3.6.3. Особая роль виброчувствительности в

системе вокального слуха певца

Как мною показано в ряде работ, вокальный слух (ВС) - это не

просто хорошо развитый музыкальный слух; вокальный слух - это

специфическая способность певцов и вокальных педагогов, осно-

ванная на взаимодействии слуховых ощущений певческого

голоса с мышечными, вибрационными, кожно-тактильными ощу-

щениями, а также зрительными ассоциациями и представлениями,

сопровождающими процесс пения (Морозов, 1965, 1967, 1977;

Алексеева, 1993). Для поющего хорошо развитый ВС - важнейшее

средство самоконтроля процесса певческого голосообразования.

Для слушателя, особенно вокального педагога, ВС - необходимое

профессиональное свойство, позволяющее по звуку голоса поюще-

го (ученика) определять механизмы образования певческого голо-

са, например недостатки вокальной техники, связанные с непра-

вильным использованием дыхания, резонаторной системы, зло-

употреблением мышечным напряжением гортани и т.п., и наряду с

этим - определять признаки правильного пения, совершенства

профессиональной певческой техники.

Полисенсорная природа вокального слуха (взаимодействие раз-

ных органов чувств) проявляется в том, что эстетические характе-

ристики голоса, даваемые слушателем, не ограничиваются чисто

акустическими определениями, т.е. слуховым восприятием {звон-

Искусство резонансного пения 165

кий-глухой, высокий-низкий), но заимствуются из области других

сенсорных ощущений, например зрительных (яркий-тусклый,

светлый-темный), кожно-тактильных (мягкий-жесткий, теплый-

холодный) или мышечных (легкий-тяжелый) и даже вкусовых

(голос бывает сладкий, кислый, с горечью) и т.п., а также характе-

ризуют физиологические особенности образования звука в голосо-

вом аппарате человека (грудной, горловой, носовой, напряженный,

свободный, вялый, резонирующий) и даже состояние здоровья (бо-

лезненный), самочувствия (усталый) и т.п.

Поскольку ВС основан на одновременном параллельном вос-

приятии, сопоставлении и учете информации о певческом процес-

се, поступающей в центральную нервную систему поющего по

многим чувствующим каналам (органам чувств), в психологии пе-

ния возникает проблема значимости для певца тех или иных

певческих ощущений.

Роль собственно слуховых ощущений, безусловно, велика.

Однако известно, что певец слышит свой собственный голос со-

всем иначе, чем слушатели, и тем более - сидящие в зале на боль-

шом расстоянии от певца. В значительной степени это вызвано

тем, что собственный голос певца действует на его слух не только

извне, но и изнутри, проникая в среднее ухо через евстахиеву тру-

бу и вибрацию тканей. Кроме того, голос певца подвергается по-

рой весьма сильному маскирующему (заглушающему) воздейст-

вию музыкального сопровождения (оркестр, хор), искажается аку-

стикой зала. В результате слуховые ощущения собственного голоса

не дают певцу адекватного о нем представления. Поэтому слух певца,

как бы изощрен он ни был, не может полностью обеспечить эффек-

тивного регулирования необходимых качеств певческого голоса.

Что касается мышечных ощущений, то, несмотря на их

очевидную важность, роль их сводится к осведомлению сознания

певца лишь о тех мерах, которые певец предпринимает для обра-

зования звука того или иного качества, участия дыхания, артику-

ляционных органов и др., но не о результатах этих мер, поскольку

мышца не воспринимает и не контролирует звук. И.М. Сеченов пи-

сал: «Человек, умеющий петь, знает, как известно, наперед, т.е. ранее

момента образования звука, как ему поставить все мышцы, управ-

ляющие голосом, чтобы произвести определенный и заранее назна-

ченный музыкальный тон» (Сеченов, 1952). Но этого знания, осно-

ванного на мышечном чувстве, точнее на мышечной памяти (как

надо поставить те или иные мышцы) отнюдь недостаточно, чтобы

произвести звук не просто определенной высоты и громкости, но

166 В. П. Морозов

звук резонансный, т.е. максимально резонирующий во всех по-

лостях голосового тракта, верхних и нижних резонаторах, и к тому

же звук «близкий», т.е. особенно хорошо резонирующий на выходе

звуковой волны из ротового отверстия, ярко ощущаемый певцом в

верхних резонаторах в области «маски». А эти ощущения и

контроль за работой резонаторов дает уже не мышечное чувство, а

вибрационное.

Е.В. Образцова (в интервью): «- Я всегда пользуюсь закрытым

звуком - пение М с закрытым ртом. Если у меня отзвучивают резона-

торы, то я знаю, что я в форме. Если же не отзвучивают, я начинаю

нервничать. Подхожу к роялю, пробую все-таки распеваться, обнару-

живаю сразу, что действительно что-то не в порядке. Тогда начинаю

настраиваться уже медленно, с первой октавы, с siв и захватываю всю

первую октаву. Мне нужно обязательно, чтобы в резонаторы попала

моя переходная нота laв. Если она в закрытом звуке попадает, если мо-

гу схватить 1ав закрытым звуком, значит голос пойдет дальше».

