4. Атмосфера спектакля

Атмосфера спектакля непосредственно связана с ее эмоциональным зерном. И определяя его как «ожидание», я имею в виду не прямое понимание этого слова, а те чувства, которые, как правило, возникают в результате его: нетерпение, жажда перемен, предвкушение, повышенная эмоциональность, заинтересованность, и как итог – радость.

В пьесе У.Хуба «У ковчега в восемь» напрямую автор говорит об «ожидании» наказания, и то выражает это косвенно, через песню. Но если присмотреться, то каждый из героев чего-то ждет, на что-то надеется, о чем-то мечтает. Голубка сначала в «ожидании» потопа, а затем в «ожидании» скорейшего его завершения. Пингвины «в ожидании» перемен, затем в «ожидании» заметит ли Голубка что их трое – или не заметит, затем в ожидании наказания. И лишь Ной не ожидает. Ему все известно. Именно поэтому в финале пьесы «ожидание» растворяется. И на смену ему приходит «гармония», радость бытия.

5. Темпо-ритм спектакля

Темпо-ритм спектакля и его атмосфера неотделимы друг от друга.

Для спектакля «У ковчега в восемь» характерны явные перепады. С самого начала темпо-ритм имеет достаточно низкую степень подвижности – Пингвины мечтают о переменах. Однообразие Антарктиды им наскучило – «хоть бы что-нибудь наконец произошло». Сцена наполнена атмосферой скуки и ожидания. Появление Бабочки – вносит свою атмосферу – мир будто бы замер на мгновение, чтобы не отвлекать все живое от такой удивительной красоты. С появлением «деловой» Голубки темпо-ритм начинает стремительно набирать скорость. И так длится до сцены в ковчеге, где преобладает совсем другая атмосфера. Суета, которая была до отправления ковчега не сменилась на спокойную обстановку… Теперь Пингвинов охватывает тревога, беспокойство, они старательно пытаются замаскировать одного из них. В противовес их внутреннему действию – создается внешняя атмосфера. Все размеренно, главные герои в безопасности.

После финального события темпо-ритм пьесы заметно идет на спад. И внешне и внутренне мы ощущаем гармонию, которую обрели главные герои. Финал под радугой – свидетельствует о начале жизни в новом мире. Жизнь начинается с «чистого» листа.

6. Принципы мизансценирования спектакля

Поскольку темпо-ритм спектакля в основном средней и вышесредней скорости, то принципы мизансценирования следующие:

- преобладание диагональных и круговых мизансцен;

- симультанное существование на площадке всех актеров. В зависимости от степени активности участия персонажа в действии, и от степени сопряженности его с другими персонажами пьесы;

- в основном выстраивание мизансцен на высотном декорационном станке (льдине);

- реже использование мизансцен по всему периметру сцены – от авансцены до арьерсцены;

- в выстраивании мизансцен задействовано все тело актера;

- для увеличения динамики действия и живости восприятия производится выстраивание мизансцен на декорационном элементе (чемодане);

- частое использование апартного обращения в зал;

- использование мизансцен:

а) прямого общения

б) непрямого общения (косвенного).