Министерство образования и науки РФ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный университет Промышленных Технологий и Дизайна»

Институт Графического дизайна

РЕФЕРАТ

на тему:

ТРАДИЦИОННЫЕ ПЕЧАТНЫЕ ТЕХНИКИ

В ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ

Работу выполнила

студентка группы 2-МГ-36

Екатерина Игоревна Салова

Научный руководитель

доц. М.Р. Кузнецова

Санкт-Петербург

2016

Содержание

Введение……………………………………………………………………..…….3

1. Традиционные печатные техники….…………………………………….……4

1.1. История традиционных техник печати……………………………..……4

1.2. Виды традиционных печатных техник…………………………...………8

2. Традиционные техники печати в графическом дизайне.....………………...10

2.1. Плакаты с использованием линогравюры………………………………10

2.2. Логотипы, знаки и экслибрисы с использованием линогравюры…….15

2.3. Книги и иллюстрации с использованием линогравюры……………….18

2.4. Оформление упаковки с использованием линогравюры……………....21

2.5. Буклеты с использованием линогравюры………………………………25

Заключение………………………………………………………...……………..26

Список литературы………………………………………………………………27

Введение

Сегодня графический дизайнер, хорошо владеющий традиционными печатными графическими техниками, редкое явление, однако обладание этими навыками может выделить его работы среди механистической массы картинок, которые нас окружают. Подобные навыки, выходящие за рамки стандартной работы с компьютером, приветствуются и поддерживаются большинством современных работодателей в сфере дизайна.

Институт графического дизайна дает своим студентам возможность получить опыт работы с этими техниками, чем повышает разностороннюю образованность будущих дизайнеров.

Не смотря на то, что графические редакторы сегодня прочно вошли в обиход современных дизайнеров и обычных людей, наблюдается растущий интерес к дизайну на основе прикладного творчества. Графический дизайн с использованием традиционных печатных техник не исключение. Множество выставок последних лет, а также повсеместно проходящие мастер-классы по освоению линогравюры, монотипии и офорта показали существование довольно большого интереса общества к этому направлению в современном дизайне и искусстве.

Для многих зрителей, возможно, сегодня, не смотря на век цифровых технологий, тактильные особенности работ стали ещё значимее. А поэтому, использование в графическом дизайне традиционных техник печати может быть отличным способом привлечения внимания клиентов.

В связи с этим ставится цель – доказать актуальность использования традиционных печатных техник в графическом дизайне.

Для достижения цели поставлены следующие задачи – рассмотреть историческое развитие техник печати, выделить виды и проанализировать их влияние в сфере дизайна.

1. Традиционные печатные техники

1. История традиционных техник печати

История развития печатных графических техник берет свое начало в Китае и Японии. Первым сохранившимся до современности памятником печатной техники называют ё-дарани. Это древние заклинания буддистов, которые были отпечатаны на бумаге с формы из дерева. Данный артефакт был создан примерно в 770 годах до н.э.

Так же миру известна «Алмазная сутра», датируемая 868 годом до н.э. Это первая из дошедших до нас книга-свиток буддистов, проиллюстрированная гравюрами.

Столетиями, гравюра на дереве, она же и ксилография, была важной традиционной частью в жизни Дальнего Востока. Она использовалась повсеместно в книгах, свитках, для украшения элементов окружения, например тканей, в традиционных национальных действах, как эстамп – самостоятельная гравюра.

Из Китая искусство гравюры на дереве перекочевало в Индию и Арабские страны. Первые примеры работ мастеров из этих стран предположительно относятся к периоду X-XVI веков.

В Европу печатное искусство пришло значительно позже восточных стран, почти в конце ХІV века. В это же время европейцы открыли для себя бумагу, изготовляемую по Китайским традициям.

Так как возникновение бумаги и печати в Европе выпало на период средневековья – именно монастыри начали постепенное развитие этих двух новшеств. Здесь были созданы первые европейские памятники ксилографии, носившие религиозный характер. Главные качества первых гравюр это условность и обобщенность. Но постепенно техника совершенствовалась, а новые приемы и эксперименты позволили расширить возможности европейских резчиков. К примеру, к концу XV века появилась обрезная гравюра, а за ней техника гравюры на меди. Последняя требовала тонкой точной работы, поэтому прибегали к ней в исключительных редких случаях, например для воссоздания тонкой резьбы.

К видным резчикам ХV столетия можно причислить Альбрехта Дюрера, Луку Кранаха Старшего, Питера Брейгеля.

