Дороги делились на 3 типа:

1) Viae publicae («общественные дороги») — это основные дороги Римской империи, соединявшие между собой наиболее крупные города. Эти дороги также именовались преторианскими, военными или консульскими. Средняя ширина составляла от 6 до 12 м.

2) Viae vicinales («проселочные дороги») — эти дороги ответвлялись от общественных и соединяли между собой деревни и поселки в одной области. Они составляли основное число дорог древней транспортной сети. Средняя ширина составляла около 4 м.

3) Viae privatae ( «частные дороги») соединяли крупные владения – виллы, поместья, - с основной дорожной сетью. Они находились в частной собственности и полностью финансировались владельцами. Средняя ширина составляла от 2,5 до 4 м.

Римская Аппиева дорога — древнейшая, сохранившаяся и используемая до сих пор транспортная артерия. Сооружена в IV—III веках до н.э. Протяжённость около 570 км.

Основание дороги было вымощено тёсаными камнями из вулканического базальта, которые укладывали на слой гальки и цемента. Ширина (до 4 метров) позволяла разъехаться двум конным экипажам, по бокам дороги шли возвышения (тротуары) и глубокие канавы для стока дождевой воды.

На определённом расстоянии друг от друга (как правило 10 миль) находились сторожевые заставы, почтовые станции, постоялые дворы, служившие местом отдыха для путников. Через каждую римскую милю (1478 метров) стоял мильный столб (миллиарий), обозначавший расстояние (с единой точкой отсчета на Капитолийском холме в Риме).

В самом Риме велись большие работы по инженерному благоустройству города. Нужды растущего городского населения приводят к совершенствованию канализации и постройке новых водопроводов, подводящих воду в Рим за несколько десятков километров.

Во II в. до н.э. только в Риме было 9 больших водопроводов, которые обеспечивали 1350 источников воды, 15 фонтанов, десятки общественных бань и 11 терм. Общая длина водоводов, снабжавших Рим водой, составила около 430 км.

Акведук – гидротехническое сооружение. Акведук состоял из системы водозабора, крытого водоводного канала (спекуса), отстойников и водопроводной сети из глиняных и свинцовых труб, подводящих воду к потребителю. Акведуки проходили через овраги и реки, над дорогами с помощью мостовых конструкций, имевших иногда огромные размеры. Они представляли собой систему высоких каменных пилонов и арок, при большой глубине ущелья, поставленных в несколько рядов друг на друга. Трассы акведуков по длине иногда превышали сотню километров.

В республиканскую эпоху в Риме было построено четыре акведука:

Аква Аппиа — 312 г. до н.э. Целиком поздземный, длина 16,6 км, Его канал вырубался в скале, либо в мягком грунте выкапывалась траншея, в которой устраивался искусственный канал из каменных плит, покрывавшихся сверху сводом, а изнутри водонепроницаемой обмазкой. Только небольшой участок канала длиной около 90 м поднят на субструкции.

Анио Ветус — 272 г. до н.э. Длина 63,7 км. Незначительная часть канала (400 м) была помещена на субструкции. Значительная часть длины его приходилась на изгибы трассы, поскольку строители максимально стремились избежать постройки мостов и туннелей.

Аква Марция — 144 г. до н.э. Общая протяженность 91,3 км. Канал акведука, выходя из-под земли на расстоянии 10 км от Рима, был поставлен на каменную аркаду, в некоторых местах превышавшую по высоте 10 м (благодаря этому вода поступала и в возвышенные части города). Система пропорций аркад и мостов тонко разработана с применением золотого сечения.

Аркады и сам канал выполнены из туфа в регулярной квадровой кладке. Наземные части канала в зависимости от рельефа имели различную структуру:

1) канал, положенный на сплошную стену (у самого выхода из-под земли);

2) канал, положенный на низкую аркаду, где пяты арок лежат прямо на фундаменте;

3) канал, положенный на среднюю по высоте аркаду, с общей высотой сооружения до 8 м;

4) канал, положенный на высокую аркаду, общей высотой до 12 м (типовой вариант);

5) канал, положенный на особые арки, над пересечением дорог, в месте присоединения к городской аркаде и др.

Полуциркульные арки опираются на столбы и несколько отступают внутрь, что создает четкую границу между столбом и аркой. Выступающие вперед плиты днища канала отделяют собственно канал от поддерживающей его арочной конструкции. Завершает все сооружение еще одна сплошная полоса плит перекрытия.

Аква Тепула — 125 г. до н.э.

Строительные материалы и техника

Основным строительным материалом был камень. Из камня возводились культовые, общественные здания и инженерные сооружения. В V−IV вв. до н.э. в римском строительстве применялся главным образом мягкий вулканический туф серого, желтоватого или коричневого цвета. Очень ценился твердый известняк - травертин. Он использовался в местах наибольшей нагрузки здания или в местах, подвергавшихся выветриванию. Снаружи каменные здания покрывались слоем стука. С конца II в. в употребление вошел обожженный кирпич разных форм (из фасонного круглого или пятиугольного кирпича выкладывались даже стволы колонн) и мрамор. В термах применяли пустотелые кирпичные блоки, внутри которых циркулировал горячий воздух. Жилища строились из кирпича-сырца.

