Глава 4. Взаимодействие резонаторов

С РАБОТОЙ ГОРТАНИ И ДЫХАНИЯ

(физиологические основы ртип)

Нужна связь: дыхание и резонанс.

Здесь весь секрет!

Е. Образцова

Одна из важнейших научных и практических задач - это взаи-

модействие певческих резонаторов между собой и с работой дру-

гих частей голосового аппарата певца: гортанью и дыханием. В

обеспечении оптимального гармонического взаи-

модействия этих систем состоит сущность резо-

нансной теории и практики пения, кроются все тайны

совершенства певческого голоса. Этот раздел является физиоло-

гическим обоснованием принципа целостности рабо-

ты голосового аппарата певца.

4.1. О взаимодействии

РЕЗОНАТОРОВ В ПЕНИИ

Взаимодействие резонаторов между собой состоит в значитель-

ном влиянии любого резонатора на акустические характеристики

рядом расположенных резонаторов и это влияние тем сильнее, чем

больше акустическая связь между резонаторами (шире проход ме-

жду ними). Практически это означает, что, изменяя настройку од-

ного из резонаторов, например ротового, певец невольно изменяет

настройку и других смежные резонаторов и в конечном итоге -

всей резонаторной системы в целом.

Изучение высказываний мастеров вокального искусства показыва-

ет, что они, интуитивно осознавая эту закономерность, добиваются

объединения всех акустических полостей, включая верхние и нижние

дыхательные пути в единый, наилучшим образом настраиваимый ре-

зонатор, обеспечивающий максимальную силу, полетность и красоту

тембра голоса при минимальных физических затратах. «Тенор Дю-

пре, - пишет Лаури-Вольпи, - доказал, что можно достичь неслыхан-

ных высот, вокализируя в полный голос с участием всех резо-

наторов и сочетая дыхание диафрагмальное с реберным и брюш-

ным, т.е. заставляя участвовать в вокальной фонации все свое тело».

О максимальном использовании всех резонаторов см. высказывания

мастеров вокального искусства С.Я. Лемешева, Е.В. Образцовой,

М.В. Владимировой, А. Ардера и др. (Приложение 1).

Искусство резонансного пения 179

4.2. Взаимосвязь резонаторов

С РАБОТОЙ ГОРТАНИ

Взаимодействие резонаторной системы с голосовыми связками

рассматривалось в разделе «Защитная функция резонаторов».

Взаимосвязь резонаторов с гортанью (в целом) весьма важный мо-

мент ввиду возможности значительных вертикальных перемеще-

ний гортани (до 4-6 см). При этом понижение гортани увеличивает

объем, а следовательно, и настройку ротоглоточного резонатора, и

в такой же мере уменьшает (укорачивает) нижний трахеобронхи-

альный резонатор. Поскольку оба эти резонатора ответственны за

усиление низкой певческой форманты (НПФ), нахождение опти-

мального положения гортани чрезвычайно важная вокаль-

но-педагогическая проблема.

Она связана еще и с тем, что при пониженном положении гор-

тани создаются благоприятные условия для работы голосовых свя-

зок, особенно в верхнем регистре, ввиду сокращения щито-

перстеневидной мышцы (Морозов, 1977), в то время как при по-

вышении гортани таких условий не создается. Кроме того, пони-

женное положение гортани способствует обособлению надгортан-

ного резонатора, усиливающего высокую певческую форманту

(ВПФ), ввиду сужения входа в гортань (см. рис. 8, позиция 16, а

также рис. 10). Поднятие же гортани расширяет вход в этот резо-

натор, что ведет к повышению его резонансной частоты (т.е. час-

тоты ВПФ) и уменьшению уровня ВПФ. Недаром поэтому многие

вокальные школы настаивали на пониженном положении

гортани как необходимейшем условии формирования профес-

сионального певческого голоса (штаупринцип Армина). Как пишет

известный отоларинголог профессор Ф.Ф. Заседателев, «самым

старым и надежным способом для произвольного опускания гор-

тани является зевок» (Заседателев, 1935), что и сегодня широко

практикуется в вокальной педагогике и певческой исполнительской

практике. «Когда певец берет высокие ноты, - пишет Т. Даль Монте в

книге «Голос над миром», - у него появляется такое ощущение, слов-

но он неудержимо хочет зевнуть». Представляющие интерес, на мой

взгляд, советы по непринужденному и естественному опусканию

певцом гортани (посредством опускания подъязычной кости) и при-

ведению гортани и верхних резонаторов в активное певческое со-

стояние содержатся в книжке А.В. Вербова (Вербов, 1961), не лишен-

ной, впрочем, ряда недостатков (в трактовке опоры звука и др.). О не-

обходимости низкого положения гортани говорят Н. Гяуров,

И. Корадетти, Е.Е. Нестеренко и другие (см. Приложение 1).

180 _____ ___ В.П. Морозов_____________________