Линия --------------------------------------------------------------
«Геометрическая линия – это невидимый объект. Она – след перемещающейся точки, то есть её произведение. Она возникла из движения – а именно вследствие уничтожения высшего, замкнутого в себе покоя точки. Здесь произошел скачок из статики в динамику»[14, с. 109].
В геометрии линия, соединяющая две точки – отрезок. Линия, начинающаяся или заканчивающаяся точкой, называется лучом. Идеальная замкнутая линия принимает вид окружности.
Линейность проявляется в тексте в виде слова и строки. Буквы, следуя друг за другом, создают линию: она может быть привычной для нас прямой, тогда воспринимается как часть текста; или может выполнять функцию фактурной линии в виде кривой или линии сложной конфигурации – здесь текст начинает терять смысловую нагрузку и превращается в изобразительное средство.
Размер линии характеризуется двумя параметрами: длинной и шириной. При этом, длина превышает ширину. Если два эти параметра сближаются, линия может превратиться в точку или пятно, в зависимости от размера.
Восприятие размера линии зависит от относительного размера плоскости, на которую линия нанесена. Кроме того, подчиняясь гравитации, горизонтальная линия воспринимается более толстой, чем вертикальная.
Длинная линия обладает большой протяжённостью, как в пространстве, так и во времени: её восприятие длится дольше, чем короткой. Она может обозначать путешествие, рассказ о событиях, разворачивающихся в течение определённого времени. Длинная линия нетороплива, она обладает сравнительно небольшой динамикой, малой скоростью.
Короткая линия, напротив, стремительна, воспринимается как что-то быстрое, трудноуловимое. Её можно сравнить со вспышками стробоскопа. Она передаёт динамику, скорость, экспрессию.
Тонкая, волосяная линия, кажется невесомой, исчезающей и почти нематериальной. Ей можно передать лёгкость, воздушность. Или что-то очень удалённое при условии, что в изображении присутствуют линии большей толщины.
Толстая линия основательна и однозначна, тяжеловесна и фундаментальна. Она основательно лежит на плоскости. Она незыблема и статична.
Средняя линия, сама по себе, может оказаться сложной для восприятия. Сознание стремится к определённости и будет стараться обозначить такую линию либо как толстую, либо как тонкую (длинную – короткую). Оказавшись в соседстве с тонкой и толстой линиями, средняя выступает в роли перехода от одной к другой, связывает их, нивелируя контраст. Обладая неопределённостью, средней толщины (длины) линия может использоваться как изобразительный приём, который передаст изображению ту же неопределённость и эфемерность.
Линия может менять толщину на своём протяжении. Равномерная линия статична, однозначна, не эмоциональна, однотонная, лежит в одной плоскости. Поэтому часто применяется на чертежах, схемах, в проектной графике. Увеличивающаяся или уменьшающаяся толщина линии придает ей другое эмоциональное звучание, динамику. Такая линия разворачивается в пространство, уходит в глубину; создаёт градации тона. Вносит разнообразие в графику.
Метрическое повторение одинаковых линий создаёт фактурное пятно – штрих. Максимальное уплотнение штриха рождает гладкое пятно.
Линия делит пространство на части. Простая прямая разделяет плоскость на две части. Линия – это граница.
Изогнутая линия придаёт двум частям пространства по обе стороны от неё разный характер: одна часть, внутри изгиба, уплотняется, выходит вперёд, стремится стать формой, другая – разряжается, отодвигается, становится фоном. Дальнейший изгиб линии приводит к замкнутой форме, теперь форма окончательно отделяется от плоскости, ложится на неё сверху. Внутреннее и внешнее пространство ещё сильнее отличаются плотностью, активностью, характером поверхности.
Линия очерчивает форму, отделяет её от фона, делает видимой.
Линия может обозначать преломление двух плоскостей – здесь возникает объём и пространство.
Линия может иметь множество вариантов пластического характера: прямая, ломаная, зигзаг, изогнутая, волнистая, двойная, свободная, «летящая», кривая и т. д.
Первые три направления линии: вертикаль, горизонталь и диагональ. Остальные направления – лишь отклонения от этих. Горизонталь – как знак плоскости, на которой всё находится – Земля. Горизонталь статична, движение по ней происходит слева направо. Вертикаль обозначает рост, движение вверх, но чаще всего движение восприятия идёт сверху вниз, что связано с паттернами чтения текста в странах с западной культурой. Диагональ динамична, она имеет чёткое направление движения: чтение линии происходит так же, слева направо, следовательно, одна диагональ – имеет восходящее направление, другая – нисходящее.
Более активная линия (если она толще, контрастнее к фону, расположена внизу плоскости) выходит на передний план, стремится оторваться от плоскости. Пассивная – уходит назад, сливается с плоскостью.
Цвет линии проявляется, только когда она имеет достаточную толщину, иначе она стремится выглядеть, как и точка, максимально контрастной к фону, и скорее влияет на окружение цветовым ореолом, чем имеет собственный определённый цветовой тон.
Контрастная к фону линия преломляет плоскость, создаёт рельеф, неконтрастная – сливается с плоскостью.