Римляне разработали «нормальную» кладку из каменных блоков в форме параллелепипеда разных размеров (в среднем 60X60X120 см). Применялось несколько способов этой кладки. В кладке очень часто применялся кирпич и чередование слоев камня и кирпича. Кладка из камня делалась сначала «насухо» из тщательно обработанных блоков, но этот способ с появлением бетона был заменен более дешевым — с использованием грубо околотого камня.

Во II в. до н.э. римскими строителями был изобретен бетон (щебень и известково-пуццолановый раствор). Пуццоланы придавали раствору водонепроницаемость, прочность и способствовали быстрому схватыванию. Применение бетона вызвало повсеместное распространение арочно-сводчатых конструкций, преобразовавших всю античную архитектуру.

Первоначально бетон использовался только для заполнения пространства между стенами из тесаного камня. Постепенно бетон превратился в самостоятельный строительный материал, хотя облицовка наружных поверхностей камнем сохранялась. С середины I в. до н.э. используется ретикулат - сетчатая кладка, при которой внешняя поверхность бетонной стены облицовывалась небольшими, тщательно уложенными камнями пирамидальной формы. Плоские основания камней выходили наружу, а остроконечные концы были погружены в бетонное ядро стены.

Преимущества применения бетона:

1. Удешевило и упростило кладку массивных несущих конструкций

2. Позволило силами малоквалифицированных рабочих в короткие сроки возводить огромные здания.

3. Обеспечило гибкость и пластичность форм, создало возможность возводить постройки с большими пролётами.

Кладка стен римских сооружений чаще всего представляет комбинацию, где лицевая сторона выполняется из тесаного камня или кирпича, внутренняя часть — из грубо околотого камня или литая. Римляне создают ряд различных способов обработки наружной поверхности стены. Таким образом, появляется разделение окончательной поверхностной архитектурной отделки и строительной несущей конструкции, выполненной из более грубых материалов.

Разнообразные арки и арочные конструкции были характерным элементом римской архитектуры. Распространены аркады − ряд арок, опирающихся на столбы или колонны. Аркады применялись при устройстве открытых галерей, идущих вдоль стены здания, а также в акведуках. Арочные и сводчатые конструкции использовались также при строительстве амфитеатров. При использовании сводчатых конструкций больших пролетов возникают значительные нагрузки на опоры, поэтому вместо колонн опорная часть чаще решается в виде стены. Вследствие этого ордерная система имеет преимущественно декоративный характер.

Композиционные приёмы

В строительстве римляне применяли в основном четыре архитектурных ордера: тосканский (заимствованный у этрусков), дорический, ионический и коринфский (римские варианты греческих ордерных систем).

Тосканский ордер являлся первоначально этрусским вариантом дорического и отличается от него отсутствием триглифного фриза и каннелюр. Часто он характеризуется развитием базы и высокой капителью, в которой гладкая шейка отделяется от фуста астрагалом.

Дорический ордер был близок и к эллинистическому, и к классическому ордеру Греции. База слабо выражена или отсутствует. Часто встречаются варианты, промежуточные между тосканским и дорическим ордером.

Ионический ордер в период республики применялся в двух основных вариантах. Его капитель либо имела две стороны с волютами и две – с балюстрами, либо все четыре стороны были одинаковы, а волюты вытянуты по диагонали. Второй вариант ионического ордера времени республики явился родоначальником композитного ордера.

Коринфский ордер уже во II в. до н.э. стал излюбленным ордером римской архитектуры. Во времена республики он использовался преимущественно в итало-коринфском варианте. Его база была сходна с аттической. Для предохранения нижнего вала от скалывания при случайном перекосе колонны база опиралась на блоки подия лишь своей серединой, отвечающей диаметру колонны, оставляя по краю круговой зазор. Акант капители коринфского ордера мясист, его листья сильно загнуты, в декоре присутствует натурализм. Волюты сильно выступают из вертикальной плоскости, они велики и массивны. Громадный шестилепестковый цветок прикрывает середину каждой стороны капители от верха акантового венца до верха абаки, так что высота цветка составляет почти половину высоты всей капители.

Общей чертой эволюции ордеров в период республики является постепенная утрата первоначального конструктивного смысла отдельными частями. Колонна большей частью теряет своё конструктивное значение и применяется в качестве декоративного элемента. Полуколонна и пилястра в период республики сделалась обычным средством расчленения стены.

Как в отдельных зданиях, так и в больших ансамблях эпохи республики прослеживается строго симметричное относительно центральной оси построение здания, рассчитанного на фронтальное восприятие.

Не менее важным композиционным принципом было террасное построение отдельных зданий или их групп, естественное в условиях Италии.

Римских архитекторов отличало особое умение тонко учитывать и максимально использовать все особенности застраиваемого участка земли – его рельеф, ориентацию, инсоляцию, микроклимат, наличие источников воды. Велика была роль пейзажа в римской архитектуре, умение включить архитектурные сооружения в природу.

