3. Четырнадцатая симфония Шостаковича.

Симфония написана для сопрано, баса и малого струнного оркестра с ударными. В ней использованы стихи четырех авторов, все тексты так или иначе связаны с темой смерти, особенно несправедливой или преждевременной. Стихотворения звучат по-русски, хотя две другие версии существуют с текстами, переведёнными с русского либо на их первоначальные языки, либо на немецкий язык. Симфония посвящена Бенджамену Бриттену (который организовал премьеру в Великобритании в следующем году).

Симфония состоит из 11 частей: Де профундис, Малагенья, Лорелея, Самоубийца, Начеку, Мадам, посмотрите!, В тюрьме Сантэ, Ответ запорожских казаков константинопольскому султану, О Дельвиг, Дельвиг!, Смерть поэта, Заключение.

Четырнадцатая симфония была творческим ответом на произведение Модеста Мусоргского «Песни и пляски смерти». Цикл Мусоргского содержит только четыре песни. Шостакович для своего произведения выбрал 11 стихотворений: Гарсиа Лорки, Аполлинера, Кюхельбекера и Рильке. В вокальном цикле Мусоргского Шостакович видел способ выступить против смерти, и в его симфонии он попытался расширить этот протест ещё больше.

БИЛЕТ 5

1. Творчество Густава Малера.

Основные направления – Симфонии и Песни.

9 симфоний (написана 1 часть десятой), 4 песенных цикла: Песни странствующего подмастерья (собственные слова. Вторая и четвертая песни цитируются в 1 симфонии Малера), Волшебный рог мальчика (народные слова из сборника Арнима и Брентано. Песни этого цикла композитор использует во 2,3, и 4 симфониях ("первая трилогия")), Песни об умерших детях (на слова Рюккерта. не цитируются целиком. Но их интонации можно услышать в 5 - 6- 7 симфониях ("вторая трилогия")), 7 песен последних лет.

Во 2-3-4 симфониях Малер обращается к слову. Все три симфонии - с вокалом - солистками и хором.

5-6-7 симфонии объединяет обращение композитора к непрограммной, чисто инструментальной симфонии, типа «музыкальной драмы», в которой острота психологического конфликта и логика его развития не требует словесного пояснения. Одно из самых проникновенных лирических интермеццо - 4 часть 5 симфонии - знаменитое Adagietto. В 8 симфонии Малер обратился к философской теме. Огромные масштабы и большой исполнительский состав (симфония тысячи участников). Есть солисты и хор (включая детский).

Все 9 симфоний (а также симфонию-кантату «Песнь о земле») Малера можно рассматривать как грандиозный цикл, объединенный близостью поставленных проблем, методом и стилем.

2. Оперное творчество Прокофьева.

Непрерывный творческий процесс работы композитора в данном русле обусловлен развитием музыкально-

сценической драматургии в связи с тремя основными линиями (выделяет Л. Данько):

- комедийно-скерцозная, отмеченная связью с традициями народного ярмарочного представления, сказочно-пародийных спектаклей (например, балет «Шут», опера «Любовь к трем апельсинам»);

- конфликтно-драматургическая, берущая начало от оперы «Игрок» - вплоть до оперы «Война и мир»;

- лирико-комедийная (опера «Дуэнья», балет «Золушка»).

Четвертая линия, связанная с народной песенностью, формируется в последние годы жизни композитора (опера «Повесть о настоящем человеке», балет «Сказ о каменном цветке»).

В целом для оперного творчества Прокофьева характерно господство игровой стихии, тенденция к усилению роли оркестровых эпизодов, стремление воплотить современные идеалы и отразить особенности воссоздаваемой в конкретном сюжете исторической эпохи.

Также написаны оперы: «Маддалена», «Огненный ангел», «Семен Котко»…