Пик популярности.

В начале 1970-х годов популярность Андрея Миронова была невероятной, но актер был необыкновенно скромен. Екатерина Градова рассказывала: «Андрей умел уважать людей, даже когда он сталкивался на улице с отдыхающим на земле пьяным господином, у него находилось для него несколько добрых, с дружеским юмором слов. Никакого высокомерия и презрения, мне кажется, что он не мог бы и на сцене одолеть этих красок. И еще одно при его «звездности» уникальное качество - он всегда сомневался в себе. Не было ни одной роли, репетируя которую он бы не говорил: Меня снимут. И говорил это абсолютно искренне. А когда я его спрашивала: «Тебя? А кем тебя можно заменить?», в ответ он начинал перечислять фамилии своих товарищей по театру, искренне считая, что это может быть другая трактовка, а он уже приелся, заигрался. Это качество меня поражало. Андрей никогда не сказал ни про одного человека плохого слова. У Андрея это было в крови: его буквально коробило, когда начинались сплетни. случай. В театре давали звания - заслуженных артистов, народных. Андрей.

Предложения сыпались как из рога изобилия, у кинорежиссеров Миронов был нарасхват. Фильмы с его участием стали классикой нашего отечественного кинематографа: «Три плюс два», «Берегись автомобиля», «Бриллиантовая рука», «Старики-разбойники», «Достояние республики», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Безумный день, или Женитьба Фигаро (фильм-спектакль), «Соломенная шляпка», «Небесные ласточки», «Двенадцать стульев», «Обыкновенное чудо», «Трое в лодке, не считая собаки», «Будьте моим мужем», «Человек с бульвара Капуцинов» и многие другие.

Как это часто бывает, за актером закрепляется определенное амплуа, и Миронов не стал исключением. Амплуа прекрасного комедийного актера не дало в полной мере реализоваться его таланту в других жанрах. Драматических ролей в кино у него было немного, а те, которые были, не стали такими известными и любимыми.

Из интервью Андрея Миронова: «В кино мне предлагают в основ­ном одноплановые роли. Это молодой жизнерадост­ный комик или экстрава­гантный плут, жулик. В кино артист не самостоятелен в выборе роли. Можно отказаться, либо согласиться играть, но в том и другом случае это лишь те роли, которые предлагают режиссеры, а не те, которые хочет играть актер».

Также следует отметить, что Андрей Миронов многие трюки в кинофильмах исполнял сам. Так, например, в «Невероятных приключениях итальянцев в России» он с риском для жизни спускался из окна шестого этажа гостиницы «Астория» и висел на краю разведенного над Невой моста. А уж чего стоил эпизод, где Миронов вылезал из мчащейся на большой скорости пожарной машины и перелезал в салон автомобиля, чья скорость была не меньше! Итальянцы были в шоке. Он действительно сделал эти крайне рискованные трюки сам, и мотивировал это тем, что не мог опозорить перед иностранцами честь родного отечества. Перфекционист, что тут скажешь!

Андрей приходил в театр или концертный зал за три часа до начала спектакля или представления. И все эти три часа он снова и снова готовился к выступлению, повторял сцены, перепроверял техническую оснащенность, микрофоны, осветительные приборы. В этом не было особой нужды, публика его обожала. Миронов считал, что зрительская любовь – это аванс артисту, который нужно было не только оправдать, но и превзойти, и каждым своим выступлением доказывал это.

Миронов хотел открыть в себе новые возможности, чувствовал, что его творческий потенциал не используется во всю силу. Театр в этом плане ему давал больше, чем кинематограф. Он мечтал сняться в серьезных фильмах, например, у Андрея Тарковского. Вместо этого одно за другим следовали предложения сниматься в музыкальных фильмах. В 1974 году Миронов снялся в картине «Лев Гурыч Синичкин», в 1975 году – в фильме «Соломенная шляпка», в 1976 году – в фильме «Небесные ласточки», в 1977 году – в фильме «Двенадцать стульев», в 1978 году - «Обыкновенное чудо», и в 1979 году - «Трое в лодке, не считая собаки».