При проектировании широко использовалась типизация основных элементов конструкций, кратность их размеров и модульность, что позволяло расчленить всю работу на одинаковые несложные операции.

Римляне стремились подчеркнуть в своих зданиях и архитектурных сооружениях идею силы, мощи и величия, которые подавляют человека. Сооружения отличаются монументальностью и масштабностью, поражают воображение своими размерами. Другой особенностью римской архитектуры является стремление к пышной отделке зданий, богатому декоративному убранству, ко множеству украшений, интерес к утилитарным сторонам архитектуры, к созданию преимущественно не храмовых комплексов, а зданий и сооружений для практических нужд (мосты, акведуки, театры, амфитеатры, термы).

Важным выразительным средством в римской архитектуре становится цвет. Цвета естественных материалов (разноцветные мраморные плиты или цветная мозаика) и их комбинации помогают архитектору организовывать внутреннее пространство. Настенная живопись также всегда украшает, обогащает пространство, делает его более светлым и оптически увеличивает. Стены расписывали по штукатурке восковыми красками, после чего их поверхность подвергалась полировке, под которой цвета сохраняли всю свою интенсивность. Уличные фасады домов, за которыми располагались таберны, нередко украшались фресками, изображающими богов-покровителей или сцены, связанные с ремеслом владельца.

Кроме стенописей украшением римского дома служил и пол. Долгое время полы покрывались раствором цемента, смешанного с кусочками травертина и битой черепицы. Встречаются полы, составленные из кусочков мрамора, расположенных в определенной системе. Во II—I вв. до н.э. полы часто украшали сюжетные мозаичные панно.

Общественные сооружения

Появляются новые типы зданий (базилики, амфитеатры). Потребности торговли вызвали к жизни строительство складов, специальных рыночных помещений. Появились здания для нужд управления: канцелярии, архивы, судебные помещения.

Базилика – здание для торговых сделок и судебных заседаний. В плане это прямоугольные здания, завершенные в некоторых случаях апсидой, конструкции стоечно – арочные. Изначально имели двускатные деревянные крыши. Наряду с базиликами, имевшими продольную ориентацию, существовал и другой вид, который отличался поперечной ориентацией.

Театры – имели полукруглую форму, места были не на естественном уклоне, а на искусственно построенных, сводчатых субструкциях и прорезались галереями и лестницами. Возведение сложных субструкций позволило выбирать место для строительства и организовывать эвакуацию людей.

Амфитеатр – — сооружения с эллиптической в плане ареной и повторявшим ее форму театроном. В амфитеатрах давались гладиаторские бои и бои со зверями. Форма определялась специфическим характером представлений — борьбой между двумя группами гладиаторов, наступавшими друг на друга с противоположных концов площадки. В конструктивном решении использовались сводчатые субструкции.

Цирки – предназначались для конных забегов и состязаний колесниц.

Термы – сложный комплекс банных помещений. Функции: беседы, встречи, дискуссии. Римские бани были самые крупные и сложные по планировке зданиями Древнего Рима. Помещения включают: раздевальни (аподитерии), холодные (фригидарии), теплые (тепидарий), горячие (кальдарии) бани, парильни (лаконики). Отапливалась воздухом, который подавался по каналам в стенах, под полом, стенах и сводах. Для воздушных и солнечных ванн, массажа, гимнастики, игр и плавания сооружались открытые дворы, портики, экседры и бассейны. Термы состояли из крупных залов, расположенных в центре перекрывались куполами или цилиндрическими сводами, стены центральных залов, упирались в стены соседних помещений, меньшими по высоте и по площади, таким образом сила распоров от сводов постепенно погашалось по направлению периметра здания.

Нимфеи - полукруглые, овальные или прямоугольные сооружения с источником или фонтаном, использовались как места отдыха в виллах и в термах. Первоначально нимфей был гротом с источником, где поклонялись нимфам — божествам, связанным с водой.Ранние нимфеи являются приспособлением или имитацией естественных гротов. К началу I в. до н.э. выработалась базиликалыная форма нимфеев, ставшая весьма распространенной: прямоугольное в плане здание с апсидой в глубине, разделенное колоннами на три нефа и перекрытое цилиндрическими сводами. Естественный грот с источником здесь заменен небольшим фонтаном в прямоугольной апсиде.

Рынки представляют собой удлиненные здания (рынок в Тибуре 34 х 5,3 м, в Ферентине 24 х 4,4 м), перпендикулярные улице, с арочным входом. Полукруглые или квадратные в плане сводчатые магазины с выходом внутрь рынка примыкали к одной из его сторон.

Мацеллумы — продовольственные рынки. Прямоугольные в плане перистильные дворы, окруженные табернами, одни из которых открывались внутрь рынка, а другие — наружу. Нередко они содержали храмик или эдикулу со статуей божества. Середину двора обычно занимал круглый или восьмигранный бассейн, служивший рыбным садком и окруженный колоннадой.

