- •Глава 1. Резонанс
- •1.1. О значении резонанса
- •1.2. Основные понятия и определения
- •1.3. Три замечательные закона резонанса
- •Глава 2. Резонанс в музыкальной
- •2.1. Музыкальные инструменты
- •2.2. О голосовых резонаторах
- •2.3. Резонаторы
- •Глава 3. Семь важнейших функции
- •3.1. Энергетическая функция
- •3.2. Генераторная функция
- •3.2.1. Резонансная природа образования
- •3.2.2. Резонансное происхождение
- •3.2.3. К обсуждению результатов
- •3.3. Фонетическая функция
- •3.3.1. Резонансная теория речеобразования г.
- •3.3.2. Фонетические особенности
- •3.3.3. Проблемы дикции и резонансное пение
- •3.3.3.1. «Гласная несет согласную ....
- •3.3.4. О фонетическом методе
- •§ 3.3.2.) И продиктовано тем, что речевой аппарат в пении должен
- •3.4. Эстетическая функция
- •3.4.1. «Неприличные» звуки гортани
- •3.4.2. Об эстетической роли впф и нпф
- •3.4.3. Тип голоса певца в свете ртип
- •3.4.3.1. Как э. Карузо пел басом
- •3.4.4. О соотношении грудного
- •3.4.5. Особая роль носового резонатора
- •3.4.6. Теория резонансного
- •3.4.6.1. Вибрато как эстетический атрибут
- •3.4.6.2. О физиологических механизмах
- •3.4.6.3. О повышенной чувствительности
- •3.4.6.4. Об эстетических аспектах
- •3.4.6.5. Основные положения резонансной теории вибрато
- •3.4.7. Об эстетическом эталоне
- •3.4.8. Голос Шаляпина как эстетический эталон
- •3.4.8.1. Выдающиеся мастера вокального искусства
- •3.4.8.2. Из истории исследований
- •3.4.8.3. Проблема качества грамзаписей
- •3.4.8.4. Выделение впф из голоса Шаляпина
- •3.4.8.5. Интегральные спектры голоса Шаляпина
- •3.4.8.6. О природе полетности голоса Шаляпина
- •3.4.8.8. Исследования речевого голоса ф. Шаляпина
- •3.4.9. «Диагностика вокальной одаренности» -
- •§ 5.3.4. И 7.6. - ртип и диагностика вокальной одаренности).
- •3.4.9.1. Особенности спектра голоса
- •3.4.9.2. Диагностическая роль вибрато голоса
- •3.4.9.3. Основные выводы
- •3.5. Защитная функция
- •3.5.1. Первый защитный механизм
- •3.5.2. Второй защитный механизм
- •3.5.3. Третий защитный механизм
- •3.5.3.1. Импеданс? Нет, лучше резонанс!
- •3.5.3.2. О воздействии резонаторов на голосовые связки
- •§3.1.). Если в наушнике высверлить отверстие, чтобы наблюдать за
- •§ 3.2.2.) Должен был бы иметь длину, ровную половине длины волны (X) от частоты
- •3.5.4. Грудной резонатор -
- •3.5.4.1. Прямые исследования резонанса трахеи
- •3.5.4.2. Виброметрические исследования
- •3.5.4.3. Об изменении объема и формы
- •3.5.4.4. О механизме влияния
- •3.5.4.5. О «потерях» на поглощение звука
- •3.5.4.6. Основные выводы
- •3.5.4.7. Об особенностях
- •3.5.5. Заключение к разделу 3.5.
- •3.6. Индикаторная функция
- •3.6.1. О локализации и особенностях
- •3.6.2. О резонаторах-индикаторах
- •3.6.3. Особая роль виброчувствительности в
- •3.7. Активизирующая функция
- •3.8. Об индивидуальных особенностях
- •3.9. Заключение
- •Глава 4. Взаимодействие резонаторов
- •4.1. О взаимодействии
- •4.2. Взаимосвязь резонаторов
- •4.3. О резонансном механизме
- •4.3.1. Миоэластическая и нейрохронахсическая
- •4.3.2. Резонансный механизм
- •4.4. О резонирующем певческом дыхании
- •4.5. О двойной роли дыхательного
- •4.6. О резонансной сущности
- •4.7. «Мы поем диафрагмой...»
