- •Глава 1. Резонанс
- •1.1. О значении резонанса
- •1.2. Основные понятия и определения
- •1.3. Три замечательные закона резонанса
- •Глава 2. Резонанс в музыкальной
- •2.1. Музыкальные инструменты
- •2.2. О голосовых резонаторах
- •2.3. Резонаторы
- •Глава 3. Семь важнейших функции
- •3.1. Энергетическая функция
- •3.2. Генераторная функция
- •3.2.1. Резонансная природа образования
- •3.2.2. Резонансное происхождение
- •3.2.3. К обсуждению результатов
- •3.3. Фонетическая функция
- •3.3.1. Резонансная теория речеобразования г.
- •3.3.2. Фонетические особенности
- •3.3.3. Проблемы дикции и резонансное пение
- •3.3.3.1. «Гласная несет согласную ....
- •3.3.4. О фонетическом методе
- •§ 3.3.2.) И продиктовано тем, что речевой аппарат в пении должен
- •3.4. Эстетическая функция
- •3.4.1. «Неприличные» звуки гортани
- •3.4.2. Об эстетической роли впф и нпф
- •3.4.3. Тип голоса певца в свете ртип
- •3.4.3.1. Как э. Карузо пел басом
- •3.4.4. О соотношении грудного
- •3.4.5. Особая роль носового резонатора
- •3.4.6. Теория резонансного
- •3.4.6.1. Вибрато как эстетический атрибут
- •3.4.6.2. О физиологических механизмах
- •3.4.6.3. О повышенной чувствительности
- •3.4.6.4. Об эстетических аспектах
- •3.4.6.5. Основные положения резонансной теории вибрато
- •3.4.7. Об эстетическом эталоне
- •3.4.8. Голос Шаляпина как эстетический эталон
- •3.4.8.1. Выдающиеся мастера вокального искусства
- •3.4.8.2. Из истории исследований
- •3.4.8.3. Проблема качества грамзаписей
- •3.4.8.4. Выделение впф из голоса Шаляпина
- •3.4.8.5. Интегральные спектры голоса Шаляпина
- •3.4.8.6. О природе полетности голоса Шаляпина
- •3.4.8.8. Исследования речевого голоса ф. Шаляпина
- •3.4.9. «Диагностика вокальной одаренности» -
- •§ 5.3.4. И 7.6. - ртип и диагностика вокальной одаренности).
- •3.4.9.1. Особенности спектра голоса
- •3.4.9.2. Диагностическая роль вибрато голоса
- •3.4.9.3. Основные выводы
- •3.5. Защитная функция
- •3.5.1. Первый защитный механизм
- •3.5.2. Второй защитный механизм
- •3.5.3. Третий защитный механизм
- •3.5.3.1. Импеданс? Нет, лучше резонанс!
- •3.5.3.2. О воздействии резонаторов на голосовые связки
- •§3.1.). Если в наушнике высверлить отверстие, чтобы наблюдать за
- •§ 3.2.2.) Должен был бы иметь длину, ровную половине длины волны (X) от частоты
- •3.5.4. Грудной резонатор -
- •3.5.4.1. Прямые исследования резонанса трахеи
- •3.5.4.2. Виброметрические исследования
- •3.5.4.3. Об изменении объема и формы
- •3.5.4.4. О механизме влияния
- •3.5.4.5. О «потерях» на поглощение звука
- •3.5.4.6. Основные выводы
- •3.5.4.7. Об особенностях
- •3.5.5. Заключение к разделу 3.5.
- •3.6. Индикаторная функция
- •3.6.1. О локализации и особенностях
- •3.6.2. О резонаторах-индикаторах
- •3.6.3. Особая роль виброчувствительности в
- •3.7. Активизирующая функция
- •3.8. Об индивидуальных особенностях
- •3.9. Заключение
- •Глава 4. Взаимодействие резонаторов
- •4.1. О взаимодействии
- •4.2. Взаимосвязь резонаторов
- •4.3. О резонансном механизме
- •4.3.1. Миоэластическая и нейрохронахсическая
- •4.3.2. Резонансный механизм
- •4.4. О резонирующем певческом дыхании
- •4.5. О двойной роли дыхательного
- •4.6. О резонансной сущности
- •4.7. «Мы поем диафрагмой...»
