3.4.9.3. Основные выводы

1. Компьютерные исследования акустических характеристик

голоса, в частности касающиеся уровня и частотного положения

ВПФ в спектре звука, а также характера вибрато (по сонограмме),

являются весьма важным объективным показателем эсте

тического совершенства голоса певца.

2. Помимо этого по спектрограммам и сонограммам в свете

РТИП можно судить и о совершенстве вокально-технических ме

ханизмов голосообразования и прежде всего - о способности певца

использовать резонансную технику пения.

5-4056

138 В.П. Морозов

3.5. Защитная функция

Защитная функция певческих резонаторов проявляется в защи-

те голосовых связок и гортани от чрезмерного напряжения, пере-

грузок и возникновения профессиональных заболеваний. Я разде-

ляю защитные механизмы на прямые, непосредственно воздей-

ствующие, и косвенные, т.е. воздействующие опосредованно.

Рассмотрим сначала два опосредованных механизма.

3.5.1. Первый защитный механизм

Он определяется тем, что певческие резонаторы при опреде-

ленной оптимальной настройке (а не в любом случае, не будем за-

бывать это важное условие!) способны в сотни раз усилить пер-

вичный звук голосовых связок за счет повышения КПД голосового

аппарата (т.е. без каких-либо дополнительных усилий со стороны

певца; см. § 3.1., 3.2) и тем самым избавить певца от необходимо-

сти перенапрягать гортань для достижения большой силы голоса.

Для иллюстрации этого замечательного свойства резонаторов нами

был проведен весьма наглядный модельный опыт, который может

проделать каждый. В качестве источника звука возьмем электрока-

мертон (но даже лучше наушник от телефона), колебания которого

будем поддерживать силой тока, поступающего от генератора элек-

трических колебаний (например типа ГЗ-33). Резонатором может

служить стеклянный цилиндр типа мензуры (диаметром около 5 см,

длиной не менее 30 см). Постепенно заполняя его водой, поднимем ее

уровень настолько, чтобы возникло максимальное резонирование зву-

ка электрокамертона - результат наилучшей настройки резонатора

(резонатором здесь будет объем воздуха в цилиндре от поверхности

воды до его краев). Если в отсутствии резонатора сила звука электро-

камертона в наших опытах составляла 65 дБ, то под влиянием резона-

тора она увеличилась до 90 дБ, то есть на 25 дБ! Добавка весьма су-

щественная, ибо это соответствует переходу от pp к ff. При этом

м ы о б нар у жива е м , ч то электрокамертон потребляет

п р а к т и ч е с к и с т о л ь к о ж е э л е к т р и ч е с к о й э н е р г и и ,

сколько и без резонатора. В этом мы убеждаемся благодаря

контрольному прибору, включенному в цепь электрокамертона.

Далее приступим к самой интересной части опыта: убрав резона-

тор, попытаемся достичь такой же силы звука, какую давал резонатор

(90 дБ), путем одного лишь увеличения силы электрического тока,

подводимого к электрокамертону от звукогенератора. В результате в

нашем опыте обмотка электрокамертона перегорела, но уровень

силы звука, имевший место при участии резонатора (то есть 90 дБ),

так и не был достигнут!1

1 Этот наглядный опыт, эффектно доказывающий защитную роль резонаторов, может

быть использован для демонстрации на лекциях по РТИП. Кроме того, он нам еще приго-

дится для объяснения индикаторной функции резонаторов (§ 3.6.)

Искусство резонансного пения 139

В связи с этим невольно возникает вопрос: не так ли перего-

рают голосовые связки певца, когда он пытается

достичь максимальной силы звука лишь путем мак-

симального мышечного напряжения голосового ап-

парата? По-видимому, так. Умелое использование законов резонан-

са избавляет певца от этой трагедии, позволяет достичь огромной си-

лы звука до 120 дБ (!), абсолютно не достижимой иными средствами,

поразительной неутомимости и сверх этого обеспечивает богатство

обертонового состава, индивидуальность и красоту певческого голоса.

Голосовые связки у хороших певцов находятся под

защитой резонаторов.

Поскольку певческие резонаторы обладают чудесным свойст-

вом усиливать певческий голое без какой-либо дополнительной

энергии, а только лишь путем превращения большей части энерге-

тических затрат певца - дыхания, мышечных усилий - в звук, у нас

есть основание назвать эту добавку в силе голоса, которую дают

нам резонаторы, «даровой энергией». «Резонаторы дают нашему

голосу «даровую энергию». Возьмите ее, как это делают великие

мастера вокального искусства», - призываю я на лекциях по резо-

нансной теории пения. Слава Богу, призывы эти и разъяснения не

остаются неуслышанными, и ряд моих слушателей и учеников

(В.И. Сафонова, А.Д. Демченко, Ю.М. Кузнецов, О.О. Лебедева и

др.) с успехом применяют принципы РТИП на практике обучения

молодых вокалистов.