Следующая возникшая техника ХVІ века – офорт. Сначала офорт технологически подражал языку гравюры. Однако, в ХVІІ веке, с постановкой такой задачи как реалистический подход к изображению, техника стала совершенствоваться и отходить от резьбы по дереву.

Здесь выделяются Рембрандт Ван Рейн, Франсиско де Гойя, Хосе де Рибера, Джованни Батист Пиранези. Последний впервые сочетал сухую иглу и травленый штрих. А Гойя использует новую технику открытого травления - акватинту, что дает ровный серый тон.

Конец ХVIII века в Германии обусловлен рождением литографии благодаря Алоизому Зенефельду. Это дало мощнейший толчок развитию печатных мастерских. За первые несколько десятилетий XIX века мастерские литографии были открыты во всех крупнейших городах Европы, а литография начинает широко применяться в изобразительном искусстве и полиграфии, являясь выгодной и дешевой техникой воспроизводства. Видными мастерами этой техники считаются Оноре Домье, Теодор Жерико, Эжен Делакруа, Теодор Стейнлен и Кете Кольвиц. Стейнлен и Кольвиц усовершенствовали литографию и выполнили с ее помощью первые плакаты.

Для печатной графики ХХ века, характерны поиски новых изобразительных средств. Эстамп своим развитием во многом обязан экспериментам Поля Гогена, Эдварда Мунка. Большой вклад в формирование литографии внесли Тулуз-Лотрек, Энри Матисс, Пабло Пикассо. Не менее заметны были и труды иллюстратора Альфонса Мухи с его декоративными панно и плакатами в стиле модерн.

Конец XX века обусловлен глобальными экспериментами: сочетание ручных работ с новшествами техники порождал интересные результаты.

Появление печатной графики в России связывают с лубком. «Луба» – это липа, служившая печатной формой. Древнейшие лубки датированы ХVІ веком, а их родиной считают Украину. В лубке сочетались черты русской иконы и европейской ксилографии. А из создателей называли – Фряжских резных дел мастера.

Процесс изготовления представлял нанесение карандашом рисунка на доску из липового дерева, по которому затем вырезали белые места. Затем доска смазывалась краской и под прессом оставляла на бумаге черное изображение.

Среди первых мастеров известны: Памва Берында, Леонтий Земка, Прокопий.

В конце ХVІІ века в России зарождается гравюра на меди и офорт. Обе техники расцвели в ХVIII – ХІХ веке. В то же время развивался аквафорт. После 1725 года Петербург стал центром развития графического искусства, благодаря тому, что Петр 1, своим указом учредил класс гравюры на металле в Академии наук и художеств.

Литография пришла в Россию в середине ХІХ века. Первым мастером в этой технике стал А. Орловский, а крупнейшим был К. Беггров. Печатание эстампов производилось на ручных литографских станках и плоских литографских машинах. В технике работали К.Брюллов, А.Лебедев, В.Серов.

На рубеже ХІХ – ХХ веков все русское, как и европейское, изобразительное искусство приобретает новые черты и особенности. Появление модерна рождает более свободную манеру исполнения. В техниках печатной графики создаются первые русские журналы об искусстве, литографические плакаты и афиши.

В течение всего ХХ века печатная графика продолжает стремительно развиваться. Появляется новая печатная техника – монотипия. Литография этого столетия занимает одно из центральных мест среди других графических техник в русском искусстве. Появляются аналоги, модификации литографии: автолитография, хромолитография, фотолитография, олеография, линогравюра и др.

До линогравюры главной высокой техникой печати считалась ксилография или гравюра на дереве. Довольно сложный процесс требовал большого пространства для работы, много материалов и специализированного оборудования. Появление такого материала как линолеум упростило задачу. Линогравюра сохранила выразительность гравюры на дереве, но упростившая процесс создания.

Появлением техники в России мы обязаны В. Д. Фалилееву, Н.А. Шевердяеву и И.Н. Павлову. А расцвет линогравюры пришелся на 20-е и 30-е годы XX века. К известным мастерам этой техники можно причислить Б. М. Кустодиева, А.И. Кравченко, А.И. Соколова, М.В. Маторина.

Появление цветной линогравюры датируется 40-ми годами.

На протяжении полувека линогравюра занимала лидирующие позиции как техника печати, и только в 60-х уступила место офорту.

В наши дни графическое печатное искусство продолжает развиваться и, наряду с классическими традиционными техниками печати, появляются новые техники - фотополимерная печать, цинкография и другие.