2.3. Резонаторы

ГОЛОСОВОГО АППАРАТА ПЕВЦА

Заговорив о живых резонаторах, рассмотрим кратко строение

голосового аппарата человека.

Рис. 8. Схема голосообразующего тракта че-

ловека в сагиттальном разрезе (по: Морозов,

1977).

1 - мягкое нёбо, 2 - язык, 3 - задняя стенка

глотки, 4 - контуры шейных позвонков, 5 -

контуры черпаловидных хрящей гортани, 6 -

подсвязочное пространство, 7 - полость трахеи, 8 -

бронхи, 9 -носовая полость, 10 - твердое нёбо, 11 -

зубы, 12 -верхняя губа, 13 - ротовая полость, 14 -

полость глотки, 15 - надгортанник, 16 -

надгортанное пространство, 17- голосовые связки.

44 В.П. Морозов

Голосовой аппарат певца принято делить на три части в со-

ответствии с особым функциональным назначением этих частей.

1. Гортань с голосовыми связками 1 (см. рис. 8, поз. 17).

Этот орган называем вибратором и возбудителем звука. Термин

«голосовой источник» в свете РТИП не предпочтителен, о чем бу-

дет специальный разговор далее (§§ З.1., 3.2.).

2. Дыхательный аппарат- общеупотребительный термин,

синонимов не требует, хотя иногда называем энергетической сис-

темой, так как дыхание - изначальный поставщик энергии голосу.

Включает легкие, трахею, бронхи (рис. 8, поз. 7, 8), дыхательные

мышцы, межреберные, брюшные, диафрагму, а также гладкую

мускулатуру бронхов.

3. Резонаторы, или резонаторная система, поскольку

резонаторов много и они в процессе пения объединяются (или не

объединяются - это у кого как!) в единую взаимосвязанную систе-

му, т.е. единый звучащий комплекс.

Звучащим телом в певческих резонаторах является воздух,

ограниченный стенками дыхательного тракта, а не сами стенки,

как иногда приходится слышать.

Другое дело, что стенки голосового тракта приходят в соколе-

бание с резонирующим в полостях воздухом и певец ощущает эти

колебания, например, в области грудной клетки (в результате ре-

зонанса трахеи) или лицевых тканей в области «маски» (резонанс в

носовой полости или в гайморовых пазухах), или в области твер-

Термин голосовые связки в настоящее время, по рекомендации анатомов, заменен тер-

мином голосовые складки. Тем не менее вокалисты продолжают пользоваться традицион-

ным термином голосовые связки, и этот термин встречается во всех прежних научных и ме-

тодических трудах по вокальному искусству, а также в высказываниях певцов и вокальных

педагогов, которые приводятся в данной книге. Поэтому для избежания путаницы в упот-

реблении этих терминов, я пользуюсь в данной работе традиционным термином - голосо-

вые связки (да простят меня коллеги-ларингологи за это отступление от терминологической

формальности). Тем более, что анатомическая структура гортани включает как голосовые

складки, состоящие из мышечной ткани, так и голосовые с в я з к и , состоящие из особых

эластических волокон, пролегающих по наружным краям голосовых складок. Эти эластиче-

ские тяжи, играющие важнейшую роль в певческом голосообразовании, и обозначаются

термином голосовые струны или голосовые связки (ligamentum vocale) (см., например: В.Н.

Тонков, т. 1, с.356).

Таким образом, в гортани имеются как голосовые складки, так и голосовые связки. И

звук образуется именно в результате вибрации голосовых связок (хотя, конечно, голосовые

складки, также как и щито-черпаловидные мышцы и др., играют при этом важную роль).

Учитывая все сказанное, у нас имеется основание употреблять и традиционный термин -

голосовые связки, - подразумевая под этим голосовые связки с голосовыми складками как

единый анатомо-функциональный комплекс. Это, повторяю, позволяет избежать путаницы

в терминологии, поскольку термин голосовые связки встречается в цитируемой мною лите-

ратуре сотни раз и у меня нет права изменять тексты цитируемых авторов.

Искусство резонансного пения 45

дого нёба в «точке Морана» (резонанс в ротовой полости) и т.п.

Эти ощущения безусловно можно назвать «ощущениями активно-

сти резонаторов», но помнить при этом, что резонируют (т.е.

сильно увеличивают амплитуду своих колебаний) объемы воз-

дух а в полостях-резонаторах и колебания свои передают стенкам

голосового тракта. Ощущаются они певцом с помощью виброчув-

ствительности, благодаря наличию во всех живых тканях чувстви-

тельных нервных окончаний (виброрецепторов), воспринимающих

вибрацию и вызывающих специфические певческие резонансные

(т.е. вибрационные) ощущения (см. об этом гл. 3, § 3.6. Индикаторная

функция резонаторов и 3.7. Активизирующая функция).

Классификацию певческих резонаторов по традиции произ-

водим по топографическому, а также функциональному признакам,

т.е. по месту их расположения и назначению. Так, различаем верхние

резонаторы - все, что выше гортани, и нижние - трахея с крупными

бронхами (рис. 8, поз. 6, 7, 8). Верхние резонаторы нередко называют

надставной трубой (слово «трубка», иногда употребляемое для столь

важной части голосового тракта, звучит как-то пренебрежительно),

поскольку они как бы надставлены сверху над гортанью.

Среди верхних резонаторов важнейшую роль в пении (и речи

также) имеет ротовая полость, поскольку это наиболее подвижный

из всех резонаторов, благодаря участию языка, челюсти, губ, силь-

но изменяющих объем и форму ротового резонатора, что и обеспе-

чивает артикуляцию гласных, как певческих, так и речевых.

Важнейший резонатор - глотка (рис. 8, поз. 14), также весьма

подвижная, изменчивая по объему и форме полость.

Особо важную роль в пении играет небольшая по объему над-

гортанная полость (рис. 8, поз. 18), образующаяся у хороших пев-

цов путем сужения входа в гортань (см. гл. 3).

Наконец, к резонаторам относятся носовая полость и так назы-

ваемые придаточные пазухи носа. Это - гайморовы полости (по бо-

кам носовой полости), основная полость, решетчатый лабиринт (в

основании черепа) и лобные пазухи (в надбровных частях лобной

кости). Они соединены с носовой полостью узкими проходами.

Функциональную роль в пении всех названных резонаторов мы

подробно рассмотрим в последующих разделах.

46 В.П. Морозов