Портик Эмилиев

Склад зерна в Эмпории (порт Рима вниз по течению Тибра). Здесь производились крупные торговые операции. Построен в 174 г. до н.э.. Представлял собой большое прямоугольное в плане, вытянутое вдоль набережной здание (487х60 м), разбитое внутри на 50 коротких поперечных нефов 49 рядами столбов. Здание ступенями поднималось от берегов Тибра, и каждый неф был перекрыт ступенчатым цилиндрическим сводом пролетом 8,3 м. На фасаде каждому нефу соответствовала секция, отделенная от соседних пилястрами. Стены здания выполнены из бетона, поверхность облицована колотым камнем; из прямоугольных каменных блоков выполнены углы здания и клинчатые арки над дверными и оконными проемами.

Назначению здания отвечала простота его форм. Повторение на фасаде одного стандартного элемента 50 раз придавало зданию масштабность и подчеркивало утилитарность его назначения.

Базилика в Помпеях

II в. до н. э. Большое прямоугольное здание, узким главным фасадом обращенное на форум. Имела пятипролетный входной портал, приводивший в вестибюль. Из вестибюля открывалось обширное внутреннее пространство базилики (59,85 x 24 м), приподнятое на несколько ступеней и отделенное от вестибюля рядом колонн. Бетонные стены огромного зала, наверху прорезанные окнами, поверх облицовки колотым камнем были покрыты стуком и росписями, которые имитировали мраморные квадры. Интерьер обходила двухъярусная колоннада (нижний ярус — ионический, верхний — коринфский). Колонны, которым у боковых стен отвечали полуколонны, имели базы и капители из туфа и выложенный из фасонного кирпича ствол, покрытый стуком. Перспективу колоннады в глубине базилики замыкал трибунал — двухъярусное, оформленное коринфскими колоннами возвышение на подии, предназначенное для выступлений судей и других должностных лиц.

Большой театр в Помпеях

Построен в III—II вв. до н.э., расширен и реконструирован в 75 г. до н.э. Первоначально Большой театр был близок к греческому типу, сохранившему связь с природой и изолированность отдельных элементов. Расположенные полукругом места для зрителей — театрон — были устроены на ступенях, врезанных в холм. Орхестра, в которую можно вписать круг, греческого типа, а сцена представляла собой отдельное здание. За сценой находился обширный четырехсторонний портик, служивший фойе.    

При реконструкции театра по его краям соорудили сводчатый коридор (крипта), ставший опорой для пяти дополнительных рядов мест. Концы полукружия зрительских мест и сцена соединялись сводами, над которыми возникли места для почетных зрителей — трибуналия. Тем самым разрозненные прежде части театра слились в единое целое — характернейшая черта римского театра. Здесь же наметилась и другая его особенность — заполнение театра и освобождение его от зрителей через субструкции. 5 тысяч человек, заполнявшие Большой театр, могли проходить не только через главные входы у сцены, но и через крипту с ее тремя выходами.

Театр Помпея в Риме

55—42 гг. до н.э. Театр Помпея был центром ансамбля, в который кроме него входил огромный сад позади сцены и храм Венеры Победительницы, расположенный над театром на высоких субструкциях и подчеркивавший ось композиции.

Сад окружали портики из колоннад и прямоугольных и полукруглых экседр, украшенных статуями и росписями. Места для 17 тыс. зрителей опирались на бетонные, облицованные ретикулатом субструкции и размещались четырьмя ярусами. Театр имел два обхода: внутренний, прорезанный в радиальных субструкциях, и наружный, проходивший вдоль полукруглого фасада (диаметром около 150 м). Середину фасада из ордерных аркад, сложенных из туфа и травертина, занимали высокие субструкции храма Венеры.

Театр Помпея — заключительное звено в формировании театра римского типа: надземного сооружения на субструкциях с системой кулуаров и выходов под местами для зрителей.

Амфитеатр в Сутри

Целиком вырублен в скале. По своим очертаниям близок к кругу, размеры — 84 х 74 м, размеры арены — 50 х 40 м. Амфитеатр еще не разделен на секторы лестницами, поэтому зрителям приходилось спускаться и подниматься к выходам по достаточно низким ступеням сидений. Два арочных входа расположены по главной оси.

Амфитеатр в Помпеях

Построен в 70 г. до н.э., тесно связан с рельефом местности. Арена (66,65 x 35,05 м) опущена ниже уровня земли. Часть мест для зрителей вырыта в почве, а вынутая земля образует засыпку между стенами, поддерживающими верхнюю часть сооружения. Фасад образован двумя ярусами аркад. На завершающую амфитеатр галерею вели четыре лестницы (из них две двойные). В массиве под зрительскими местами устроены кладовые, помещения для гладиаторов, зверей и охраны, а также проходы на арену и на площадь. Проходы перпендикулярны большой оси арены. Амфитеатр вмещал 20 тыс. зрителей, размеры его осей 105 х 140 м. От непогоды зрителей защищал веларий — тент, растянутый на стойках, укрепленных по верху двух башен крепостной стены, примыкавшей к амфитеатру.

