Особенности масляных красок

Работая масляными красками, ты легко мо­жешь переделать неудавшееся место, если оно еще не высохло. Специальным инструментом — мастихином — или простым ножом сними не­нужную краску. Когда же остальные краски на твоем холсте высохнут, начинай писать неудав­шееся место заново. Сохнут масляные краски день, два, а то и больше, в зависимости от влажности воздуха, толщины красочного слоя и состава краски. Белила и краплак сохнут дольше.

Нужный тебе цвет смешивай на палитре, а потом клади на холст. Если ты хочешь, чтобы краски скорее просохли, добавь в них немного лака.

Работу, как всегда, начинай с рисунка. Пи­шешь ли ты пейзаж или натюрморт — все пред­меты нарисуй сначала карандашом или углем. Чтобы уголь не пачкал холста, обведи рисунок жидко разведенной масляной или акварельной краской. После этого уголь смахни тряпкой.

Не клади сразу густой слой краски, потому что потом этот слой будет тебе мешать. Когда весь холст слегка покрыт красками и все цвета найдены, тогда в светлых местах слои краски можно делать более плотным. Большие худож­ники часто писали тени прозрачно, жидко, а светлые места густыми мазками.

Преимущество масляных красок еще и в том, что они позволяют брать цвет в полную си­лу сразу: ярко и сочно. Смело находи сочета­ние цветов.

Помни, что главное в твоей работе — это учиться видеть. Многие ребята думают, напри­мер, что лицо и руки у всех людей розовые, и так и пишут. А ты присмотрись: у каждого че­ловека свой цвет кожи. Есть лица землисто-се­рые, желтые, красные. Также и цвет рук каждо­го человека разный. Глаз, как и слух, можно и нужно развивать. Изощренный глаз художни­ка видит самые тонкие оттенки белого цвета. Вспомни снег в картине Сурикова «Боярыня Морозова».

Да ты и сам пойди на лыжах в лес ярким мартовским днем. Ты увидишь голубые и синие тени, падающие от деревьев на снег. Это реф­лексы синего неба. В ясный зимний день лес весь пронизан светом и рефлексами.

А в густом еловом лесу тени сгущаются и становятся почти лилового цвета.

Что можно сделать самому

КАК СДЕЛАТЬ РЕЗИНКУ МЯГКОЙ

Если резинка, которую ты купил в магазине, жесткая, то стирать ею очень неудобно. Поло­жи ее в керосин на два-три дня. После этого вынь, вытри и кипяти в воде, пока она не пере­станет пахнуть керосином.

КАК ПРИГОТОВИТЬ УГЛИ ДЛЯ РИСОВАНИЯ

Возьми два-три десятка прямых веточек бе­резы толщиной в карандаш и длиной в 10 — 12 см. Очисть их от коры, свяжи проволокой небольшими пучками и положи в металличе­скую коробку. Коробку доверху наполни сухим песком. Затем плотно закрой крышкой и замажь глиной все швы. После этого положи коробку в печь. Когда печь истопится, короб­ку осторожно вынь, остуди и открой — угли готовы.

КАК СДЕЛАТЬ ФИКСАТИВ

Ты уже узнал, что рисунки углем, пастелью или сангиной очень непрочны и их обязательно надо закреплять, то есть фиксировать специаль­ной жидкостью, называемой фиксативом. Фик­сатив продается в магазинах, но можно сделать его и самому. Вот несколько рецептов:

1) нежирное коровье молоко процедить че­рез марлю и смешать с водой;

2) желатин растворить в горячей воде и влить туда винный спирт или денатурат. На од­ну часть желатина добавляют 5 — 10 частей спирта;

3) бесцветную политуру для полировки ме­бели смешать с винным спиртом или денатура­том (две части спирта на одну часть политуры).

Все эти смеси годятся для закрепления уг­ля, карандаша, сангины и пастели.

Пастель можно фиксировать и чистой водой, гак как в составе пастели есть клей. Под влия­нием воды клей размокает и крепче связывает пастель с бумагой.

МАСЛЯНЫЙ ЛАК

Высохшие места, которые ты захочешь пе­реписать, протри слегка тонким слоем масля­ного лака. Тогда краски будут хорошо соеди­няться с картиной.

Такой масляный лак ты можешь пригото­вить летом. Налей растительное масло (льня­ное, ореховое) на блюдечко тонким слоем и по­ставь на солнце. Через два-три дня у тебя бу­дет готов лак, который нужно слить в бутылку.

СКЛАДНОЙ МОЛЬБЕРТ

Перед тобой рисунок складного мольберта, который ты можешь сделать сам, если умеешь немного столярни­чать.

Мольберт со­стоит из трех дере­вянных ножек с острыми концами, прикрепленными к доске с помощью шарниров. К верх­нему краю доски прикрепляется на шарнире приспо­собление, которое удерживает под­рамник с холстом в наклонном положении.

Мольберт дол жен быть легким. Тогда ты сможешь работать на нем не только дома, но и брать его с собой, уходя на этюды.

Весь мольберт, а также отверстия в подставке надо делать по своему росту. Будет оди­наково неудобно писать и на слишком высоком, и на слишком низком мольберте.

