Работа режиссера в мтп
После окончания съемок режиссер (и часть группы) входят в монтажно-тонировочный период – МТП (post-production). Режиссер монтирует изображение, в чем ему помогает монтажер. Потом вместе со звукорежиссером режиссер отбирает и подкладывает под изображение звук, работает с композитором, ставя ему нужные задачи.
Поскольку, в основном съемки происходят не в павильоне, а на натуре или в реальных интерьерах, фонограмма реплик может быть испорчена из-за посторонних шумов. Если звукорежиссеру не удается исправить звуковой брак (убрать шум, подчистить), то в студию приглашается актер, который под изображение заново записывает (переозвучивает) нужные реплики. Кроме того существует практика, когда записанные на площадке актерские реплики полностью переозвучиваются в студии.
Следующий этап работы со звуком – запись синхронных шумов. Под синхронными шумами понимаются дискретные шумы, источник которых виден в кадре. Например, шаги персонажей, скрип двери, выстрелы, звуки, издаваемые находящимися в кадре животными и пр. и пр. Синхронные шумы так же, как и актерские реплики тоже пишутся на площадке. Но и они не всегда устраивают режиссера и звукорежиссера по качеству. В этом случае их пишут в студии.
На одном из проектов, где продюсер решил сэкономить, шумовое озвучивание производилось в тон-ателье, т.е. в помещении, предназначенном для записи актерского озвучивания, но не для записи синхронных шумов. Шумовики привезли с собой свои «шумовые инструменты», но ассортимент их был явно недостаточен, и многие шумы меня совершенно не устраивали. Я решил исправить ситуацию, переозвучив их своими руками. Мы со звукооператором заперлись в тон-ателье и начали работать: я стоял у микрофона и старался воспроизвести нужный мне звук, а звукорежиссер, находящийся в аппаратной все это записывал. В течение нескольких дней нам удалось переозвучить заново практически все, что было нужно. Некоторые звуки давались легко, с другими приходилось возиться долго. К примеру, мне никак не давался звук роликовых коньков, хотя я притащил в студию кучу всяких шариков, детских автомобилей и еще много всякого, что могло издавать звук катящихся предметов. Но больше всего мне пришлось повозиться со звуком падающего на бетонный пол тяжелого молотка. Мне нужно было добиться одновременно тяжелого удара и, в то же время, высокого звука металла. На этот звук у меня ушло несколько часов, но звук получился.
Следующим этапом в процессе озвучивания (на студиях говорят «озвучания») идет наложение фоновых шумов. К ним относятся шумы природы, гул толпы и пр. Звукорежиссер всегда пишет фоновые шумы на площадке. Более того, часто делается отдельный звуковой дубль, в котором, как я уже говорил, все актеры повторяют свои действия, но при этом не говорят. В студиях имеются библиотеки шумов как фоновых, так и синхронных и при необходимости можно их использовать в фонограмме. Отдельной звуковой дорожкой идет музыка. В фильме может быть использована оригинальная музыка, которая специально пишется приглашенным композитором и музыка компиляционная, т.е. уже существующая. В последнем случае студия-производитель покупает права на ее использование. Все звуковые дорожки выкладываются в соответствие с изображением, и звукорежиссер производит выравнивание уровня звука в соответствии с режиссерскими указаниями и, в конечном итоге, сводит все дорожки в одну (микс). Дорожка с репликами остается не сведенной, чтобы при актерском многоголосном озвучивании фильма на иностранный язык, ее можно было исключить.
Кроме того, режиссер руководит работой над спецэффектами и вместе с оператором участвует в цветокорректировке отснятого материала. Все вышеперечисленное является дополнительными инструментами, позволяющими режиссеру воплотить на экране свой замысел, и, также как и к съемкам, к пост-продакшну режиссер готовится заранее. К примеру, как я уже говорил, покадрово прорисованная раскадровка представляет собой не только съемочный план, но и монтажный. Другими словами, снимая сцену определенным образом, вы должны заранее спланировать, как в последствие она будет монтироваться. Например, это может быть монтажная съемка с многих ракурсов и с использованием разных крупностей, или длинные планы движущейся камеры, которые в монтаже разрезаться не будут. Обязательно продумайте звуковую палитру. В каких кадрах у вас будет звучать музыка? Будет ли для нее отведено отдельное место, свободное от диалогов? Если планируете такое – напишите такие немые сценки, которые будут нести информацию о том, что в этот момент будет происходить на экране. Ну, а в монтажно-тонировочном периоде вам просто останется добиться от композитора нужной вам музыки и добавить ее в эти сцены.
Поскольку в основном съемки происходят не в павильоне, а на натуре или в реальных интерьерах, фонограмма реплик может быть испорчена из-за посторонних шумов. Если звукорежиссеру не удается исправить звуковой брак (убрать шум, подчистить), то в студию приглашается актер, который под изображение заново записывает (переозвучивает) нужные реплики. Кроме того существует практика, когда записанные на площадке актерские реплики полностью переозвучиваются в студии.
На этом я заканчиваю этот небольшой рассказ о работе режиссера на этапах всех этапах производства фильма. Дальше же начинается общий материал, который мне не удается подогнать под какую-либо определенную рубрику, поскольку мы будем говорить о самых разных вещах, касающихся режиссуры. Я буду давать практические советы, делиться опытом, изложу немного базовой теории, так сказать, режиссерскую азбуку и даже буду давать домашние задания. В общем, постараюсь, чтобы было полезно и интересно. Однако, в чем-то я буду повторяться и, если вам такие места покажутся скучными, смело пропускайте их.