Большой цирк Рима

Возник еще в царскую эпоху в долине между холмами Палатином и Авентином, на склонах которых располагались зрители. Со временем были устроены деревянные скамьи, а вдоль оси арены установлена низкая стена — спина, вокруг которой происходили бега. Арена длиной 480 м имела два входа по концам. Близ одного из них начинались состязания, там устроили загоны для лошадей, откуда их выпускали в момент старта. На закругленной противоположной стороне арены в 196 г. до н.э. появились триумфальные ворота. В 174 г. до н.э. на концах спины были установлены меты — конические обелиски и рядом с ними по 7 дельфинов и по 7 яйцеобразных предметов. Они означали общее число кругов состязаний и постепенно убирались, показывая соревнующимся количество оставшихся кругов. К концу республики все деревянные части Большого цирка были заменены каменными, а спина украсилась статуями и архитектурным декором.

Культовая архитектура

Деревянная храмовая архитектура с терракотовой орнаментикой начала уступать место каменным постройкам только в II в. до н. э.

В этот период храмы сооружали из мягкого вулканического туфа, так как своего мрамора в Италии во II в. до н. э. еще не было, и мрамор и твердый известняк стали применяться повсеместно только в эпоху Августа. Из мягкого туфа не удавалось вытесать длинные прочные балки, поэтому зодчим приходилось создавать арочные своды. Кроме того, мягкий туф не позволял делать выразительные орнаменты, постройки украшали гипсовой пластикой. Использование обожженного кирпича дало возможность сначала возводить каркас стен, а затем облицовывать их плитами из туфа.

Воздействие архитектуры эллинизма на римское культовое зодчество все более усиливалось. Шел процесс постепенного усвоения приемов и форм греческого зодчества и преобразования их в соответствии с местными традициями и потребностями римского общественного уклада. Наряду с новыми архитектурными решениями продолжали существовать традиционные типы храмов.

Происходивший на протяжении IV—I вв. процесс приспособления периптера к местным композиционным схемам — этрусскому простилю и храму италийского типа — в основном закончился лишь к концу II — началу I в. до н.э., когда римские зодчие сумели найти органическое сочетание этих форм. В результате возник новый тип храма — псевдопериптер. Являясь синтезом форм, псевдопериптер может быть определен и как простиль с полуколоннами вокруг целлы и как италийский храм, интерколумнии боковых портиков которого заполнены раздвинутыми стенами целлы.

В псевдопериптере достигнуто максимальное выделение главного фасада храма, поднятого на высокий подий и доступного только с одной стороны. Полуколонны и свободно стоящие колонны единым мотивом ордера объединяют и уравновешивают две разнородные части храма — замкнутую целлу и сквозной портик, придавая зданию необходимую целостность.

К середине I в. до н. э. псевдопериптер стал ведущим типом культового здания, по образцу которого не только строились новые, но и переделывались старые храмы.

Кроме прямоугольного псевдопериптера, в римском храмовом зодчестве применялся также тип круглого храма (храм Сибиллы в Тибуре, храм Весты на Бычьем рынке в Риме). Архитектура этих храмов обнаруживает усилившееся тяготение к формам и типу центрических сооружений.

Погребальные сооружения

Погребальные сооружения римлян располагались за пределами городских стен, по обеим сторонам дорог, сходившихся к Риму, особенно вдоль Аппиевой дороги.

1) Чаще всего захоронения производились по этрусской традиции в вырубленных в скале семейных склепах, преимущественно квадратной или прямоугольной формы, нередко с опорными столбами в центре. Саркофаги или урны с прахом умерших ставились в ниши, высеченные в стенах. Интерьер гробниц иногда украшался стуковым декором или росписями.

2) Другим типом погребальных сооружений был тумулус. Ранние тумулусы напоминали курган, окруженный каменной подпорной стеной. Эти низкие цилиндрические каменные сооружения завершались земляным холмом со стержнем в виде башенки, окруженным у основания венцом надмогильных алтарей. Масса их земляного заполнения расчленялась: в первом случае кольцом полукруглых перегородок, идущих по периметру стен; во втором — радиальными перегородками. Урны с прахом усопших, заключенные в каменные блоки, были помещены в основании сооружений. Позднее появляются погребальные камеры, содержащие саркофаги вдоль стен и соединённые коридором со входом.

3) Встречались также тип прямоугольной гробницы в виде храмика на подии, погребальные сооружения, имитирующие форму алтаря, поднятого на подий.

Жильё

Помещения и элементы жилого дома

Вестибул — вход, прихожая, преддверие, площадка между линией фасада и наружной дверью дома, откуда через дверь входили в переднюю

Остий — передняя.

