2.2. О голосовых резонаторах

БРАТЬЕВ НАШИХ МЕНЬШИХ

На истинных поклонников и ценителей

прекрасного соловьиное пение производит

глубокое впечатление и заставляет их не-

редко проливать слезы умиления.

А. Брэм

Если в конструкции музыкальных инструментов проявляется

вековой опыт человека, то в строении голосовых аппаратов жи-

вотных, равно как и нашего голосового органа, - опыт природы и

мудрость Создателя.

Между звуками музыкальных инструментов и голосами живот-

ных, несмотря на их очевидные различия, есть и существенное

сходство: и те и другие должны быть слышны на достаточно

большом расстоянии - одни со сцены для удовольствия слушате-

лей в зале, а другие - для оповещения сородичей о весьма важных

жизненных событиях. Так, песня соловья, имеет смысл призывной

любовной серенады, а заодно и предупреждения соперникам, что

этот участок леса уже занят для гнездования. Но о пернатых пев-

цах попозже, а сначала о других.

Кто не слышал многоголосый хор весенних лягушек, собрав-

шихся в болоте на свадебные церемонии?! Голоса их слышны

чуть-ли не за сотню метров. Подойдите незаметно, чтобы не спуг-

нуть, присмотритесь: у квакушек по бокам рта выросли пузыри-

резонаторы! И конечно же для того, чтобы солистов было

слышно издалека: мало ли какая лягушка где-то далеко в соседнем

болоте на концерт опаздывает.

Но что там лягушки. Даже подводные обитатели - рыбы и те

умудряются использовать воздушные резонаторы! Давайте

опустим в воду гидрофон (подводный микрофон) в пору икроме-

тания горбылевых, и мы услышим... барабанный бой. Эти звуки

издаются рыбами в результате ритмических мышечных сокраще-

ний их плавательного пузыря, наполненного воздухом. Барабаны,

как известно, широко используются человеком в различных риту-

альных музыкальных действах. Но рыбы придумали их раньше.

Ну а у крупногабаритных братьев наших резонаторы помощ-

ней. Трубный глас оленя («Всех, любовию сгорая, всех зову на

смертный б-о-о-о-й») раздается на километры в округе, усиленный

мощным грудным резонатором-трахеей. Грозен бас этот для со-

перников и не менее сладок для олених. И те и другие спешат на

зов рогатого дуэлянта...

40 В.П. Морозов

У обезьян-ревунов (название вполне подходящее) имеются для

усиления голоса огромные горловые мешки-резонаторы - по

несколько литров воздуха! Это уже не просто голосовой аппарат.

Это поистине «дальнобойное акустическое орудие», пробивающее

многие километры лесной чащи! Такова сила резонанса, взятого на

вооружение этими лесными «вокалистами».

А теперь о птицах, чьи мелодические трели милее нашим му-

зыкальным вкусам. Недаром Н.А. Римский-Корсаков делал специ-

ально нотные записи птичьих голосов и вводил их в звучание

большого симфонического оркестра. Так, в опере «Снегурочка»

встречается звучание голоса кукушки, любимого композитором

снегиря и других птиц. Некоторые считают, что Л. Бетховен в

Пасторальной симфонии использовал мелодии пения соловья, пе-

репела, кукушки и песню иволги. Своеобразие пения птиц трудно

передать средствами инструментальной музыки. Поэтому некото-

рые композиторы предпочитают вводить звучание птичьих голо-

сов в музыкальное произведение, так сказать, в натуральном виде.

Итак, птицы - виртуозные музыканты, не только вдохновляющие

композиторов, но и выступающие солистами в сопровождении сим-

фонических оркестров! В чем же тайна птичьей голосистости?

Как, очевидно, предвидит читатель, ответ однозначен: в мак-

с и м а л ь н о м и с п о л ь з о в а н и и р е з о н а т о р о в !

Птицы обладают весьма оригинально устроенным «музыкаль-

ным инструментом». По сравнению с голосовым аппаратом чело-

века он имеет как черты сходства, так и признаки существенных

различий. Сходство в том, что оба эти голосовых аппарата при-

надлежат к типу духовых «музыкальных инструментов», звук в

них образуется за счет движения воздуха, выдыхаемого из легких.

Воздушная струя приводит в колебание упругие перепонки, кото-

рые и рождают звуковую волну. У человека такими перепонками,

или вибраторами (источником звука), являются голосовые связки,

расположенные в гортани. У трубача роль вибратора выполняют

вибрирующие губы, особым образом вставленные в мундштук ду-

хового музыкального инструмента.

