3.5.3.2. О воздействии резонаторов на голосовые связки

В традиционных теориях певческого голосообразования гор-

тань с голосовыми связками рассматривается как независимый ис-

точник звуковых колебаний, а резонаторы лишь как преобразова-

тели спектра, порождаемого гортанью. На самом же деле гортань с

голосовыми связками испытывает мощнейшее влияние со

стороны резонаторов, подчиняясь характеру резонансных

явлений в окружающих гортань полостях-резонаторах - как верх-

Искусство резонансного пения 143

них, так и нижних. Прекрасной иллюстрацией такого рода явления

может служить механизм звукообразования в духовых музыкаль-

ных инструментах - наиболее близкая модель работы голосового

аппарата певца (Музехольд, 1925; Белявский, 1925; Fuks, 1999).

Так, в фаготе возбудитель звука - полоска тростника (аналог голо-

совых связок) - сам по себе способен издавать лишь один очень

высокий звук. Однако под действием резонанса звуковых волн в

корпусе инструмента, эта полоска тростника (возбудитель колеба-

ний) сама начинает колебаться не с собственной высокой частотой,

а с более низкими частотами, навязанными ей резонансом

звуковых волн в корпусе инструмента, перестраиваемого

музыкантом на разные тоны в процессе игры на нем. Таким обра-

зом, вибратор в фаготе рабски подчинен резонансу звуко-

вых волн. Это наблюдается также и в медных духовых, где роль

вибратора выполняют губы трубача (весьма близкая аналогия го-

лосовым связкам певца). «Ни в одной из существующих групп му-

зыкальных инструментов, - пишет доктор искусствоведения, про-

фессор В.А. Леонов, - резонатор не оказывает столь огромного

влияния на амплитудно-частотные характеристики звука, нигде

части инструмента (имеются ввиду: возбудитель звука, резонатор,

дыхание музыканта. - В.М.) не имеют такой ярко выраженной сис-

темной связи, как в группе духовых» (Леонов, 1993).

И что для нас здесь самое важное: собственные резонансные

частоты фагота в большинстве звуков диапазона инструмента со-

ответствуют не основной частоте издаваемого фаготом звука, а

одному из его гармонических обертонов. Таким образом, резо-

натор фагота, поддерживая (усиливая) обертон, соз-

дает благоприятные условия и для колебания виб-

ратора с частотой основного тона, соответствую-

щего данному обертону.

Это положение имеет для нас принципиально важное значение, по-

скольку в голосовом аппарате певца сильный резонанс в об-

ласти НПФ, расположенный значительно выше час-

тоты основного тона басов, баритонов и большинства звуков

тенорового диапазона (ниже laв1), может поддержать и более

низкую частоту колебаний голосовых связок путем

не прямого усиления частоты основного тона, а

усиления какого-либо из ближайших обертонов.

Так, у баса НПФ (380-540 Гц), соответствующая примерно sol1-

do2, при пении певцом do (130,82 Гц) поддержит эту ноту усилением

третьей или четвертой гармоники от частоты данного тона, т.е. do2

144 В.П. Морозов

(523,26 Гц), а при пении do1 (261,63 Гц) этот же резонанс НПФ do2

(523,26 Гц) будет соответствовать уже второй гармонике от do1. Со-

вершенно понятно, что если основной тон певческого голоса перехо-

дит в частотную зону НПФ, соответствующую данному типу, напри-

мер верхнее теноровое do2 (523,26 Гц), то НПФ оказывает уже прямую

поддержку основному тону колебаний голосовых связок певца1.

Голосовые связки певца по сравнению с возбудителем звука в

фаготе - пластинкой тростника - более массивны и, кроме того,

обладают собственным механизмом настройки на любой тон диа-

пазона певческого голоса. Профессор В.Н. Сорокин называет эту

перестраиваемую гортанью частоту голосовых связок их резо-

нансной частотой. Тем не менее голосовые связки также зна-

чительно подвержены обратному влиянию резонанса в полостях

голосового тракта, которое может быть как положительным в слу-

чае их оптимальной настройки, т.е. соответствия частоте

к о л е б а н и я г о л о с о в ы х с в я з о к (Ч О Т ) , т а к и о т р и ц а -

тельным в случае несоответствия ЧОТ голосовых связок и пере-

менной силы звукового давления в резонаторах. Сила же эта, как

показывают даже приблизительные расчеты, весьма велика. Так,

при пении forte звуковое давление достигает 100 дБ и более на

расстоянии 1 м от певца; а в самом голосовом тракте, по данным

Фанта, как минимум на 30-40 дБ больше, т.е. 140 дБ, что равно 200

ньютон/м2 и соответствует 0,209 г/см2. При более мощных звуках пев-

ческого голоса, которые могут достигать 120 дБ, переменное звуковое

давление на голосовые связки составляет уже 2,09 г/см2, т.е. весьма

значительную силу, способную влиять на колебательный процесс го-

лосовых связок. Каким образом? Как уже упоминалось, весьма поло-

жительно, если частота резонанса соответствует частоте колебаний

голосовые связок, и отрицательно, если такового соответствия нет. В

первом случае связки оказываются в переменном звуковом давле-

нии большой силы, которое значительно облегчает их периодиче-

ское расхождение и сближение, т.е. уже не столько связки колеб-

лют воздух, сколько резонирующий столб воздуха ко-

леблет голосовые связки. Они как бы опираются на соко-

леблющийся синхронно с ними столб воздуха в резонаторах.

Это явление можно наблюдать в модельном опыте с усилением

звука телефонного наушника, если к нему приблизить хорошо настро-

енный резонатор, например цилиндр с отрегулированным уровнем во-

ды, обеспечивающим максимальный резонанс (описание опыта см.