Таберна — такие комнаты могли примыкать к атриуму, но при этом иметь свой собственный вход снаружи и не иметь прохода внутрь. Обычно их занимали под мастерские, склады или лавки, которые хозяин либо использовал сам, но чаще сдавал внаём. Они использовались как торговые лавки, могли иметь кирпичный прилавок перед входом, и внутри делиться перегородкой ещё на какое-то небольшое внутреннее помещение, а перекрытиями — на два этажа небольшой высоты наподобие антресолей. Верхний этаж звался пергула. Эти помещения были бедными, возможно, в них могли жить бедные и верные клиенты. Также эти помещения могли использоваться как простые склады. Кроме того, в помещениях по бокам от входа могли размещаться конюшни.

Атриум — крытый двор со световым колодцем (комплювий) над бассейном (имплювий). Изначально атриум был местом сна матери семейства. Напротив входа в дом была глубокая ниша для её кровати. Римляне сохраняли эту нишу как знак святости брака. Ткацкий станок стоял в атрии в старозаветных семьях до конца республики. Здесь хранились ценности рода: тяжёлый сундук с семейными ценностями (денежный ящик), стол типа жертвенника (картибул) и шкаф (ниши) для хранения восковых масок и бюстов предков, а также изображений добрых духов-покровителей — ларов и пенатов (позже отдельное святилище — ларарий). Затем атриум превратился в публичную, приёмную часть дома, парадный зал. Был наиболее богато обставленной частью дома. Зал делили в случае необходимости занавесями и портьерами на отдельные пространства. Существовали различные типы атриума:

1. atrium tuscanium («этрусский») — без колонн. Отверстие в кровле образовывалось только стропилами. Наиболее распространённый тип атриума

2. atrium tetrastylum («четырёхколонный») — четыре колонны, по одной на каждом угле имплювия

3. atrium corinthium («коринфский») — сходен с предыдущим, но комплювий больше по размеру, и количество колонн увеличивается до 12-16, был самым светлым

4. atrium displuviatum (дословно «имеющий сток для дождевой воды») — размер комплювия очень сокращён, благодаря чему он представляет собой узкую щель, а наклон кровли устроен так, чтобы дождевая вода стекала с неё наружу

5. atrium testudinatum («сводчатый») – крытый атриум, устраивавшийся в случае, когда над ним располагались помещения

Имплювий («водосток») — водоем в атриуме, куда собиралась дождевая вода через световой колодец (комплювий). Под имплювием устраивалась цистерна для хранения запасов воды, оттуда доставали воду через отверстие, окруженное оградой из камней наподобие обычного колодца. Летом над комплювием растягивалась горизонтально ткань над отверстием крыши. Она защищала атриум от палящего солнца.

Таблинум ("архив, деревянная галерея, терраса") — кабинет хозяина, где он хранил деловые бумаги, семейный архив, официальные документы, семейные записи и портреты предков. Был большой комнатой — приёмной, расположенной между атриумом и перестилем. Как правило, не имел дверей к атриуму, только занавеску или парапет, а от перестиля мог отгораживаться деревянными экранами или дверьми.

Триклиний — пиршественный зал, столовая. В доме могло быть несколько триклиниев. В располагалось три ложа буквой П; если их было два, это называлось биклиний.

Крылья, ала — открытые помещения по бокам от таблинума, иногда там ставят изображения предков, Лары, делают полки, ставят шкафы, помещения служат для демонстраций богатства дома. Дверей нет. Точное назначение не ясно.

Кубикулы — спальня. Потолки были сводчатыми и более низкими. На мозаичном полу могло быть обозначено рисунком, куда ставить кровать. Иногда перед спальней мог быть устроен маленький тамбур, где спал личный слуга.

Кукина — кухня. К кухне примыкали различные службы: прачечная, пекарня, помещения для винного и масленного прессов, лестницы, ведущие в комнаты рабов, кладовые и амбары. Могла выноситься за пределы основного прямоугольника плана здания.

Постикум — вход для слуг.

Перистиль (также каведий) — открытый внутренний двор для личной жизни семьи. Окружен колоннами, поддерживающими крышу.

Писцина — водоем в перистиле, фонтан. Также в перистиле устраивался садик — виридарий, ставились статуи, стены расписывались фресками.

Экседра — гостиная, помещение по главной оси дома, продолжавшее перистиль той же пропорции, что и таблинум. Зала для приёма гостей. Служила столовой в летний сезон.

Фауцы  — коридоры, которые соединяли атриум и перестиль.

Экус — гостиная.

Балинея  — баня.

Пинакотека  — картинная галерея, и библиотека — могли располагаться в помещениях вокруг перистиля.

Ксист — укромный сад с портиком. В такой сад обычно не имели выхода жилые помещения. Исключение могли составлять комнаты отдыха или обеденные залы.

Городские дома

Домус – тип патрицианского жилища, установившийся к IV в. до н. э. По площади домусы иногда занимали целый квартал.

Италийский домус был дальнейшим развитием атриумного дома. Он представлял собой замкнутое прямоугольное здание, глухие стены которого прорезались кое-где щелевидными отверстиями, служившими для вентиляции. Главным фасадом была одна из торцовых стен, в середине которой находился входной портал. Его фланкировали двери торговых лавок и мастерских, обычно располагавшихся в передней части дома. Вестибюль приводил в атрий, вокруг которого группировались жилые и хозяйственные помещения (кухня, столовые).