Долгое время считали, что голосовой аппарат птиц устроен так

же, как и у человека. Однако оказалось, что у пернатых певцов

не одна гортань, а целых две: верхняя (larings), как у всех

млекопитающих, и, кроме того, нижняя (sirings). Причем главная

роль в образовании звуков принадлежит как раз не верхней, а

именно нижней гортани, устроенной очень сложно.

Искусство резонансного пения 41

Рис 7. Тайна птичьей голосистости в том, что у них имеется вторая (нижняя) певческая гортань и

сложная система резонаторов, роль которых выполняет увеличенная трахея: А - серый гусь; Б -

абиссинский гусь; В- черный кракс; Г-тетерев; Д— птица-трубач (по: В.Д. Ильичев, 1975)

Наличие нижней гортани - это оригинальное эволюционное

приобретение птиц, не встречающееся у других животных. Распо-

лагается нижняя гортань птиц в нижней части трахеи, как раз там,

где трахея разветвляется на два главных бронха.

2-4056

42 В.П. Морозов

Оригинальность ее строения заключается в том, что она имеет

не один вибратор, или источник звука, как у человека и всех дру-

гих млекопитающих, а два или даже четыре (!) вибратора, рабо-

тающих независимо друг от друга. Таким образом, голосовой ап-

парат птицы представляет собой как бы мини-оркестр (дуэт или

квартет), при помощи которого птица и исполняет виртуозные

«музыкальные произведения». Строение нижней «певческой» гор-

тани птиц так сложно и так значительно различается у разных ви-

дов птиц, что у исследователей до сих пор нет единого мнения о

механизмах ее работы.

Образование у птиц второй гортани в нижнем отделе трахеи дало

возможность использовать трахею в качестве сильнейших

резонаторов. У многих птиц трахея сильно разрастается, увели-

чиваясь в длину и в диаметре. Увеличиваются в объеме также и брон-

хи, в каждом из которых у многих птиц находится по независимому

источнику звука (две гортани). Движениями тела и натяжением спе-

циальных мышц птица может в значительной степени изменять фор-

му этой сложной системы резонаторов и таким образом управлять

звуковысотными и тембральными свойствами своего голоса.

Ритмические характеристики звука зависят от работы верхней

гортани, выступающей в роли своеобразного стоп-крана на пути

звукового потока и работающей в рефлекторном содружестве с

нижней гортанью.

Голосовой аппарат птиц по своим размерам занимает значи-

тельную часть тела (гортань вместе с резонаторами). Особенно это

характерно для маленьких певчих птичек. Поэтому в процесс пе-

ния у них вовлекается весь организм. Понаблюдаем хотя бы за

вездесущей певчей птичкой зябликом, когда он, сидя на каком-

либо видном месте, исполняет свою незамысловатую демонстра-

тивную песенку с характерным росчерком в конце. Все тельце

птички трясется от напряжения, шейка вытянута, маленький ротик

широко раскрыт, как воронка, давая простор переполняющим его

грудь звукам, слегка растопыренные крылышки и хвостик трепе-

щут в такт издаваемым трелям. Пение целиком захватывает птицу

эмоционально и физически. Разнообразие в строении голосового

аппарата и способах издавания звука соответствует и разнообра-

зию самих звуков голоса пернатых певцов. Они простираются от

низких басовых криков, характерных для гусей, уток, ворон, резо-

наторы которых имеют большой объем, до высочайших мелодиче-

ских свистов у певчих птиц из семейства воробьиных, имеющих

маленькие резонаторные полости.

Искусство резонансного пения 43

В начале 60-х годов в голосе птиц были обнаружены даже ульт-

развуковые обертоны, не воспринимаемые слухом человека (за-

рянка, просянка, серая славка, зеленушка и др.). Ультразвуковые

обертоны голоса у певчих простираются до 50 000 колебаний в се-

кунду. Встречаются даже некоторые виды птиц, песня которых це-

ликом состоит из ультразвуков. Мы видим, как эта птичка широко

раскрывает рот и вся напрягается, несомненно издавая звуки, но

самих звуков не слышим, так как они находятся выше пределов

нашей слуховой чувствительности, то есть в области ультразвуков.

Столь же недоступны для нашего слуха оказываются и темпо-

ритмические возможности пения многих птиц. По мнению Грин-

волта, разрешающие возможности птичьего голосового аппарата в

этом отношении в 50-100 раз превышают возможности слуха че-

ловека. Таким образом, мы, люди, слышим голоса птиц совсем не

так, как сами птицы, воспринимая звуковой узор, генерируемый

чудо-голосовым аппаратом птицы, лишь частично.