4.5. О двойной роли дыхательного

АППАРАТА В ПЕНИИ: «МЕХИ» И РЕЗОНАТОР

В какой мере вышеприведенные представления высококвалифициро-

ванных певцов о резонирующем дыхании соответствуют действительно-

сти? Проведенные мною экспериментальные исследования дыхания и

резонаторов с помощью прибора фонопневмографа показали у хороших

певцов сильно выраженную и при этом нередко прогрессирую-

щую вибрацию как нижнего, так и верхних резонаторов. Сравни-

тельное исследование неквалифицированных певцов, использующих

речевой тип фонации, показывает слабую активность их резонаторов

и, что существенно, -ее деградирующий характер (рис.60).

Искусство резонансного пения 187

Рис. 60. Пневмографические за-

писи дыхательных движений ква-

лифицированного (а) и неквали-

фицированного (б) певцов с одно-

временной регистрацией уровня

силы голоса и интенсивности

вибрации грудного резонатора.

/ - уровень силы голоса, 2 - интенсив-

ность вибрация грудного резонатора, 3—

6 - дыхательные движения: 3 - верхней

части грудной клетки, 4- нижних ре

бер, 5 - подложечки, 6 - низа живота,

7 -отметка времени через 1 сек.

Результаты объясняются тем, что при речевом типе фонации

звук порождается в основном за счет напряжения гортани при сла-

бой активности резонаторов, в то время как у квалифицированных

певцов - за счет наилучшего использования и высокой активности

верхних и нижних резонаторов. Был, в частности, сделан вывод,

что у хороших певцов дыхательный аппарат используется не толь-

ко в качестве «мехов» для обеспечения подсвязочного давления,

но и как мощный резонатор, прогрессирующая вибрация кото-

рого (в результате его улучшающейся настройки по мере того, как

звук взят и тянется) приводит к ощущению «прогрессирующей

опоры звука», по выражению П.В. Голубева (1956)- учителя на-

шего выдающегося певца Б.Р. Гмыри.

Таким образом, представления мастеров вокального искусства о

резонирующем певческом дыхании находят экспериментальное

подтверждение.

188 _______________________ В.П. Морозов_____________________

4.6. О резонансной сущности

«ВДЫХАТЕЛЬНОЙ УСТАНОВКИ»

В связи с вышесказанным возникает вопрос: какие конкретные

физиологические механизмы помогают высококвалифицирован-

ным певцам добиваться озвученного резонирующего дыхания? К

числу важнейших механизмов такого рода я отношу «вдыха-

тельную певческую установку» и оптимальное положение

гортани (о положении гортани см. § 4.2.).

Профессиональный тип певческого дыхания - это дыхание глубо-

кое, как правило, нижнереберно-диафрагматическое, брюшное, ниж-

небрюшное. Ибо верхнегрудное ключичное дыхание создает для пев-

ца, по меткому выражению Лаури-Вольпи, «муки висельника».

«Вдыхательная установка», как известно, состоит в стремлении

певца сохранить ощущение вдоха во время фонационного выдоха.

Как показано мною в ряде работ (Морозов, 1967, 1977 и др.), певец

удерживает нижние ребра от спадания в состоянии не чрезмерно-

го, а умеренного вдоха. Это хорошо показано с помощью фоноп-

невмографа, регистрирующего движения грудной клетки, живота,

а также силу голоса и вибрацию резонаторов (рис. 60). При этом у

некоторых хороших певцов были зафиксированы даже раздвиже-

ния нижних ребер в стороны, как в процессе вдоха, т.е. в букваль-

ном смысле парадоксальные их движения. Наблюдались так-

же подобные парадоксальные движения нижнебрюшной стенки,

т.е. во время фонационного выдоха она имела тенденцию к выпя-

чиванию, что свидетельствует об активности диафрагмы.

Что дают певцу столь необычные с точки зрения жизненного

дыхания движения грудной и брюшной стенок? При обычном вдо-

хе, как известно, грудная клетка расширяется, а брюшная стенка

выпячивается в результате опускания диафрагмы, засасывающей

воздух в легкие, подобно насосу. При этом все крупные и мелкие

бронхи и даже трахея расширяются в результате расслабления

гладких мышц, из которых состоят их стенки. Объем трахеоброн-

хиальной полости увеличивается, и это содействует вдоху. При

выдохе картина обратная - ребра спадают, живот втягивается, от-

тесняя диафрагму кверху, и все трахеобронхиальное дерево сужи-

вается, уменьшается в объеме в результате сокращения его глад-

комышечных стенок. Важно отметить, что указанные взаимосвязи

между вдохом и выдохом и изменениями объема трахеобронхи-

альной полости носят не механический, а рефлекторный ха-

рактер, благодаря множеству нервных связей дыхательных мышц с

гладкой мускулатурой бронхов.

Искусство резонансного пения 189

Рис. 61. Владимир Атлантов в студенческие годы в Лаборатории по изучению

певческого голоса Ленинградской консерватории участвует в исследованиях пев-

ческого дыхания.

Эластичный пояс на уровне нижних ребер с датчиком - электромеханическим преобразователем

дыхательных движений в электрические сигналы - позволяет записывать на магнитофон дыха-

тельные движения певца параллельно со звуком его голоса. На заднем плане слева - зав. Лабора-

торией В. Морозов (снимок середины 60-х годов).

Поскольку гладкая мускулатура бронхов и трахеи не подчиня-

ется нашему произвольному влиянию, единственным способом за-

ставить ее расслабиться и увеличить объем трахеобронхиальной

полости, а следовательно и улучшить ее резонансные свой-

ства, являются вдыхательные движения, т.е. сокращение

произвольных (так называемых поперечно-полостных) межребер-

ных мышц и диафрагмы. Это явление и наблюдается у профессио-

нальных певцов при сохранении вдыхательной установки в пении.

Таким образом, вдыхательная установка, помимо того

что она предохраняет голосовые связки от чрезмерного напора вы-

дыхаемого воздуха, является средством управления резо-

нансными свойствами грудного резонатора и дос-

тижения резонирующего певческого дыхания.

190 _______________________ В.П. Морозов______________________