К атрию справа и слева примыкали полутемные спальни, которые получали свет из атрия, и кладовые. Далее, симметрично оси атрия, располагались два одинаковых, открытых в него помещения, называемых крыльями.

На противоположной входу стороне дома по его оси находился приподнятый на одну-две ступени зал — таблинум (кабинет хозяина дома).

По сторонам таблинума находились комнаты и коридор для прохода в расположенный за домом огород. Раскрытый и в атрий, и в огород таблинум подчеркивал строго осевую композицию жилища.

Дома артиумно-перистильного типа строились с середины II в. до н.э. К атриумному дому присоединился перистиль, который стал центром всего дома. В центре перистильного двора разбивался сад с фонтаном или бассейном. Во многих домах жилые комнаты располагались в этой тихой, насыщенной светом и воздухом части дома, в непосредственной близости к зелени сада и освежающей прохладе фонтана или нимфея.

К перистилю нередко примыкали также бани и хозяйственные помещения. Эта часть дома имела отдельный вход — постикум.

Комнаты женщин образовали отдельную группу — гинекей; иногда особо выделены были комнаты для гостей — оспициум — в жилищах с двумя входами и двумя атриями.

Вместо одного-двух триклиниев (столовых) нередко стали устраивать четыре соответственно временам года. При этом весенний и летний триклинии выходили на северную сторону перистиля, а осенний и зимний — на южную.

Деловая жизнь дома сосредоточивалась в его передней части — атрии, ставшем приемным залом, и в обращенных на улицу табернах.

Новым элементом был парадный зал с внутренней колоннадой — экус, включаемый в состав помещений атрия и в состав перистиля.

Удлинение оси дома, анфиладное расположение помещений и повышение некоторых из них до уровня второго этажа заключало возможность создания интересных перспективных эффектов. Этому способствовало и употребление в интерьере дома колоннад разных масштабов. Разный масштаб колоннад был также средством подчеркнуть особый характер каждого из этих помещений.

Террасный дом разновидность атриумно-перистильного жилища, появившаяся к концу II в. до н.э. Он развился из атриумного дома, построенного на склоне холма, сад (или огород) которого находился ниже уровня атрия. В этих условиях добавление перистиля и примыкающих к нему помещений было возможно лишь при использовании террас. Последние нередко укреплялись сводчатыми субструкциями, внутри которых иногда располагались обслуживающие помещения. Так атрий и перистиль оказались на разных уровнях, благодаря чему традиционная замкнутость атриумно-перистильного дома была нарушена. И из атрия, и из окруженного обычно аркадой на столбах перистиля раскрывался теперь широкий вид на окрестный ландшафт; свет и воздух свободно вливались в них.

Инсулы – (лат. «остров») многоэтажные (до 6 этажей; высотой до 20 м) жилые дома, составляющие массовую застройку, с комнатами и квартирами, предназначенными для сдачи в наём.

Имели кирпичные стены нижних этажей, обычно стандартной толщины — 59 см (2 римских фута). Верхние этажи иногда строились из дерева или были глинобитными. Удешевление строительства инсул, предназначенных для бедняков, осуществлялось за счет снижения качества бетона, меньшей глубины фундаментов, упрощенного строительства внутренних перегородок, которые иногда делались из сплетенных ветвей, покрытых штукатуркой. Перекрытия преимущественно использовались простые по деревянным балкам, сводчатые использовались крайне редко в силу высокой стоимости. На массивные балки укладывался дощатый настил, поверх которого устраивалась основательная стяжка из известкового раствора. Покрытия полов римских зданий были разнообразны и зависели от бюджета заказчика — от наиболее дорогих мозаик до простых керамических плиток и примитивной затирки растворной стяжки.

Типовые квартиры на каждом этаже имели разные размеры (от состоящих из большого количества больших комнат на нижних этажах, до небольших изолированных помещений на верхних). К квартирам вели отдельные входы и лестницы, обычно из камня или кирпича на первых этажах и деревянные на верхних этажах.

Главным фасадом инсулы выходили на улицу, реже строились инсулы с небольшим внутренним двориком, в таком случае окна выходили и на этот дворик. Во внутренних двориках часто располагалась цистерна с водой или фонтан. Вдоль фасада, выходившего на улицу, часто шёл ряд деревянных или кирпичных балконов и лоджий. Балконы имелись не только у отдельных квартир, а могли также и образовывать сплошную террасу, проходившую вдоль всего фасада дома.

На первом этаже большинства инсул располагались торговые лавки и ремесленные мастерские. Верхние этажи инсул занимали в основном бедняки, более зажиточные слои населения снимали более комфортабельные квартиры на первых этажах.

Инсулы имели несколько входов — одни к магазинам, другие — к квартирам. Вход в лавки был шириной около 3 метров и высотой около 3,5 метров, окна лавок в основном 1,5 м в ширину и 2 м в высоту. На ночь лавки закрывались деревянными ставнями, в которые, возможно, была встроена небольшая дверь для входа ночью или во время обеденного перерыва.

