3.4.9.2. Диагностическая роль вибрато голоса

Важным диагностическим показателем является характер

вибрато певческого голоса. Как уже говорилось (см. §3.4.6.),

вибрато мастеров вокального искусства характеризуется четкой

синусоидальной формой и хорошей ритмичностью модуляций, что

на слух воспринимается как интонационная четкость и устойчи-

вость звука (см. рис. 24, 25, 27). Эта закономерность иллюстриру-

ется также сонограммой голоса профессора МГК П.И. Скусничен-

ко, показывающего молодой неопытной певице, как спеть арпед-

жио трезвучия laвмажор на гласной А (см. рис. 46). Хорошо видно

четко выраженное на всех нотах и ритмичное вибрато. Повторение

этого арпеджио ученицей (рис. 47) показывает явно заметную не-

ритмичность вибрато, как по периодичности, так и по амплитудно-

частотной модуляции. На слух это воспринимается как неуверен-

ность звукообразования. Кроме того, между пением отдельных нот

нет плавных переходов, а имеются как бы провалы.

В результате этого линии вибрато между нотами арпеджио кру-

то устремляются вниз и прерываются. На слух это воспринимается

как отсутствие legato, отрывистое, несвязное звучание каждой но-

ты арпеджио, на что педагог обращает внимание ученицы.

136 В. П. Морозов

Рис. 46. Фрагмент урока профессора П.И. Скусниченко, показ голосом ученице ар-

педжио, mil)1 мажор, гласи. А. Обозначения деталей см. на рис. 25, 27.

Рис. 47. Непрофессиональная певица С.А., Повторение голосом арпеджио, спетого

профессором П.И. Скусниченко. Недостатки:

1. Отсутствие легато, каждую ноту певица поет как бы отдельно. Это отражается как

в неровности уровнеграммы (вверху), так и на сонограмме в виде «швов» между нота-

ми. 2. Неритмичность вибрато, что создает ощущение неуверенности голосообразова-

ния и интонационной неточности. Иллюстрация диагностической роли сонограммы.

Причина отмеченной ритмической неустойчивости вибрато -

несовершенство вокальной техники, невладение певицей резо-

нансными механизмами образования вибрато, а также отсутст-

вие хорошей диафрагматической опоры звука, при-

дающей гортани необходимое певческое состояние- эласти-

Искусство резонансного пения 137

ческую ненапряженную упругость, как это неоднократно подчер-

кивал еще выдающийся итальянский вокальный педагог Франче-

ско Ламперти и другие мастера вокального искусства.

Ф. Ламперти: «Нужно всячески стараться, чтобы в [певческом]

дыхании участвовали не одни только грудные ребра. Несоблюдение

этого есть главная причина всех зол. Певец, впадающий в подобный

недостаток, непременно будет испытывать непреодолимое нервное

раздражение. Голос его, делаясь неуверенным и напряженным, будет

производить на слушателей тяжелое впечатление, лишающее их того

удовольствия, которого они вправе ожидать от сценического пения.

...Хорошо, если усилия грудобрюшной преграды (т.е. диафрагмы. -

В.М.) будут поддерживаться мускулами живота, которые, в свою оче-

редь, поддерживаются нижней частью тела, придающего своей крепо-

стью, или лучше сказать, твердостью, гибкость и груди, и горлу».

М. Олшьеро: «Все в пении делается диафрагмой».

Э. Карузо: «У певца может быть самый надежный слух и лучшие на-

мерения, но если он не умеет управлять [диафрагматическим] дыханием,

он будет петь нечисто или будет издавать безжизненные, жалкие звуки».

Помимо рассмотренных выше объективных акустических пока-

зателей эстетического совершенства певческого голоса нами ис-

пользуются многие другие показатели, полученные в результате

исследования и сопоставления сотен спектров мужских и женских

голосов разной квалификации. Несмотря на порой значительные

индивидуальные различия хороших профессиональных голосов, в

них есть и общие черты, которые и используются нами в целях

диагностики вокальной одаренности прежде всего мо-

лодых, еще не сформировавшихся певцов и тем более - желающих

стать на путь профессионального вокального обучения.

Эстетическим эталоном в этой работе служит нам голос вели-

кого Шаляпина и других мастеров вокального искусства.

Разговор о критериях вокальной одаренности мы продолжим в

следующих разделах книги.