3.5.2. Второй защитный механизм

Он состоит в том, что певческие резонаторы перераспределяют

спектральную энергию голоса певца таким образом, что значи-

тельная часть ее оказывается в зоне максимальной чувстви-

тельности слуха, т.е. в области высокой певческой форманты,

то есть 2500-3000 Гц (см. рис. 48). В этой зоне наш слух примерно

на 10-15 дБ более чувствителен, чем к частоте 400 Гц (область

НПФ). Теоретически это означает, что если одну и ту же по вели-

чине энергию звука переместить из области НПФ в область ВПФ,

то звук станет громче на 10-15 дБ. И наоборот, если из голоса хо-

рошего певца удалить ВПФ, то он сильно потеряет в громкости, не

говоря уже о том, что он утратит и эстетическую красоту звучания.

Подобные опыты, проделанные мною с голосами В.А. Атлантова,

Н.П. Охотникова, М. Ланца, С.Я. Лемешева и других известных

певцов, показали, что голос с удаленной ВПФ теряет в громкости

10-12 дБ даже при условии, если его уравнять по силе с исходным

нормальным певческим звуком данного певца.

140 В.П. Морозов

Напомним, что громкость звука - это субъективное ощущение

физической (акустической) силы звуковых волн. Поэтому-то гром-

кость и зависит от того, в какую зону чувствительности нашего

слуха попадает физическая энергия звука (Морозов, 1967).

Исходя из этих опытов следует, что певцу крайне важно иметь в

своем голосе необходимый уровень ВПФ. А поскольку происхожде-

ние ВПФ связано с активностью верхних резонаторов, становится

понятным совет выдающихся певцов и опытных педагогов: заботить-

ся о том, чтобы обеспечить головной резонанс не только на верхних

нотах, но и на всем диапазоне голоса, включая самые низкие ноты.

Рис. 48. Сравнение усредненного

спектра певческого голоса (!) и по-

рогов слухового восприятия (2) по-

казывает, что высокая певческая

форманта (ВПФ) располагается в

зоне максимума слуховой чувстви-

тельности (т.е. минимума порогов

слуха). Средний спектр речевых

звуков (3) имеет максимум в низ-

кочастотной области, т.е. не соот-

ветствует максимуму слуховой

чувствительности.

Эта особенность обеспечивает певческому голосу значительно большую громкость и слыши-

мость по сравнению с речевым звуком, в котором ВПФ отсутствует. По горизонтали - частота

звука в герцах, по вертикали - относительна сила звука в децибелах.

Фр. Ламперти: «Звук должен отдаваться в голову, которая для

певца исполняет роль гармонической доски [резонатора] на всех сту-

пенях его голоса».

Е.Образцова: «Головной резонатор озвучивает весь голос

тембром и является регулирующим центром на в с е х диапазонах

г о л о с а . Э т о г л а в н ы й н а ш р е з о н а т о р . Б е з н е г о н а у -

ч и т ь с я в л а д е т ь г о л о с о м н е в о з м о ж н о ».

Дж. Барра: «Тот, кто умеет пользоваться головным резонатором,

поет всю жизнь ... грудной звук стареет, а головной остается до самой

старости».

М. Френи: «Я на всех тонах стараюсь петь одинаково ровно, ищу

возмо жно сти петь с использованием верхних резо-

наторов, то есть петь «в маске». Когда я развиваю это (показывает

на область «маски»), то это облегчает пение. Это особенно

важно при выступлениях в тех случаях, когда певец себя не очень хо-

рошо чувствует. Пение «в маске» сильно облегчает его, и певец этим

как бы помогает себе в этом сам».

Таким образом, помимо эстетической роли верхний резонатор,

формирующий ВПФ, выполняет и важную защитную функцию.

_________________Искусство резонансного пения____________ 141