5.1.4. Вокальная терминология

и резонансная техника пения

...Он говорил нам эти знаменитые в

классах пения мистические слова: «Опи-

райте на грудь», «не делайте ключичного

дыхания», «упирайте в зубы», «голос да-

вайте в маску».

ФИ. Шаляпин

Вокальная терминология - профессиональный язык вокали-

стов - носит ярко выраженный эмоционально-образный

характер. Это обусловлено самой эмоциональной природой во-

кального искусства, участием в певческом процессе практически

всего тела певца и всех органов чувств (слух, мышечное, вибраци-

онное, кожно-тактильное чувство, зрение). Участие разных орга-

нов и чувств в пении проявляется в том, что эстетические характе-

ристики голоса, даваемые слушателем, не ограничиваются чисто

акустическими определениями, т.е. слуховым восприятием (звон-

кий-глухой, высокий-низкий), но заимствуются из области других

сенсорных ощущений, например зрительных (яркий-тусклый,

светлый-темный), кожно-тактильных (мягкий-жесткий, теплый-

холодный), или мышечных (легкий-тяжелый) и даже вкусовых (го-

лос бывает сладкий, кислый, с горечью) и т.п., а также характери-

зуют физиологические особенности образования звука в голосовом

аппарате человека (резонирующий, грудной, горловой, носовой,

напряженный, свободный, вялый) и даже состояние здоровья (бо-

лезненный), самочувствия (усталый) и т.п.

Особое место в вокальной терминологии занимают образные

выражения, связанные с резонансными вибрационными

ощущениями. Напомним их. Активность верхних резонаторов

породила термины: «маска», «головной звук», «близкий звук»,

«высокая позиция», «звук сочится из глаз», «висит на кончике но-

са», и даже «под носом» (как ощущал близкий звук И.С. Козлов-

ский, по свидетельству его ученика А.Н. Клеймёнова). Ощущение

нижнего резонатора связано с терминами: «грудной звук», «опора

звука», «резонирующее дыхание», «звук на костях», «резонирует

все тело до кончиков пальцев» (И.И. Петров, Н. Гяуров, М. Оливь-

еро) и даже ноги (В.Н. Минин) и т.д. и т.п.

Эти фантастические, казалось бы, выражения в свое время

мною были описаны, дано их психофизиологическое истолкование

как результата реальных резонансных явлений в голосовом аппа-

рате певца во время пения (Морозов, 1959, 1967, 1977, 1987 и др.).

228 _____________________ В.П. Морозов_____________________

Поэтому нет никаких оснований пытаться «изгонять их из вокаль-

ной терминологии», как этого требуют некоторые ревнители объ-

ективных методов в вокальной педагогике даже среди самих вока-

листов (Павлищева, 1964, с. 4; Юдин, 1962). Образно-эмоциональ-

ные, метафорические способы описания певческого процесса по

праву занимают прочное место в вокальной терминологии. Я на-

зываю эти выражения «методом как будто»: «Как будто вы

зеваете» (Т. Даль Монте) или «Как будто нежно обнимаете духо-

вой инструмент тубу» (А. Ардер), «Как будто вы поете для слуша-

теля, сидящего в самом дальнем ряду» (С.Я. Лемешев, Е.Е. Несте-

ренко, В.М. Луканин). Последний совет активизирует полётность

голоса и близкий звук, о чем следует сказать более подробно.

Термин «близкий звук» связан по своему происхождению с

ощущением «звук на губах» и с такими, казалось бы, фантастически-

ми высказываниями, как «звук под носом», или «висит на кончике но-

са». При всей фантастичности таких ощущений они, по моему мне-

нию, могут иметь место, поскольку пучность звуковой волны низкой

певческой форманты (см. § 3.2.2.) локализуется не только в области

губ, но и выходит, выдается несколько в окружающее пространство

(согласно поправке на длину волны по Кавайе-Коллю, т.е. около 8-10

сантиметров; см. §2.1.). Поскольку при резонансном пении низкая

певческая форманта сильно выражена в голосе (формируется согласно

РТИП содружественным участием верхнего и нижнего резонаторов,

см. §§ 3.5.3., 3.5.4.), то вполне вероятно, что пучность ее звуковой

волны как раз и ощущается певцом под носом. Как я уже указывал, о

таком ощущении говорил И.С. Козловский.

Это ощущение подтверждается также высказываниями масте-

ров вокального искусства о том, что хорошо сформированный (ре-

зонансный) звук должен ощущаться певцом не только внутри голо-

сового тракта (в области твердого и мягкого нёба, на губах), но и

как бы вне певца (как луч прожектора). Так, В. Бартоломью в своей

известной статье «Парадокс вокальной педагогики» (1940), анализи-

руя методы вокалистов, приводит такое их высказывание: «Вибрации

голоса всегда должны быть испытываемы перед ртом, но не

о щ у щ а т ь с я в г о р л е » .

Термин «близкий звук» связан, кстати, не только с собст-

венными, несомненно, резонансными ощущениями певца (звук

ощущается «на выходе» из ротового резонатора), но и с ощуще-

ниями слушателя: «близкий звук», сформированный с приме-

нением резонансной техники, сидящие в зале даже в последнем

ряду ощущают близко около себя, как будто певец рядом, в

то время как глубоко загнанный внутрь звук, хотя и сильный, но

«тяжелый» и «сырой», сидящими в зале ощущается где-то далеко

на сцене. «Близкий звук» - полетный, легко преодолевает

Искусство резонансного пения 229

оркестр и заполняет весь концертный зал и доставляет удовольст-

вие истинным ценителям вокала. Меломаны знают ему цену и ап-

лодисменты «галерки» - лучшая награда певцу. «Близкий звук» -

это высшее искусство владения резонансной техникой пения.