3.4.6. Теория резонансного

происхождения вибрато

3.4.6.1. Вибрато как эстетический атрибут

вокального и музыкального исполнительства

Одной из весьма характерных, важных и еще далеко не доста-

точно изученных эстетических особенностей певческого голоса

является наличие вибрато в звуке гласных (Seashore, 1936; Potter

et al., 1947; Sedlacek, 1962; Kwalwasser, 1980; Sundberg, 1987). Ино-

гда это явление обозначают словом вибрация (Рабинович, 1935;

Левидов, 1939), что неточно, так как термином вибрация принято

обозначать совсем другое явление (см. §§ 3.6., 3.7.).

На слух вибрато голоса ощущается как ритмические пульсации

звука, происходящие с частотой около 6-7 Гц. Любопытно, что эта

92______________________ В.П. Морозов_____________________

частота пульсаций вибрато является для слуха наиболее благо-

звучной, поскольку более редкие пульсации (3-4 Гц) субъективно

воспринимаются слушателями уже как качание звука, а более час-

тые (8-9 Гц) - как горошек или барашек в голосе.

Считается, что вибрато воспринимается слушателем как тем-

бровая особенность звука (Теплое, 1947) и сильно влияет на эсте-

тическую оценку звука. Звук без вибрато слушатели характеризу-

ют как прямой или тупой, безжизненный и пр., в то время как звук

с вибрато - живой, приятный, полетный, ласковый и т.п. Вибрато

является одним из важных средств эмоциональной выразительно-

сти пения (см. об этом ниже). Вибрато - важный атрибут не только

художественного пения, но и музыкального исполнительства:

скрипка, виолончель, духовые инструменты и др. (Володин, 1970,

1972, 1974). С акустической точки зрения, вибрато представляет

собой модуляцию основных параметров звука - частоты основного

тона, амплитуды и спектра, - происходящую с частотой вибрато

(Морозов, 1977).

Важной особенностью вибрато мастеров вокального искусства яв-

ляется хорошая периодичность (ритмичность) вибрато. Эта особен-

ность иллюстрируется на рис. 24 и 25. У профессиональных певцов

можно наблюдать отступление от синусоидальной формы вибрато,

однако без нарушения этого основного правила- четкой ритмично-

сти вибрато. Для неквалифицированных вокалистов характерен

аритмичный и подчас довольно хаотический характер кривой вибра-

то, что на слух воспринимается как неустойчивость, неуверенность

звука (рис. 26). Таким образом, характер вибрато - важнейший пока-

затель совершенства вокальной техники (см. § 3.4.9.).

Вибрато выполняет еще одну важную эстетическую роль - «исправ-

ляет», точнее скрадывает неточности интонации. Пропеть протяжно звук

без вибрато, сохранив при этом точность интонации, крайне трудно, и

даже практически невозможно. Результаты такой попытки представлены

на сонограмме (рис. 28). Малейшие отклонения высоты звука от задан-

ной воспринимаются на слух как неуверенность и неточность интона-

ции. Это происходит еще и потому, что высота звука определяется не

только основным тоном, но и всеми обертонами, точнее разностью их

частот, которая всегда равна в гармоническом звуке частоте основного

тона (Женило, 1988,1995,1999). Таким образом, слух по всему комплек-

су этих показателей очень точно отслеживает отклонение высоты звука

от нормы. Наличие же хорошего вибрато, захватывающего своей час-

тотной модуляцией значительные изменения ЧОТ, как бы поглощает все

неточности интонации, и они становятся неощутимыми на слух.

Искусство резонансного пения 93

Рис. 24. Вибрато голоса некоторых выдающихся мастеров вокального искусства, заре-

гистрированное на ленте самописца Н-110. Записи получены с применением специ-

альных методов электроакустической обработки звука голоса певцов (по: Морозов,

1977).

