4.3.2. Резонансный механизм

колебаний голосовых связок в свете РТИП

Критика нейрохронаксической теории Юссона не означает, од-

нако, отрицания важнейшей роли центральной нервной системы в

регулировании работы голосовых связок, поскольку роль эта про-

является не в прямом ритмическом сокращении мышечных воло-

кон голосовых связок с частотой основного тона голоса, а в более

сложном опосредованном влиянии, путем создания таких

акустических и механических условий в гортани (степень натяже-

ния голосовых связок, их жесткости, длины колеблющейся части и ее

массы, силы подсвязочного давления воздуха и воздействия окру-

жающих резонаторов), которые и побуждают голосовые связки коле-

баться с той или иной определенной частотой, обеспечивая звук не-

обходимой высоты. Об этом я писал еще в 1977 году в книге «Биофи-

зические основы вокальной речи» (Морозов, 1977, с. 96-102).

Исследования последних лет окончательно доказали, что частота

колебаний голосовых связок регулируется изменением их эла-

стических свойств с учетом аэродинамических сил движения воз-

духа в гортани (эффекта Бернулли), т.е. традиционная миоэласти-

ческая теория (дополненная положениями новой РТИП) обрела

более прочное обоснование (Сорокин, 1985; Fuks, 1999). Круп-

нейший специалист в области биофизики речи В.Н. Сорокин соб-

ственную частоту голосовых связок, с которыми они колеблются

под действием тока воздуха, называет резонансной частотой

голосовых связок. Как мы видим, в механизмах колебания го-

лосовых связок имеется полная аналогия с колебанием вибратора

музыкальных инструментов - духовых, а в данном случае - струн-

ных. Каждая струна, например рояля, настроена на определенный

тон путем ее натяжения, выбора толщины и длины. И поэтому лю-

бое механическое воздействие на струну: удар, щипок, трение

смычка и даже дуновение воздуха (как в эоловой арфе) заставляет

струну издавать звук только той высоты, на которую она настрое-

на, т.е. издавать звук ее собственной частоты колебаний. Иными

словами, струна резонирует на любое механическое воздейст-

вие как и любой другой резонатор. Проигрывание мелодий одной

струной возможно, как известно, путем изменения ее резонансных

свойств, т.е. длины, как это делает скрипач или гитарист.

То же самое происходит и с голосовыми связками: они резони-

руют, т.е. отвечают собственной резонансной частотой, на прохо-

дящий ток воздуха из легких. При этом настройка их на резонанс-

ную частоту происходит не только за счет изменения длины ко-

184 _____________________ В.П. Морозов_____________________

леблющейся части, но также жесткости, которая способна изме-

няться в 10-кратных пределах (Сорокин, 1985), а также- их колеб-

лющейся массы и силы подсвязочного давления1. Путем изменения

всех этих параметров или механических свойств голосовых связок, с

учетом воздействия на них окружающих резонаторов, певец легко на-

страивает (перестраивает) свои голосовые связки на любую резо-

нансную частоту их колебаний в процессе интонирования мелодии.

Как мы видим, механизм колебания голосовых связок чрезвы-

чайно сложен, имеет резонансную природу, заключается в о

в з а и м о д е й с т в и и р е з о н а н с н ы х с в о й с т в г о л о с о в ы х

связок не только с дыханием, но и с окружающими

р е з о н а т о р а м и - п о л о с т я м и г о л о с о в о г о т р а к т а .

Известный ученый-эволюционист, академик Е.М. Крепе гово-

рил: «Природа изобретательна, но экономна!». Это означает, что в

процессе эволюционно-исторического развития принципиально

новая функция, новый какой-либо механизм появляется только в

случае весьма крайней, настоятельной необходимости, если суще-

ствующий механизм оказывается явно недостаточным. Резонанс-

но-автоколебательный механизм работы голосовых связок обеспе-

чивает все многообразие форм и тонких нюансов их колебаний в

процессе пения. Даже мертвую изолированную гортань можно за-

ставить издавать звуки разной высоты и даже мелодии, как это

описано в работах И.Мюллера (1840), А. Музехольда (1925),

И.И. Левидова (1939), с использованием поддува воздуха в трахею

и искусственного натяжения голосовых связок (складок).

В свете всего сказанного предложенный Р. Юссоном новый ги-

потетический - ибо он признан недоказанным - нейро-импульс-

ный механизм активного сокращения голосовых связок, т.е. со-

кращение их на каждый период основного тона, представляется

излишним и невыполнимым, а выдвинутая им нейрохонаксичская

теория необоснованной. Тем не менее нельзя отрицать и опреде-

ленного положительного значения работ Юссона, уже потому, что

они заставили исследователей обратиться к более глубокому и об-

стоятельному рассмотрению феномена певческого голоса и пси-

хофизиологических механизмов его образования.

1 Такого рода колебательный механизм называют также автоколебательным

п р о ц е с с о м . Однако его резонансная сущность очевидна: в музыкальных инструментах

практически любой вибратор - он же и резонатор, т.е. отвечающий на механическое воз-

действие своей резонансной частотой (бруски ксилофона, язычки гармониума, колокола,

наконец, струны рояля). Крикните в рояль, и каждая струна зарезонирует - ответит вам сво-

ей резонансной частотой колебаний.

Искусство резонансного пения 185