Значит, для вас показателем певческого состояния являются

специфические вибрационные ощущения в области маски?

Да. Я по ним ориентируюсь. Даже весь театральный оперный

мир об этом уже знает. Когда я приезжаю, меня приветствуют: «м-м-

м!» (смеется). Так меня и зовут: м-м-м. «Подпольная кличка». <...>

Слово «распевка» для меня звучит неверно! Не распеваться нужно, а

настраивать аппарат, чтобы все взаимодействовало в определенном

рабочем ритме - резонатор головной, грудной, ребра, диафрагма, зу-

бы, мышцы. Нужно все это настроить с умом, а не просто разогревать,

не раскрикивать аппарат. <...> Настройка резонаторов, а не

раскачка и разогрев. Звук только мягкий, озвученный с вибра

то летит через оркестр (Образцова, 1994).

Таким образом, мышечное чувство и мышечная память несо-

мненно важный, обязательный, но не единственный, точнее, не-

достаточный компонент вокального слуха. Более того, при обуче-

нии резонансному пению мышечное чувство собственно и «вы-

учивается» у вибрационной чувствительности, «как надо поста-

вить все мышцы, управляющие голосом», как писал Сеченов, что-

бы звук был резонансным. Слуховой контроль здесь также недос-

таточен, как мы уже знаем, а мышца «глуха», звук не

воспринимает. Вибрационное же чувство звук воспринимает (как

вибрацию) и контролирует голос естественно, не извне, а изнутри

голосового аппарата в момент его формирования в резонаторах.

И в этом отношении виброчувствительность является

наиважнейшим помощником слуха в регулировании

акустических и эстетических качеств певческого голоса.

Преимущество вибрационного чувства по сравнению со слухом

состоит в том, что оно не подвержено искажающим влияниям

вышеуказанных факторов, воздействующих

Искусство резонансного пения 167

на слух певца. Поэтому слух певца и нуждается в тесном функцио-

нальном взаимодействии не только с мышечной системой, но и с

вибрационной чувствительностью, которая, кстати говоря, состоит со

слухом в ближайшем генетическом родстве, будучи эволюционной

предшественницей и прародительницей слуха. В онтогенезе слуховой

кортиев орган формируется из вибрационного рецептора, а кроме то-

го, проводящие пути и центры слуха и виброчувствительности нахо-

дятся в тесной анатомо-физиологической взаимосвязи.

Рис. 56. Марио Ланца в роли

Э. Карузо.

Вибрационная чувствительность дает

возможность ощутить вибрацию резона-

торов не только изнутри, но и снаружи. В

частности, активность грудного резона-

тора хорошо ощущается даже по вибра-

ции одежды, если, например, взяться за

лацканы пиджака или фрака, как это де-

лает Марио Ланца на этой фотографии.

Важнейшая роль вибрационных ощущений состоит в том, что

они, являясь индикатором активности резонаторов, по-

зволяют певцу добиваться их максимальной озвученности путем

оптимальной настройки, т.е. изменений их объема и формы. А это,

как показывают научные исследования и практика выдающихся

певцов, является наиважнейшим условием для достижения высо-

ких эстетических и технических качеств профессионального пев-

ческого голоса. «Голос, лишенный резонанса, - мертворожденный

и распространяться не может», - повторим мы слова известного

солиста «La Scala» Дж. Лаури-Вольпи. Таким образом, в резонанс-

ной теории и практике пения вибрационной чувствительности от-

водится наиважнейшая роль.

168 В. П. Морозов

Рис. 57. Схема взаимодействия разных органов чувств в процессе регулирования пев-

ческого голоса (по: Морозов, 1967).

Стрелкой слева направо обозначены прямые воздействия центральной нервной системы (ЦНС)

на голосовой аппарат. Стрелками справа налево -обратные с в я з и голосовой функции, т.е.

сигналы органов чувств о процессе голосообразования. Приприорецепция - мышечное чувство;

барорецепция - ощущение степени воздушного давления в легких; виброрецепция - вибрационная

чувствительность.

Все сказанное показывает, что слух, вибрационная чувстви-

тельность и мышечное чувство составляют в пении теснейшее и

неразрывное функциональное единство, обеспечивающее эффек-

тивное управление певческим процессом по принципу обратных

регулирующих связей. Существенную роль при этом играет

и кожно-тактильная рецепция как индикатор не только

тактильных, но и вибрационных воздействий, а также зрение,

играющее немаловажную роль в формировании эмоционально-

образных представлений певца о собственном голосе. На этом ос-

новании функциональное единство указанных сенсорных систем в

певческом процессе и названо нами вокальным слухом. Та-

ким образом, ВС - это не просто слух, но сложное полисенсор-

ное чувство, возникающее как результат взаимодействия

Искусство резонансного пения 169

многих сенсорных систем. Благодаря тесной функциональ-

ной связи между этими системами, ВС обеспечивает не только ре-

гулирование собственного голоса певца, но и возможность понять

механизмы голосообразования у любого другого поющего челове-

ка путем внутреннего моделирования его певческого

процесса собственными певческими ощущениями.