- •4.8. Дыхание - гортань - резонаторы
- •4.8.1. Прямые и обратные силы взаимодействия в
- •4.8.2. О неавтономности работы гортани:
- •§ 4.6., 4.7.), Но и активное певческое состояние гортани за
- •4.8.3. Гортань - особое звено
- •4.9. Принцип целостности
- •4.9.1. Физиологические основы целостности
- •4.9.2. Гортань - «заминированная зона!»
- •4.9.3. О методах прямого и косвенного
- •4.9.4. Принцип целостности
- •4.10. Заключение и выводы к главе 4
- •Глава 5. Психологические основы
- •5.1. Резонансное пение,
- •5.1.1. Об особенностях сценических эмоций
- •5.1.2. Резонансная техника пения и эмоции
- •5.1.3. О вокалотерапии, или лечебном
- •5.1.4. Вокальная терминология
- •5.1.5. Это «волшебное» слово «как будто»!
- •5.1.6. О двух психологических
- •5.1.7. «Протокольная правда» и правда
- •5.1.8. Резонирующее певческое дыхание
- •5.2. О научном обосновании
- •5.2.1. О художественном и мыслительном
- •5.2.2. Эмоциональный слух певца
- •5.2.2.1. Тест на эмоциональный слух
- •5.2.3. Эмоциональный слух
- •5.2.4. Учение и.П. Павлова
- •5.2.5. Учение а.А. Ухтомского о доминанте
- •5.2.6. Теория функциональных систем
- •5.2.7. Идеомоторный акт и вокальный слух
- •5.2.7.1. Представление рождает движение
- •5.2.7.2. Слушать певца - значит петь вместе с ним
- •5.2.9. Система к.С. Станиславского
- •5.3. О применении научных данных в
- •5.3.1. «Особый цех музыкантов...»
- •5.3.2. О «парадоксах» вокальной педагогики и
- •§ 5.2.) Путем обращения к психофизиологическим теориям извест-
- •5.3.2.1. Парадоксы знаний о гортани
- •5.3.3. «Теория должна освещать путь практике...»
- •5.3.3.1. Резонансная теория и вокальная практика
- •5.3.4. Диагностика вокальной одаренности -
- •5.3.4.1. Проблема оценки вокальной одаренности
- •5.3.4.2. Новый комплексный метод
- •5.3.5. Заключение к главе 5.
- •Глава 6. О значении ртип
- •6.1. Резонанс и хоровое пение
- •6.2. Ртип и современная вокальная музыка
- •6.3. Ртип и голос актера
- •6.4. О развитии детского голоса
- •6.4.1. Физиологические особенности;
- •6.4.2. Феномен «чистой грифельной доски».
- •6.4.3. Об основных принципах развития
- •6.4.4. Об эстетическом эталоне
- •6.4.5. Акустические особенности
- •6.4.6. Метод комплексной диагностики
- •6.5. О резонансных основах церковного пения
- •6.5.1. Церковное пение как историческая
- •6.5.2. Об унисонном древнецерковном пении
- •6.5.3. Об акустике храмовых помещений
- •Глава 7. Основные
- •7.1. Основные отличия ртип
- •7.2. Семь важнейших функций
- •7.3. Ртип о механизмах защиты
- •7.4. Чему учит нас опыт мастеров
- •7.4.1. Проблема общего (типичного) и
- •7.4.2. Что типичного в акустических свойствах
- •7.4.3. Что общего и типичного
- •3. «Гортань должна быть свободной, и никаких фоку-
- •4. «Над вымыслом слезами обольюсь...» (образ, эмо-
- •7.4.4. Резонансная техника -
- •7.4.5. Природная одаренность и несовершенная
- •7.4.6. Представления молодых певцов
- •7.5. Пять основных принципов
- •1. Максимальная активизация резонаторной системы
- •2. Овладение «озвученным», «резонирующим» певче
- •3. Нецелесообразность формирования в сознании певца
- •4. Использование эмоционально-образных, метафориче
- •5. Использование в работе принципа целостности го
- •7.6. Ртип и диагностика
- •1. Мастера вокального искусства
- •2. Альбом спектров голоса
- •3. Таблица соотношений
- •Глава 1. Резонанс как физическое явление........................27
- •Глава 2. Резонанс в музыкальной акустике
- •Глава 3. Семь важнейших функций певческих
- •Глава 4. Взаимодействие резонаторов с
- •Глава 5. Психологические основы
- •Глава 6. О значении ртип для смежных видов
- •Глава 7. Основные научно-практические
5.2.5. Учение а.А. Ухтомского о доминанте
...Наши доминанты стоят между нами
и реальностью. Общий колорит, под кото-
рым рисуются нам мир и люди, в чрезвы-
чайной степени определяется тем, каковы
наши доминанты и каковы мы сами.
