2. Храм Введение в архитектуру

Искусство - литература, музыка, театр, пластические искусства, кино и телевидение - составляет часть духовной культуры общества.

Пластические искусства делятся на изобразительные - создающие произведения, предназначенные для созерцания, и неизобразительные, производящие предметы, предназначенные для практического использования.

Архитектура (от греч. <архитектон > - <зодчий>, <строитель> - искусство проектировать, строить и украшать здания. Произведения архитектуры- это и гигантские пирамиды, и величественные храмы, и суровые крепости, и изящные дворцы, и скромные беседы, и многие другие сооружения. Архитектура- это не просто возведение сооружений, соответствующих своему назначению. Архитектор стремится создать художественный образ. И неважно, идет ли речь о дворце или о складе. Древние римляне, например, сумели превратить в подлинный шедевр архитектуры даже водопровод. Через отвлеченные представления тяжести и легкости, грузности и стройности, стесненности и свободы, строгости и декоративности- архитектура передает образы человека и мира, который его окружает.

<Прочность, прочность, красота> - слагаемые истинного произведения архитектуры. И не случайно, именно пользу поставил в центр триединства великий зодчий итальянского Возрождения Леон Баттиста Альберти. Ведь даже самый роскошный дворец создается для того, чтобы в нем жить.

Зодчие времен античности, готики, ренессанса представляли себе идеальное здание зримым воплощением совершенных законов мироздания, моделью мира, творец которого - Бог- виделся им <Великим архитектором>.

Архитектура и среда

Памятник архитектуры не может существовать в искусственном музейном пространстве, как картина или скульптура. И дело не в том, что размеры и масса постройки не позволяют увезти ее с собой какому-нибудь коллекционеру. Например, крепостные ворота города Вавилона были переправлены в Берлин и помещены под музейные своды. Сложность заключена в другом: архитектурный памятник тесно связан с окружающим его миром. И невозможно разорвать это единство, не разрушив целостный художественный образ.

Это в полной мере ощутили европейские архитекторы начала XIX в. Восхищенные искусством мастеров Древней Греции, они попытались в точности воспроизвести шедевры античной архитектуры.

Однако архитекторы не учли, что и яркое южное солнце, освещающее теплый, золотистого оттенка мрамор, и серый каменистый пейзаж, и даже запахи моря и степных трав были неотъемлемой составляющей красоты греческих памятников. На земле северной Европы сооружения утратили свое очарование и превратились в однообразные унылые здания с колоннами.

Форма архитектурного сооружения также определяется местными условиями.

В странах с теплым и сухим климатом предпочитают строить дома с плоскими крышами, которые можно использовать как открытые террасы.

В странах, где часто идут дожди, например на севере Европы, - крыши высокие и остроконечные, что облегчает сток воды, а в странах с холодными снежными зимами, таких, как Россия, скаты крыш пологие, и скапливающийся на них снег помогает сохранять тепло в помещении.

На архитектурные традиции разных стран влияет также наличие того или иного строительного материала и способы его обработки.

Например, в России на протяжении многих веков основным строительным материалом являлось дерево, а традиционной конструкцией - скрепленные в виде четырехугольника бревна (сруб). Когда одного сруба было недостаточно, к нему пристраивался другой.

Шедевром, демонстрирующим художественные возможности такой конструкции, стал дворец царя Алексея Михайловича в подмосковном Коломенском. Сказочный терем состоял из сотен срубов, соединенных замысловатыми переходами и лестницами различной высоты и формы.

От материала зависит и художественный образ архитектурного сооружения. Так, использование местного белого камня, легкого в обработке, позволило зодчим Суздаля и Владимира придать плавность очертаниям храмов и украсить их нарядной скульптурной резьбой.

Суровый, лишенный внешней декоративности облик псковских храмов объясняется тем, что их строили из твердого неподатливого камня, из которого трудно было даже вытесать блок правильной формы.

Архитектура, в свою очередь, сама способна изменять внешнее окружение. Древнерусские зодчие умели удивительно точно “вписывать” свои произведения в окружающую природу. Так, маленькая церквушка могла придать обычному среднерусскому пейзажу законченность художественного произведения.

Европейские архитекторы XVII - XVIII вв. создавали вокруг дворцов искусственный пейзаж: ровные, четко очерченные лужайки; деревья и кустарники, подстриженные в форме правильных геометрических фигур; аллеи и каналы, фонтаны и беседки.

Такая архитектура, связанная с организацией природной Среды и созданием садово-парковых ансамблей, получила название ландшафтной.Ее идеальным воплощением стал Версаль - дворец французских королей, в архитектуре которого было учтено даже движение солнца. Первые его лучи освещали королевскую спальню, а последние - Большой канал и главную аллею парка.

По замыслу создателей, дворцово-парковый комплекс должен был олицетворять прекрасный, совершенный, созданный художественными средствами архитектуры мир, в центре которого находился король.

Взаимодействие архитектуры и окружающего пространства приобретает особое значение в градостроительстве. Архитектор может ускорить или замедлить ритм городской жизни, располагая так или иначе транспортные магистрали, планируя ту или иную ширину улиц, определяя размеры зданий.

Гармонично организованное городское пространство благотворно влияет на человека. И наоборот, однообразие жилых кварталов, безликие, похожие один на другой, многоэтажные дома, построенные из стандартных блоков, отрицательно влияют на психику, заставляют человека чувствовать себя одиноким и потерянным.