3.2. Генераторная функция

Генераторная функция певческих резонаторов тесно связана с

энергетической и состоит в том, что в общей системе голосового

аппарата как генератора звука (дыхание + гортань + резонаторы)

резонаторам принадлежит ведущая роль в формировании и из-

лучении в окружающее пространство всех воспринимаемых слу-

шателем особенностей певческого голоса: а) силы, б) полетности,

в) эстетических качеств тембра, г) фонетических свойств вокаль-

ной речи (дикция), не говоря уже о наиважнейшей (д) защитной

роли по отношению к голосовым связкам.

Голосовой аппарат человека, как известно, представляет собой

автоколебательную систему, в которой резонаторы и виб-

ратор (вместе с дыхательным аппаратом, поддерживающим коле-

бания вибратора) являются взаимосвязанными элементами едино-

го целого, т.е. звучащего живого духового музыкального инстру-

мента (см.: Багадуров, Гарбузов и др., 1954). В такого рода систе-

мах сам по себе вибратор, взятый в отдельности, не может обеспе-

чить звук необходимой силы и качества тона. Эти свойства придает

ему резонатор (см.§ 1.2., 1.З.). В то же время, резонатор также

нуждается в возбудителе звуковых колебаний, которые он сущест-

венно преобразует по тембру и усиливает. В результате и образу-

ется единая автоколебательная система, в которой зву-

чащим телом становится уже не вибратор (голосовые

связки), а резонатор, точнее воздух в резонаторе (т.е. в дыха-

тельном тракте певца).

В 1959 г. Рийке проделал удивительный опыт. Он заставил звучать

отрезок трубы без использования каких-либо традиционных возбуди-

телей звука. Для этого он нагревал металлическую сетку, помещен-

ную в нижней части вертикально расположенной трубы, и она подоб-

но органной трубе, издавала громкий однотонный звук. Современные

опыты с использованием в качестве нагревателя спирали от электро-

_50 ________________________ В.П. Морозов______________________

плитки и подходящей трубы позволяют получать такой мощный звук,

что дрожат стекла в окнах (Майер, 1985). Хотя теория этого явления

не вполне разработана, ясно одно: труба здесь выступает как резо-

натор, генерирующий з в у к , ибо не назовешь же источником

звука спираль от электроплитки. Впрочем, в интересах корректно-

сти, скажем: генератором звука здесь является система «труба-

резонатор + спираль».

Таким образом, в системе вибратор-резонатор именно резона-

тор берет на себя главную роль в образовании звука, т.е. сам ста-

новится его генератором, естественно, в неразрывной связи с виб-

ратором, т.е. в голосовом аппарате певца с голосовыми связками.

По крайней мере, если быть предельно точным в определении ро-

ли резонатора, то его с полным основанием можно назвать coгe-

нератором певческого звука, на долю которого приходится

большая часть силы, красоты и других вышеперечисленных ка-

честв певческого голоса.

Что касается голосовых связок, то, как уже говорилось, они

ввиду своих малых размеров и несогласованности с воздушной

средой (так же, кстати, как и вибраторы в музыкальных инстру-

ментах - губы трубача, пластинка тростника в фаготе и др.,) не

могут обеспечить эффективного превращения энергии дыха-

тельного аппарата в звук, так как имеют крайне низкий коэффи-

циент полезного действия - ничтожные доли процента. Процент

этот, как говорят теория и экспериментальные исследования, в

десятки и даже в сотни раз повышается в союзе голосовых свя-

зок с резонаторами.

Разумеется, силу голоса можно пытаться увеличить и за счет

напряжения работы гортани, нажима на нее дыханием, увеличени-

ем плотности смыкания голосовых связок, их жесткости и т.п. -

пренебрегая при этом благодатным и даровым источником силы

голоса, которую могут дать резонаторы. Но этот путь насилования

голосового аппарата категорически отвергается в искусстве пения

как абсолютно бесперспективный и с профессиональной точки

зрения - безграмотный. Он быстро приводит голосовой аппарат к

истощению, к возникновению таких, увы, распространенных профес-

сиональных заболеваний, как фонастения (слабость голоса) и даже

афония (полное отсутствие голоса ввиду несмыкания голосовых свя-

зок), кровоизлияниям в слизистую оболочку голосовых связок, от-

слойкам слизистой, возникновению гематом, опухолей гортани и т.д.

и т.п. Об этом каждому профессионалу голоса хорошо известно (Мо-

розов, Шамшева, 1965; Василенко, 1975; Аникиева, 1985).

Искусство резонансного пения 51

Именно поэтому все искусство пения заключается в том, чтобы

переложить усилия по производству звука с голосовых связок на

резонаторы, максимально освободить гортань и голосовые связки

от напряжения и вместе с тем максимально активизировать резо-

наторы. На языке вокалистов этот принцип выражен в известном

афоризме: «Петь надо на проценты, не трогая основ-

н о г о к а п и т а л а».