Вход к квартирам был около 1 м шириной и 2 м высотой, окна квартир — около 50—60 см на 80 см. Окна были обычно прямоугольной формы, окна антресолей и выходившие на лестницы были меньше по размеру, чем окна, выходившие на улицу, в сад или внутренний дворик. Две дверные створки основного входа в инсулу были из дерева и открывались вовнутрь.

Инсула имела строгий и простой внешний вид, без лишних украшений, внутренняя отделка инсул была невысокого художественного уровня. Иногда пол в коридорах первого этажа украшался мозаикой. Внутренние стены были оштукатурены.

Большинство квартир в инсулах были неотапливаемыми, малоосвещёнными. За исключением первого этажа некоторых инсул, в них отсутствовали водоснабжение и канализация.

Стремление быстро получить доходы при минимальных вложениях приводило к тому, что при возведении инсул строители экономили на материалах и затраченном на работу времени. Это вело к недостаткам и нарушениям: устройству слабых фундаментов и фахверковых конструкций там, где требовались капитальные стены, возведение стен без выдерживания времени для высушивания кладочного раствора и бетонных забутовок, возведение стен недостаточной толщины и из недостаточно прочных материалов. Часто в целях снижения затрат на строительство использовались дешёвые и некачественные материалы: низкосортное дерево, плохо обожжённый или недосушенный кирпич. Для более быстрой доставки строительных материалов использовались те, которые имелись вблизи города или стройки. При использовании бетонных забутовок стен могли быть допущены нарушения технологии, существенно влиявшие на качество: не полностью погашенная известь; нагружение конструкции без выдерживания времени для отвердевания; замена скрытых в толще бетонной конструкции кирпичных столбов деревянными стойками. Также был возможен неправильный подбор фракций заполнителя, ухудшавший прочность раствора.

Перенаселённые многоэтажные инсулы Рима были подвержены частым обвалам, вызванным нарушением правил строительства и использованием некачественных строительных материалов. Многочисленные источники свидетельствуют о частых обрушениях домов в Риме во время или после наводнений. Применение деревянных конструкций и небольшое расстояние между соседними домами способствовали распространению пожаров.

Загородные дома

Вилла – тип загородного дома с садом и парком.

1) Сельская вилла (вилла рустика) – центр поместья, в котором сосредоточивались управление хозяйством, обработка сельскохозяйственной продукции и ее хранение; носила производственный характер.

Центром сельской виллы был хозяйственный двор, вокруг которого группировались кладовые, погреба, хлевы для скота, мастерские, винодельня, пекарня, жилища рабов и домик управляющего виллой (вилика) у ворот. Жилище владельца было скромным и обычно не выделялось в отдельный корпус, так как сельская вилла была прежде всего местом управления имением, которым руководил хозяин (доминус) или в его отсутствие вилик.

До III в. до н.э., когда опасность военного нападения еще существовала, сельские виллы укреплялись стенами с башнями.

2) Городская вилла (вилла урбана) – предназначена для отдыха и развлечений.

По своему архитектурному решению загородные виллы сильно отличались друг от друга и почти не поддаются классификации. Многое в их облике определялось индивидуальными вкусами владельцев, их материальным положением и конкретными условиями местности.

Основу виллы составлял жилой дом, в котором повторялось в основных чертах устройство домуса, но свободно варьировалась принятая там последовательность помещений. Комнаты были просторнее и многочисленнее. Спальни, библиотеки и кабинеты были удалены от шумной части жилища. Богатая вилла содержала целый комплекс помещений, необходимых для поддержания здоровья: термы, плавательный бассейн, солярий, иногда гимнасий, крытые аллеи для прогулок и обрамленный деревьями и подстриженным кустарником стадий, также служивший местом прогулок. В саду перед домом и в парке за ним предусматривались зоны спокойного отдыха, размещались триклинии, нимфеи, экседры, перголы, бассейн для разведения рыб, мраморные скамьи, статуи, фонтаны и бельведеры.

Для постройки виллы выбирали преимущественно высокое место на южном склоне холма, богатого ручьями. Площадка основания виллы выравнивалась, укреплялась и расширялась искусственными террасами на сводчатых субструкциях.

При расположении помещений дома и садовых построек учитывались микроклимат, направление господствующих ветров и инсоляция летом и зимой.

Характерным для загородной виллы было взаимопроникновенйе архитектуры и природы.

3) Смешанный тип виллы позволял владельцу пользоваться привычным городским комфортом, не удаляясь от хозяйственных дел. Этот тип виллы состоял из трех частей — просторного, удобного и нарядного господского дома на возвышенной части участка, производственного двора с мастерскими, пекарней, стойлами и хлевами и из группы складских помещений для хранения продукции.

К концу республики многие землевладельцы обладали несколькими виллами, из которых одни имели производственный уклон, другие строились как места отдыха и уединения, а третьи принадлежали к смешанному типу.