Билет 25. Понятие «метра» и «ритма» в стиховедении. Метрическая, силлабическая, тоническая системы. Понятие стихотворного размера.

Понятие «метра» и «ритма» в стиховедении. Метрическая, силлабическая, тоническая системы. Понятие стихотворного размера.

Ритм – это последовательность каких-либо единиц (звуков, слогов) во времени и пространстве. Считается, что ритм – это метод, средство систематизации хаоса. Конкретное ударное чередование ударных и безударных. Ритм – воплощение метра в конкретном речевом материале.

Отличие стихотворной речи от прозаической.

В основе этого деления речевая организация текста: прозаическая – речь отрывистая, членение определяется смысловым и синтаксическим строем; стихотворная речь – это речь периодическая, ритмическая; это замкнутые компоненты, стянутые перекрестное рифмовкой. Единица членения строка, строфа, четверостишие. Стиховые строки не обязательно совпадают с синтаксическими границами предложения: стих обладает метром (размером) – это упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых, по-разному заполняемые.

Ритмическая речь, в большей степени, чем прозаическая использует фигуры – анафора, эпифора, периоды, ретардации, стихотворные переносы, стыки, параллелизмы.

Рифма – созвучие в окончании двух или нескольких слов. В отличии от аллитерации и ассонанса (которые могут быть в любом месте слова). Рифма определяется позиционно, положением в конце стиха, захватывающим клаузулу – заключительная часть стиха или строфы от последнего ударного слога в силлабо-тонике.

Метр – идеальный закон чередования сильных и слабых позиций в стихе. Ритм выступает как отношение к идеальному чередованию, как отклонение, как результат сопротивления метрическому заданию.

Пиррихий – когда на месте сильной позиции безударный слог.

Спондей – на месте слабой позиции – ударный слог.

Стопа – устойчивое и повторяющееся сочетание сильных и слабых позиций.

Стихотворный размер – последовательно выраженная форма стихотворного ритма (определяется числом слогов, ударений или стоп – в зависимости от системы стихосложения).

1) Метрическая система – для языков, где есть различие долгих и кратких гласных.

Мора – 1 краткий гласный (^)

1 долгий (–) = 2 морам (^^).

ямб: ^ –; хорей: –^; дактиль: –^^; амфибрахий: ^–^; анапест:^^–

Эти стихи могли состоять из стоп разных размеров. Главное, чтобы соблюдалось определенное количество мор.

2) Тоника характерна для языков, где существует разница по ударности и безударности. Тоника – «количественное» стихосложение, потому что соблюдает кол-во ударных слогов.

Треударник – в каждом стихе должно быть 3 ударных слога. Без разницы на какой позиции будет ударный слог, главное, чтобы было 3 слога. Слоговое ударение переходит во фразовое («Мать сыра земля»).

3) Силлабическая система характерна для языков, где фиксированное ударение (романские языки, чешский, польский) – ритм задается равенством слогов.

Двенадцатисложник. Все слоги произносятся равноударно, за исключением последнего или предпоследнего. (цезура – пауза). Про силлабику — см. Симеон Полоцкий. Силабическим стихом также писали поэты первой половины 18 века, включая Кантемираи Тредиаковского.

В 18 веке начинает ощущаться противоречие между искусственной манерой декламации, поддерживающий силлабический стих, и светским содержанием поэзии => поиск других форм. В 1735г. Тредиаковский выпустил книгу «Новый и краткий способсложения русских стихов». В ней излагаются теоретические основы русского стиха и предлагаются способы его усовершенствования.Многие силлабические традиции не затронуты — реформа непоследовательна. Однако автор четко осознал, что в русском языке ударные и безударные слоги резко разделяются по качеству. Также он впервые ввел понятие стопы как элементарной ритмической единицы, состоящей из одного ударного и одного безударного слогов, чередующихся в определенном порядке. После споров с Ломоносовым были введены мужские клаузулы. Также Тр. Сыграл важную роль в создании русского гекзаметра. Реформу завершил Ломоносов. В 1739г. Он прислал «Оду... на взятия Хотина», основой которого является упорядоченное чередование ударных и безударных слогов. К оде Ломоносов приложил «Письмо о правилах российского стихосложения» - переход к тоническому стиху. Многое заимствовал из немецкой поэзии. 1752 — второе издание книги Тр., приняты многие положения Ломоносова.