- •4.8. Дыхание - гортань - резонаторы
- •4.8.1. Прямые и обратные силы взаимодействия в
- •4.8.2. О неавтономности работы гортани:
- •§ 4.6., 4.7.), Но и активное певческое состояние гортани за
- •4.8.3. Гортань - особое звено
- •4.9. Принцип целостности
- •4.9.1. Физиологические основы целостности
- •4.9.2. Гортань - «заминированная зона!»
- •4.9.3. О методах прямого и косвенного
- •4.9.4. Принцип целостности
- •4.10. Заключение и выводы к главе 4
- •Глава 5. Психологические основы
- •5.1. Резонансное пение,
- •5.1.1. Об особенностях сценических эмоций
- •5.1.2. Резонансная техника пения и эмоции
- •5.1.3. О вокалотерапии, или лечебном
- •5.1.4. Вокальная терминология
- •5.1.5. Это «волшебное» слово «как будто»!
- •5.1.6. О двух психологических
- •5.1.7. «Протокольная правда» и правда
- •5.1.8. Резонирующее певческое дыхание
- •5.2. О научном обосновании
- •5.2.1. О художественном и мыслительном
- •5.2.2. Эмоциональный слух певца
- •5.2.2.1. Тест на эмоциональный слух
- •5.2.3. Эмоциональный слух
- •5.2.4. Учение и.П. Павлова
- •5.2.5. Учение а.А. Ухтомского о доминанте
- •5.2.6. Теория функциональных систем
- •5.2.7. Идеомоторный акт и вокальный слух
- •5.2.7.1. Представление рождает движение
- •5.2.7.2. Слушать певца - значит петь вместе с ним
- •5.2.9. Система к.С. Станиславского
- •5.3. О применении научных данных в
- •5.3.1. «Особый цех музыкантов...»
- •5.3.2. О «парадоксах» вокальной педагогики и
- •§ 5.2.) Путем обращения к психофизиологическим теориям извест-
- •5.3.2.1. Парадоксы знаний о гортани
- •5.3.3. «Теория должна освещать путь практике...»
- •5.3.3.1. Резонансная теория и вокальная практика
- •5.3.4. Диагностика вокальной одаренности -
- •5.3.4.1. Проблема оценки вокальной одаренности
- •5.3.4.2. Новый комплексный метод
- •5.3.5. Заключение к главе 5.
- •Глава 6. О значении ртип
- •6.1. Резонанс и хоровое пение
- •6.2. Ртип и современная вокальная музыка
- •6.3. Ртип и голос актера
- •6.4. О развитии детского голоса
- •6.4.1. Физиологические особенности;
- •6.4.2. Феномен «чистой грифельной доски».
- •6.4.3. Об основных принципах развития
- •6.4.4. Об эстетическом эталоне
- •6.4.5. Акустические особенности
- •6.4.6. Метод комплексной диагностики
- •6.5. О резонансных основах церковного пения
- •6.5.1. Церковное пение как историческая
- •6.5.2. Об унисонном древнецерковном пении
- •6.5.3. Об акустике храмовых помещений
- •Глава 7. Основные
- •7.1. Основные отличия ртип
- •7.2. Семь важнейших функций
- •7.3. Ртип о механизмах защиты
- •7.4. Чему учит нас опыт мастеров
- •7.4.1. Проблема общего (типичного) и
- •7.4.2. Что типичного в акустических свойствах
- •7.4.3. Что общего и типичного
- •3. «Гортань должна быть свободной, и никаких фоку-
- •4. «Над вымыслом слезами обольюсь...» (образ, эмо-
- •7.4.4. Резонансная техника -
- •7.4.5. Природная одаренность и несовершенная
- •7.4.6. Представления молодых певцов
- •7.5. Пять основных принципов
- •1. Максимальная активизация резонаторной системы
- •2. Овладение «озвученным», «резонирующим» певче
- •3. Нецелесообразность формирования в сознании певца
- •4. Использование эмоционально-образных, метафориче
- •5. Использование в работе принципа целостности го
- •7.6. Ртип и диагностика
- •1. Мастера вокального искусства
- •2. Альбом спектров голоса
- •3. Таблица соотношений
- •Глава 1. Резонанс как физическое явление........................27
- •Глава 2. Резонанс в музыкальной акустике
- •Глава 3. Семь важнейших функций певческих
- •Глава 4. Взаимодействие резонаторов с
- •Глава 5. Психологические основы
- •Глава 6. О значении ртип для смежных видов
- •Глава 7. Основные научно-практические
5.2.2. Эмоциональный слух певца
Надо уметь петь гнев, сострадание,
боль, шутку, насмешку, ласку, поцелуй, лу-
кавство, смелость - словом, всю гамму
чувствований.
