§3.1.). Если в наушнике высверлить отверстие, чтобы наблюдать за

1 Об особенностях этого механизма в женских голосах см. § 3.5.5.

Искусство резонансного пения ] 45

колеблющейся мембраной (для этого опыта лучше взять динамиче-

ский телефон или наушник типа ТД-6), то можно заметить, как под

действием резонатора, который вызывает значительное усиле-

ние звука, мембрана телефонного наушника начинает

колебаться со значительно большей амплитудой. Про-

исходит это в результате того, что на мембрану телефона начинает дейст-

вовать сильное переменное давление воздуха с частотой резонирующей в

цилиндре звуковой волны. Мембрана в буквальном смысле начинает

соколебаться со звуковыми колебаниями воздуха в резонаторе.

Подобное явление происходит с любым возбудителем звука, кото-

рому помогает резонатор, например с язычком органа (в опыте Музе-

хольда, см. выше), с губами трубача в мундштуке трубы, пластинкой

тростника в фаготе и, наконец, - с голосовыми связками певца. Но в

последнем случае - при одном очень важном условии: окружающие

голосовые связки резонаторы - верхний (ротоглоточный) и нижний

(грудной)- должны быть хорошо настроены, точнее сонастроены

друг с другом. А для этого, как мы уже выяснили, вовсе не нужно на-

страивать их на частоту основного тона, как считали прежде, напри-

мер Шевилл и Поллард или Розенов и др. (см.: Заседателев, 1935), так

как угнаться за быстро изменяющейся в пении высотой звука, да еще

в таких широких пределах (двухоктавный диапазон!) совершенно не-

мыслимо1. Поэтому у певца дело обстоит гораздо проще - его резона-

торы «не гоняются» за усилением основного тона, а хорошо усилива-

ют тоны в ограниченном диапазоне частот примерно 300-600 Гц (sol1—

mil»2), т.е. в области НПФ. А в этой области всегда найдется хотя бы

одна или несколько гармоник от основного тона голосовых связок

(или сам основной тон), которые и будут усилены. Но усиление гар-

моник, как мы уже знаем, приводит также к усилению, т.е. поддержке

резонатором и частоты колебаний вибратора в целом, облегчению

этих колебаний и усилению звука в целом.

Если же в эту область резонанса НПФ «зашел» основной тон голо-

са нот re1-mi2, т.е. весь верхний диапазон мужских голосов и значи-

тельная часть диапазона женских, то будет максимально усилен и ос-

новной тон (что мы и наблюдаем на спектрах этих высоких звуков).

Образно говоря, содружество голосовых связок с резонаторами

проявляется здесь в том, что голосовые связки возбуждают резона-

тор, который, усиливая во много раз амплитуду заданных голосо-

выми связками колебаний, отдает часть этой усиленной

звуковой энергии обратно голосовым связкам, по-

' Например, для усиления низких басовых нот (Mi) ротоглоточный резонатор (см.

§ 3.2.2.) Должен был бы иметь длину, ровную половине длины волны (X) от частоты

82,41 Гц (что соответствует Mi), т.е.

Отсюда ½.=ок. 2-х метров!, а грудной резонатор равен ¼.=ок. 1

метра! Поскольку же ротоглоточный резонатор существенно короче (.18-22 см), то и

усиливает он соответственно более высокие звуки, т.е. НПФ (см. § 3.2.2.)

146 ____________________В. П. Морозов______________________

м о г а я и м с о в е р ш и т ь к о л е б а т е л ь н ы е д в и ж е н и я . Н а

точном научном языке такое содружество вибратора и резонатора

называется автоколебательной системой и является важ-

нейшей основой устройства и работы всех духовых музыкальных

инструментов (Багадуров, Гарбузов и др., 1954; Леонов, 1993) и,

как мы теперь выясняем, - голосового аппарата певца тоже.

Но если в духовых инструментах частоты колебаний вибратора

и резонатора заранее рассчитываются и согласовываются (как, на-

пример, в язычковом органе), или полностью определяются резо-

натором (как в деревянных тростиевых духовых), то в голосовом

аппарате певца такая сонастройка осуществляется в процессе пе-

ния, что намного усложняет «игру» певца на своем живом музы-

кальном инструменте. К тому же голосовые связки находятся под

воздействием не одного, а двух резонаторов: верхнего - ротогло-

точного и нижнего - трахеобронхиального, усиливающих, как по-

казано в § 3.2.2., низкую певческую форманту (НПФ).

Вышеописанные сложности резонансных процессов в голосо-

вом аппарате певца являются причиной трудностей для молодых

вокалистов на пути овладения ими резонансной техникой пения.

Но трудности эти вполне преодолимы, как убеждает нас в этом

опыт выдающихся мастеров вокального искусства и их яркие об-

разные высказывания, помогающие нам понять истинные меха-

низмы резонансного пения. Рассмотрение психофизиологических

и вокально-педагогических аспектов этих механизмов мы продол-

жим в главе 4.

Важно отметить, что взаимодействие верхних и нижнего резо-

наторов - это главная основа профессионального певческого голоса,

обеспечивающая его силу, красоту тембра и легкость звукооб-

разования, неутомимость и сценическое долголетие певца.

Искусство резонансного пения 147