Варианты взаимодействия линий:
• повтор (рис. 1 а);
• параллельные (рис. 1 б);
• уничтожение (рис. 1 в);
• пересечение (рис. 1 г);
• спор, конфликт (рис. 1 д);
• наложение (рис. 1 е);
• поддержка;
• и др.
Пересечение линий создаёт точку, направленность нескольких линий в одну точку проявляет её, делает видимой, даже если она находится вне изобразительной плоскости.
Рис. 1. Варианты взаимодействия линий: а - повтор, б - параллельные,
в - уничтожение, г - пересечение, д - спор, конфликт, е - наложение
ПЯТНО ============================================
Пятно – ограниченная часть плоскости, отличающаяся от фона тоном, цветом, фактурой, плотностью. Пятно возникает в результате либо движения линии, либо увеличения точки, или же за счёт уплотнения множества точек или линий.
Пятно обладает формой, которая характеризуется размером, пластическим характером. В свою очередь, пластический характер формы определяется очертанием, воспринимаемым как ограничивающая форму линия.
Другой вариант возникновения пятна – пауза среди скопления других элементов плоскости. В этом случае пятном воспринимается отрицательное пространство. Форма этого пятна является контрформой окружающих элементов.
Положительное пространство – занимаемая пятном часть плоскости, которая создаёт вокруг себя излучение – силовое поле элемента.
«…Поверхность, заключенная в пределах определенных границ, стремится приобрести статус фигуры, тогда как окружающая ее поверхность будет фоном» [2, с. 221].
Отрицательное и положительное пространство определяют сосуществования фигуры и фона.
Очертание – внешняя граница формы пятна, то, что разделяет пятно (форму, фигуру) и фон.
Силуэт – воспринимаемая форма пятна относительно фона.
Контур – очертание без формы, линейное изображение.
Абрис – контур, обобщенная форма.
Пластический характер пятна задаёт характер его очертания – линии, являющейся границей пятна. Она может быть: лаконичная–вычурная, простая–сложная и др.
От способа нанесения будет зависеть характер пятна: будет ли пятно создано заполнением линейного очертания, или за счёт увеличения точки, а может быть, уплотнением точек и линий – оно всякий раз будет приобретать разную фактуру и форму. Так же характер будет зависеть от характера движения инструмента по плоскости: по линейке, хаотично, экспрессивно, уверено или дрожащей рукой.
Пятно изменяет свой вес не только из-за размера и характера очертания и поверхности, но и меняя положение внутри изобразительной плоскости. Как уже говорилось в случае с точкой, вес увеличивается в центре, ближе к краям плоскости, на основных направлениях, в нижней и правой половинах изобразительного поля. Кроме того, вес будет зависеть от определённости положения пятна относительно силовых полей плоскости: если положение не однозначно, возникает препятствие восприятию пятна, от чего его композиционная роль становится неясной, и вес уменьшается.
Пятно контрастного к фону цвета или тона будет казаться ближе, чем пятно близкое к фону по цвету или тону. Также, одни цвета делают пятно ближе, другие отодвигают его назад (табл. 1). Если цвет не соответствует по глубинному положению форме (например, красный треугольник), возникает конфликт, который может привести либо к изменению цвета, либо к изменению восприятия формы, или выровняет пятно с плоскостью.
Таблица 1
Соответствие цвета и формы пятна
глубинно-пространственному положению
Любое пятно окрашивает окружение в дополнительный к своему цвет: чем ярче и насыщенней собственный цвет, тем больше и ярче будет ореол. Соответственно и само пятно испытывает влияние своего окружения, принимая цветовые ореолы от других пятен и фона. Совокупно эти явления вызывают усиление краевого контраста.
Однотоновые пятна или пятна разного тона помогают в передаче объёма и освещения: светлые пятна или светлый фон принимают значение освещённых участков формы, тёмные – затемнённой.
Цвет пятна изменяет восприятие его формы (рис. 2).
Два или больше пятен, если расположены на расстоянии, взаимодействуя, влияют друг на друга силовыми полями; вступают в отношения их размеры, форма и пластический характер пятен, которые могут быть контрастны, подобны или тождественны по одному или нескольким признакам.
Разберем четыре варианта простейших форм пятна. На самом деле их существует гораздо больше, но все они могут быть отнесены к этим четырем основным.
Квадрат. Законченная, устойчивая форма, готовая выражать утверждающие образы. При определенных условиях — тяжелая форма, которой чуждо движение, тем более «полет».
Треугольник. Активная форма, развивающаяся на плоскости и в пространстве, несущая в себе потенциальные возможности движения. Может выражать или вызывать агрессивные образы. В положении вершиной вверх она устойчива, вершиной вниз — сверхнеустойчива. В этой форме явно выражена борьба противоположностей, что в свою очередь необходимо для создания вполне конкретных образов.
Круг. В этой форме более чем вкакой-либодругой выражена идея природы, Земли, мироздания. Поэтому такие понятия, как «добро», «жизнь», «счастье», в наибольшей степени ассоциируются у человека с формой круга или его производными.
Форма «амебы». Ее текучесть выражает неустойчивые по характеру образы. Романтичность, меланхолия, пессимизм — вот их диапазон.
Рис. 2. Влияние цвета на восприятие Рис.3. Форма пятна
формы предметов