Б.В. Асафьев
В связи со всем сказанным в главе 5 возникает немаловажная
практическая проблема определения степени развитости у пев-
ца эмоциональной сферы: к какому типу принадлежит поступаю-
щий в консерваторию молодой певец- к художественному или
мыслительному?
Как показала практика, кратковременное знакомство приемной
комиссии с абитуриентом не дает возможности определить его ти-
пологию. Для этого существует ряд психологических и психофи-
зиологических методик. И в числе наиболее эффективных - разра-
ботанный мною метод оценки эмоционального слуха
(Морозов, 1985, 1988, 1991, 1993, 1994, 1998).
Если фонетический речевой слух обеспечивает способность че-
ловека воспринимать словесное смысловое содержание речи, то
эмоциональный слух (ЭС) - это способность к определению эмо-
ционального состояния говорящего по звуку его голоса (на основе
интонации, тембра и т.п.). В музыкальном искусстве ЭС - это спо-
собность к адекватному восприятию и интерпретации тонких эмо-
циональных оттенков музыкальных звуков и певческого голоса.
Подобно музыкальному слуху, ЭС бывает: пассивный и ак-
тивный. В отличие от речевого слуха, центр которого располо-
жен в левой височной зоне мозга (центр Вернике), центр ЭС рас-
положен в правой височной области. Нарушение этой зоны (на-
пример при инсульте и др.) приводит к неспособности адекватно
воспринимать и узнавать знакомые мелодии, голоса, эмоциональ-
ную интонацию речи и пения (Балонов, Деглин, 1976; Морозов,
Вартанян, Галунов и др., 1988).
5.2.2.1. Тест на эмоциональный слух
ДЛЯ оценки индивидуальных и типологических различий среди
людей по степени развитости ЭС автором разработаны специаль-
ные психоакустические тесты, представляющие собой на-
боры эмоционально окрашенных фрагментов звуковой речи, пе-
ния, музыки, полученные с участием профессиональных актеров,
певцов, музыкантов (Морозов, 1985, 1991, 1993, 1994; Morozov,
1996, 1998). Тест на ЭС прошел многолетние испытания по оценке
248______________________В.П. Морозов_____________________
эмоциональной сферы людей разных возрастных и профессио-
нальных категорий (Морозов, Жданов, Фетисова, 1991; Морозов,
Кузнецов, Сафонова, 1994; Фетисова, 1991, 1994; Серебрякова,
1995а, 19956; Морозов, 1998 и др.).
Процедура исследования ЭС позволяет с достаточно высокой
степенью объективности выявить способность любого человека к
адекватному восприятию эмоциональной интонации и количест-
венно оценить эту способность в баллах, точнее в процентах пра-
вильного определения всех прослушанных эмоционально окра-
шенных фрагментов речи, пения, музыки. Преимущество подоб-
ных невербальных тестов над вербальными тестами-опросниками,
распространенными в психологической науке, состоит в том, что с
их помощью можно получить более адекватные оценки спо-
собностей и свойств обследуемых людей, в частности - развитости
эмоционально-эстетической сферы у вокалистов.
Среднестатистический нормальный человек обладает эмоцио-
нальным слухом на 60-70 баллов. Но встречаются люди с эмоцио-
нальным слухом всего лишь на 10-20 баллов, что можно характе-
ризовать как эмоциональную тугоухость или даже глухоту, обна-
руженную, в частности, у детей, воспитывающихся в детском доме
(по исследованию А.Х. Пашиной, 1991), у лиц, страдающих алко-
голизмом и наркоманией (по исследованию Е.И. Серебряковой,
1995а). В то же время, имеются обладатели сверхвысокого эмо-
ционального слуха (до 90-95 баллов) среди музыкантов, дириже-
ров хоров, вокалистов, ведущих артистов балета (Фетисова, 1991).
Дети 1-2-го классов общеобразовательной школы имеют эмоцио-
нальный слух от 26% до 73%, в среднем 45-60% (баллов).
Исследования показали статистически надежную корреляцию
ЭС с такой психологической характеристикой, как эмпатия, т.е.
способностью к сопереживанию, эмоциональной отзывчивостью
(тестируемой по опроснику Меграбяна), высокую повторяемость
результатов тестирования аналогичных возрастных и профессио-
нальных групп людей (Морозов, 1994), что свидетельствует о ва-
лидности, надежности и прогностичности теста на ЭС.
