3.9. Заключение

И ОСНОВНОЙ ВЫВОД К ГЛАВЕ 3

Итак, мы рассмотрели впервые обозначенные нами семь основ-

ных и важнейших функций певческих резонаторов голосового ап-

парата певца: 1) энергетическую- как свойство резонаторов уси-

ливать певческий голос за счет повышения КПД голосового аппа-

рата; 2) генераторную - резонаторы как неотъемлемая часть общей

системы генерации и излучения певческого звука; 3) фонетиче-

скую - формирование гласных и согласных, дикция; 4) эстетиче-

скую - обеспечение основных эстетических свойств певческого голо-

са (звонкость, мягкость, полетность, тип голоса, вибрато); 5) защит-

ную - семь механизмов защиты гортани и голосовых связок от пере-

грузок и травмирования; 6) индикаторную - вибрация резонаторов

как индикатор (показатель) их активности и физологическая основа

настройки резонаторной системы; 7) активизирующую - вибрация

резонаторов как рефлекторный механизм повышения тонуса гортани,

голосовых связок и всего голосового аппарата в целом.

Рассмотренные выше функции певческих резонаторов реали-

зуются в пении не изолированно, а находятся в тесном взаимо-

176______________________В.П. Морозов______________________

действии друг с другом. Так, энергетическая и генераторная

функции взаимосвязаны уже потому, что обе обеспечивают уси-

ление звука певческого голоса, хотя роль генераторной функции

существенно шире (формирование тембра, дикции и др.). Обе эти

важнейшие функции - энергетическая и генераторная - фактиче-

ски связаны со всеми другими функциями певческих резонаторов.

Так, генераторная функция связана с эстетической, поскольку

обеспечивает красоту тембра певческого голоса, и с фонетической,

поскольку обеспечивает четкость дикции, ровность вокальных

гласных и др. Энергетическая функция определяет не только генера-

торную, но и индикаторную, так как именно энергия резонирующих

звуковых волн воздействует на вибрационные рецепторы внутренней

поверхности голосового тракта и вызывает вибрационные ощущения,

столь важные для настройки резонаторной системы в пении. Нако-

нец, понятно, что индикаторная функция резонаторов связана с акти-

визирующей, поскольку, помимо сигнализации нашему сознанию об

активности резонаторов, оказывает и стимулирующее (активизирую-

щее) влияние на работу голосового аппарата (эффект Малютина).

Таким образом, выделенные нами функции резонаторов в про-

цессе пения осуществляются в тесном взаимодействии. Тем не ме-

нее выделение указанных функций резонаторов представляется

оправданным по причине их разнообразной роли в работе голосо-

вого аппарата певца, т.е. ввиду достаточно очевидной специ-

фичности каждой из них.

В целом, можно сказать так: выделенные нами семь функций

певческих резонаторов взаимосвязаны, но специфичны.

Они существуют как теоретически, так и реально, т.е. ока-

зывают воздействие на работу голосового аппарата певца. Прак-

тическая работа вокального педагога сводится к управлению

этими функциями певческих резонаторов и оптимальной их на-

стройке. Важнейшими механизмами такого рода настройки явля-

ются: 1) ориентация сознания (и подсознания) певца на вибраци-

онные ощущения, отражающие активность резонаторов; 2) особая

организация певческого дыхания, с обязательным участием диа-

фрагмы и с параллельной ликвидацией ненужных мышечных

движений и напряжений; 3) широкое использование психологиче-

ских, эмоционально-образных и метафорических представлений о

работе голосового аппарата певца (метод «как будто») с целью

максимально активизировать резонаторные и оптимизировать ды-

хательные процессы (и работу гортани). Рассмотрению этих меха-

низмов посвящены последующие главы монографии.

Искусство резонансного пения 177

Основной вывод. Все изложенное позволяет нам сформулиро-

вать общий вывод к главе 3: основным (ведущим) условием ов-

ладения резонансной техникой пения является принцип макси-

мальной активизации резонансной системы голосового аппарата

певца. Ввиду особой важности этого вывода РТИП, повторим его в

более расширенной формулировке, указывающей уже и на путь

достижения результата: основным принципом резонанс-

н о г о п е н и я я в л я е т с я м а к с и м а л ь н а я а к т и в и з а ц и я

в с е й р е з о н а н с н о й с и с т е м ы п е в ц а , ч т о д о с т и г а е т с я с

п о м о щ ь ю в и б р о ч у в с т в и т е л ь н о с т и к а к и н д и к а т о р а

а к т и в н о с т и р е з о н а т о р о в .

Это первый из четырех основных принципов резонансного пения.

Об остальных принципах речь пойдет в последующих разделах книги.

Подчеркнем еще раз, что первый принцип резонансного пения

вытекает из экспериментально-теоретических исследований пев-

ческого голосового аппарата как биоакустической системы и прежде

всего - из основного, поистине сказочного свойства резонаторов -

способности повышать в десятки и сотни раз коэффициент полезного

действия любой акустической системы без каких-либо дополнитель-

ных энергетических затрат (но естественно- при условии ее опти-

мальной сонастройки и согласовании с работой других частей звуко-

образующего аппарата). Рассмотренные в гл. 3 семь функций певче-

ских резонаторов, достаточно детально поясняют и теоретически

обосновывают этот основной принцип резонансного пения.

Все остальное - работа гортани и дыхания - в конечном итоге,

как мы увидим далее, подчинено этой важнейшей вокально-

технической задаче, то есть максимальному повышению КПД го-

лосового аппарата. Потому как никакие мышечные движения сами

по себе не являются оправданными, если они не ведут к достиже-

нию максимального акустического эффекта при минимальных фи-

зических затратах.

Сказанное не означает, что работа дыхания и гортани может

быть какой угодно. Отнюдь нет! Резонансный принцип - искусст-

во резонансного пения - накладывает свой отпечаток на работу

всего голосового аппарата в целом, предъявляет особые требова-

ния к работе гортани и дыхания.

В следующей главе мы и обратимся к рассмотрению этого важ-

нейшего раздела РТИП - механизмов взаимодействия резонаторов

с работой гортани и дыхания.

178______________________В.П. Морозов____________________