А.А. Ухтомский
Пониманию механизмов воздействия психики на всю нашу
двигательную активность, в том числе активность по формирова-
нию резонансной техники пения, во многом способствует учение
академика А.А. Ухтомскоого о доминанте1 (Ухтомский, 1966).
Сам А.А. Ухтомский - профессор Ленинградского университета -
был, кстати говоря, большим любителем и знатоком церковного
пения (Ухтомский, 1910). Доминанта по Ухтомскому- это главен-
ствующий очаг возбуждения в центральной нервной системе, ко-
торый возникает в результате каких-либо соматических (телесных)
потребностей организма (жажда, голод, половое влечение и т.п.)
или более сложных жизненных, эмоциональных, интеллектуаль-
ных и творческих интересов, мотиваций, увлечений человека. До-
минанта-это образ чего-либо, сильно желаемого человеком.
Доминанта обладает весьма важными свойствами, объясняющими
особенности нашего поведения в различных жизненных ситуациях.
Отметим два полезных для нас свойства доминанты. Во-первых,
поскольку очаг возбуждения в определенных центрах или облас-
тях нервной системы является наиболее сильным, доминирующим
по сравнению с другими центрами, то он становится как бы руко-
водящим в действиях и поступках человека и как бы окрашивает
сознание в соответствующие тона и краски. Чувство голода, на-
пример, или зубная боль или увлеченность какой-либо идеей
(«одержимость») заставляют нас действовать в определенном на-
правлении. Во-вторых, доминирующий очаг возбуждения подав-
ляет, тормозит, ослабляет возбудимость других нервных областей и
центров мозга. В результате этого человек (или животное, поскольку
доминанта в своем низшем проявлении свойственна и животным) пе-
рестает реагировать на события, не связанные с доминантой.
Любопытные опыты были проделаны при регистрации биотоков
слуховых центров у кошки. Если кошка находится в нормальном со-
стоянии, она слышит удары метронома; об этом свидетельствуют
вспышки биотоков слуховых центров, соответствующие ритму метро-
нома. Но вот кошке показали мышь и... биотоки исчезли. Их затормо-
1 Термин происходит от лат. dominans - господствующий.
Искусство резонансного пения 257
зил возникший сильный очаг возбуждения от зрительных центров моз-
га, поскольку кошка все свое внимание переключила на мышь. Точно
так же и мы люди - когда увлеченно занимаемся каким-либо важным
делом, часто перестаем видеть и слышать, что твориться вокруг.
Этот второй механизм доминанты (Ухтомский назвал его со-
пряженным торможением)- весьма полезное психофизио-
логическое свойство, поскольку позволяет сосредоточить все воз-
можности организма для решения главной (в данный момент),
подчас жизненно важной задачи.
При обучении резонансному пению доминанта играет
весьма важную роль. Выработка доминанты на образ ре-
зонансного пения, концентрация внимания на основной задаче -
максимальной активизации резонаторов с помощью вибрационных
ощущений- помогает нам не только наилучшим образом достигнуть
этого, но и отвлечь сознание от нежелательного вторжения его в работу
гортани. И наоборот, доминирование у певца гортанно-связочных ощу-
щений непроизвольно тормозит резонансные ощущения и, следователь-
но, мешает овладению резонансной техникой пения.
Доминанта певческой техники формируется годами и, раз воз-
никнув, весьма трудно угасает и перестраивается. Поэтому счаст-
лив тот певец, который сам или с помощью хорошего педагога
сразу идет по пути формирования доминанты резонансной
техники пения. И наоборот, можно только посочувствовать
тому, кто сразу не приобрел этой благодатной доминанты.
Целесообразная певческая доминанта - осознание важности ов-
ладения резонансной техникой пения и приобретение ее навыков -
формируется не только «снизу», т.е. чисто опытным путем, но и
«сверху», т.е. с помощью ознакомления и осознания основных
акустических, физиологических и психологических положений
РТИП. К.Д. Ушинский писал: «Сначала мы ведем нервы туда, куда
нам надо, а потом уже сами нервы ведут нас туда, куда им надо»,
т.е. согласно сформированному навыку, привычки или доминанте.
Таким образом, доминанта, будучи сформированной, руководит
нашими действиями и навыками в зависимости от того, на основании
какой идеи ив каких нервных центрах она сформирована.
