роулинг о Гарри Поттере. Сам цикл открывает огромный простор для отдельного исследования, но мы обозначим только то, что представляет интерес для нашей статьи. (Рис.11).

Находясь в пограничной зоне, цикл объединяет в себе многое и от фентези, и от новой сказки (это подтверждают бесконечные споры о том, к какому жанру отнести цикл и вообще можно ли это произведение читать детям). Цикл испытывает влияние постмодернизма, что особенно видно в первой части, но каждая последующая книга все более независима.

Кроме того, в произведении Роулинг искусно вплетены современные технологии влияния, что является одной из причин его популярности, хотя и не единственной. Цикл, особенно экранизация, побеждает "негласные запреты", расшатанные в 90-х (огромный вклад в расшатывание приведенных выше четырех запретов внесли японские фильмы и аниме, наводнившие европейский и американский рынок).

Рис.11. Цикл книг Джоанны Роулинг о Гарри Поттере

Говорить о недописанном произведении сложно, но уже сейчас видно, что цикл вероятнее всего строится по законам "жития святых", поэтому есть предположение, что главный герой погибнет в последней части, тем самым будут окончательно уничтожены "негласные запреты" и создан новый очень мощный миф.

  

Сейчас произведения нового жанра только создаются, но именно фэнтези суждено было стать знаковым жанром в ХХI веке.