3.4.6.3. О повышенной чувствительности

слуховой системы к восприятию вибрато

Наряду с изучением роли механики голосового аппарата в обра-

зовании вибрато нами были изучены особенности его слухового

восприятия. На рис. 31 приведены также пороги слуха человека,

т.е. минимальные ошибки воспроизведения заданной ритмической

звуковой последовательности, путем ее установки на другом генера-

торе ритма (вращением соответствующих регуляторов частоты рит-

ма). Как показывает ход кривой 3, средние пороги слуха четырех об-

следуемых взрослых имеют максимум точности (т.е. минимум оши-

бок) в той же самой области, что и при воспроизведении голосом или

рукой ( 3-7 Гц). Правда, кривая слуховых ошибок менее круто под-

нимается к высоким частотам (поскольку слух менее инерционная

система, чем голосовой аппарат или рука).

Подобные результаты были получены нами и при исследовании

чувствительности слуха к восприятию амплитудной модуляции

искусственного вибрато, генерируемого специально сконструиро-

ванным прибором (Морозов, Черниговская, 1975).

Таким образом, наряду с физиолого-механическим резонансом

образования вибрато голосовым аппаратом имеется еще и резо-

нанс слухового восприятия вибрато, т.е. обостренная

чувствительность слуха к восприятию периодической последова-

102 В.П. Морозов

тельности модуляций вибрато. Я не буду здесь останавливаться на

эволюционно-исторических аспектах данного явления; они описа-

ны много ранее (Морозов, 1977). Здесь нам важно уяснить и под-

черкнуть второй важный фактор резонансной природы вибрато, то

есть избирательную чувствительность слуха к частоте вибрато.

Назовем это явление психоакустической основой резо-

н а н с н о й п р и р о д ы в и б р а т о .

3.4.6.4. Об эстетических аспектах

резонансной теории вибрато

Наконец, отметим еще одну важную основу резонансной при-

роды вибрато -эстетическую.

В одной из наших работ мы предлагали опытным профессио-

нальным музыкантам, солистам оркестра Ленинградского акаде-

мического театра оперы и балета (исполнителям на скрипке, вио-

лончели, тромбоне, трубе), установить оптимальную на их слух

частоту модуляций вибрато на искусственном электронном гене-

раторе вибрато путем вращения ручки-регулятора частоты вибрато

(Морозов, Черниговская, 1975). Всего в опытах участвовали 5 че-

ловек. Результаты показали зависимость средней устанавливаемой

музыкантами частоты модуляций вибрато от высоты основного

тона звука (источником служил звуковой генератор ГЗ-33):

Таблица 5

Установка профессиональными музыкантами

эстетически предпочтительной частоты вибрато

Высота заданного звука (Гц) 250 500 1000 2000 4000

Средняя частота установлен-

ных модуляций вибрато, (Гц)

М 4,5 5,3 6,2 7,1 7,8

Стандартное отклонение с 1,65 0,85 0,50 0,10 1,41

Эти данные согласуются с результатами изучения частоты вибрато

у вокалистов как в отношении предельных изменений частоты вибра-

то, так и в отношении зависимости от звуковысотного диапазона. Та-

ким образом, опытные музыканты, руководствуясь чисто эс-

тетическими критериями, устанавливают частоту искусст-

венного вибрато практически равной частоте вибрато певческого

голоса, т.е. в основном 5-7 Гц. Назовем это явление эсте-

т и ч е с к о й о с н о в о й р е з о н а н с н о й п р и р о д ы в и б р а т о .

Приведенные экспериментальные факты и соображения позволяют

высказать теоретическое представление-гипотезу об эволюционно-

Искусство резонансного пения 103

исторических путях возникновения вибрато в голосе певца, а также в

звуках музыкальных инструментов. Очевидно вибрато возникло, об-

разно говоря, «по заказу слуха» и является отражением повышенной

физической и эстетической чувствительности слуховой системы чело-

века к амплитудно-частотной модуляции с частотой 4-8 Гц. Слух же

эти свойства приобрел в свою очередь в результате адаптации к вос-

приятию речевого сигнала1. Известно, что длительность гласных в пе-

нии, достигающая подчас 3-7 и более секунд (а также длительность

музыкальных звуков), значительно превосходит длительность речевых

гласных, которая почти в точности укладывается в длительность пе-

риода вибрато (150-200 мс). Это обстоятельство, по-видимому, и по-

требовало дробления протяжных певческих и музыкальных звуков на

сегменты, равные по длительности оптимальной длительности рече-

вых сегментов (слогов). Иначе говоря, произошло своего рода упо-

добление амплитудно-частотных модуляционных (АЧМ) характе-

ристик пения и музыки АЧМ - характеристикам речи. Таким об-

разом, есть основание связать эволюционное происхождение вибрато

в пении и музыке с амплитудно-частотно-модуляционными характе-

ристиками речи и слуха. Такая гипотеза в общей форме согласуется с

представлениями психологов о происхождении музыкальных ритмов

в связи с ритмами рабочих движений и ритмами физиологических

функций человека (Теплов, 1947; Назайкинский, 1972). Что же касает-

ся физиологического механизма вибрато, то, как уже указывалось, он

имеет резонансную природу происхождения, облегчающего

формирование вибрато на частотах 5-7 кол. в сек.