На колышки, воткнутые в отверстия, как по­казано на рисунке, ставится подрамник с натя­нутым холстом.

СКЛАДНОЙ ЭТЮДНИК

Складной этюдник лучше всего делать из липовой или ольховой фанеры. Толщина ее должна быть 3 миллиметра.

Вырежь две доски размером 27X21,5 санти­метра. По краям одной из досок набей планки шириной 1,5 и толщиной 0,5 сантиметра. Это необходимо для того, чтобы твои этюды не при­липли к доске, когда ты закроешь этюдник.

Теперь обе доски соедини друг с другом не­большими петлями.

К внутренней стенке этюдника прикреп­ляется бумага или холст, в зависимости от того, будешь ли ты писать акварельными или масляными красками. (См. рис. вверху.)

АЛЬБОМ

Альбом ты можешь купить в магазине, но можешь сделать и сам.

Делается он так. Нарежь плотную белую бумагу на листы нужного тебе размера. Акку­ратно сложи их вместе на лист картона такой же величины. Оклей края сложенных вместе листов полоской материи или марлей. Один уголок оставь необклеенным. С этого угла ты начнешь отрывать готовый этюд или набросок.

Альбомов сделай два. Один большой, для этюдов, размером 30X40 сантиметров, и ма­ленький, для набросков, 15X20 сантиметров.

ЭТЮДНИК ДЛЯ КРАСОК И КИСТЕЙ

Когда художник отправляется на этю­ды, ему нужно взять с собой очень много ве­щей: краски, кисти, палитру, грунтованный холст.

Для всех этих материалов надо смастерить удобный этюдник. (См. рис. на стр. 99.)

Прежде всего этюдник должен быть легким. Поэтому делать его лучше всего из тонкой фа­неры. Размеры его такие: длина — 40 сантимет­ров, ширина — 25 сантиметров, высота — 8 сан­тиметров, из которых три сантиметра идут на крышку. Нижняя часть этюдника делится на несколько частей тонкими перегородками. Здесь лежат тюбики с красками, а в одно отде­ление вставляется плоская металлическая бан­ка, в которую наливается разбавитель.

Одна из перегоро­док должна быть во всю длину этюдника. Это отделение для кистей. На крышке делается приспособление, кото­рое удерживает ее в перпендикулярном поло­жении по отношению к нижней части. Крышка устроена так, что ее передний край отбрасы­вается, и тогда в пазы, сделанные в боковинах крышки, можно вставить две дощечки. К до­щечкам кнопками прикрепляется загрунтован­ный холст или картон.

Работая с натуры, художник садится на складной стул, а этюдник кладет к себе на ко­лени.

ПАЛИТРА

На рисунке (см. рис. на стр. 92) ты видишь наиболее удобный вид палитры.

Такую палитру нетрудно сделать самому из фанеры. Не забудь вырезать отверстие для большого пальца. Вырезанную палитру хоро­шенько протри наждачной бумагой и пропитай растительным маслом. На верхний край палит­ры выжимают краски из тюбиков. Большинство художников располагают их следующим обра­зом: белила, желтые краски, красные, синие, зеленые, коричневые и черные. Остальная пло­щадь палитры служит для смешивания красок.

После работы палитру обязательно надо по­чистить ножом или мастихином. (См. рис. на стр. 100.) Когда ты счистишь краски с палитры, протри ее дочиста тряпкой, смоченной в ски­пидаре или керосине.

КАК ОКАНТОВАТЬ

Чтобы окантовать рисунки или репродук­ции картин, их надо сначала аккуратно подре­зать со всех четырех сторон. Затем берется лист белой плотной бумаги и в нем вырезается от­верстие для репродукции с таким расчетом, чтобы вокруг нее были белые поля. Ширина по­лей делается по вкусу. Такой лист бумаги с вы­резанным окошком называется паспарту. Реп­родукция накладывается на паспарту с обрат­ной стороны и приклеивается по уголкам узенькими полосками тонкой бумаги.

По размеру паспарту вырезается стекло и лист тонкого картона. На картон кладется пас­парту с рисунком, а сверху стекло. По длине четырех сторон стекла нарезаются полоски из светлой бумаги, коленкора или дерматина то­же светлых тонов. Ширина полосок 3—4 сан­тиметра.

Полоски смазываются столярным клеем и наклеиваются по краям стекла на ширину б миллиметров, загибаются и прикрепляются к задней картонной стенке. Так постепенно об­клеиваются все четыре стороны. Если клей где-нибудь запачкал окантовку или стекло, его на­до немедленно стереть чистой мокрой тряпоч­кой. Незастывший клей легко стирается.

К верху задней стенки окантованного ри­сунка надо приклеить 2 колечка или ушки из материи. Ушки приклеиваются к картону по­лосками бумаги, сложенной в 2 — 3 слоя. Еще лучше пропустить такие ушки через отверстие в картоне и приклеить их заранее к той стороне его, которая будет прилегать к репродукции.

Во время работы столярный клей должен быть всегда теплым. Для этого банку с клеем ставят в кастрюлю с водой и держат на слабом огне.