1 - Титта Руффо, фраза из арии Риголетто; 2-М. Баттистини, эпиталама из оперы «Нерон»; 3 -

Ф. Таманьо, фраза из предсмертной арии Отелло; 4 - А. Патти, колоратурные пассажи из арии

Нормы; 5 - Н. Обухова, фраза из арии Далилы; б - В. Собинов, фраза из «Песни певца за сценой»;

7- С. Лемешев, фраза из песни «Когда я на почте служил ямщиком»; 8- И. Козловский, заклю-

чительная фраза из «Песенки герцога»; 9- Р. Лоретта, фраза из неаполитанской песни «Санта

Лючия»; 10- М. дель Монако, фраза из арии Каварадосси. Расстояние между параллельными ли-

ниями ленты самописца соответствует изменению силы голоса на 5 дБ.

94 В. П. Морозов

Рис. 25 Ф. Шаляпин. «Дубинушка», начало фразы «Много песен слыхал я в родной

стороне...». Вверху- динамика уровня силы голоса во времени (дБ). По вертикали -

частота гармоник спектра голоса. По горизонтали - время (сек.).

Можно видеть, что вибрато голоса выражается в периодическом изменении (модуляции) как силы

голоса (верхний график), так и частоты основного тона и всех гармоник (обертонов) с периодич-

ностью ок. 6 кол./сек. Для голоса Шаляпина и других мастеров вокального искусства характерна

четкая ритмичность частотных модуляций вибрато, что на слух воспринимается как интонационно

четкое звучание голоса.

Рис. 26. Непрофессиональная певица Б.Е. Начало песни А.Е. Варламова «Красный сара-

фан». Обращает на себя внимание крайняя неравномерность частотных модуляций вибрато

голоса, что на слух воспринимается как неуверенность и интонационная нечеткость его

звучания.

Искусство резонансного пения 95

Рис. 27. Вибрато голоса нар. арт. СССР, солиста Большого театра СССР И. Петрова

(бас). Романс Гурилева «Однозвучно гремит колокольчик», начало фразы «...разго-ре-

лося сердце огнем». Вверху - динамика уровня силы голоса (дБ). Внизу - сонограмма.

По горизонтали - время звучания фразы (4,4 с). По вертикали - основной тон и оберто-

ны голоса в виде горизонтальных волнистых линий, отражающих частоту и форму виб-

рато. Амплитуды обертонов отображаются в виде степени затемнения указанных линий.

Хорошо видна четкая ритмичность вибрато на всех нотах звука голоса.

Рис. 28. Пример попытки пения без вибрато. Исполнитель П.В. Тот же романс.

Отсутствие вибрато в основном наблюдается в начале фразы (слог «ра»), но в дальнейшем оно все же

начинает проявляться, хотя и не носит характера четко выраженной ритмичности.

96 ______________________ В. П. Морозов______________________

Возникает вопрос: если частота звука вследствие вибрато ко-

леблется в пределах % или даже ½ полутона, то какой же частоте

этих колебаний соответствует высота звука при восприятии на

слух? Очевидно, некоему среднему значению между максималь-

ной и минимальной частотой модуляций вибрато. Однако, точ-

ность интонации при пении с вибрато определяется не просто

средним значением между максимальным и минимальным откло-

нением частоты модуляций вибрато, а зависит и от самой формы

вибрато. Установлено, например, что если форма вибрато такова,

что большую часть времени звучит нижняя часть периодических

изменений частоты вибрато, то ощущение высоты звука смещается

в сторону понижения. И наоборот, преобладание по времени верх-

ней части синусоиды вибрато повышает звук (Parc, 1964).

На восприятие высоты звука с вибрато могут оказывать также

аналогичное влияние фазовые соотношения частотного и ампли-

тудного вибрато (Морозов, 1977; Kwalwasser, 1980).

Наши исследования показали далее, что характер вибрато даже

одного и того же певца может видоизменяться в зависимости от

высоты основного тона, силы голоса, типа гласной, длительности

ее звучания и ряда других факторов. Особо следует отметить, что

характер вибрато изменяется в зависимости от эмо-

циональной выразительности пения: при сильной эмоцио-

нальной экспрессивности (при пении вокальных произведений)

частота вибрато возрастает. Эмоции горя и подавленности вызы-

вают урежение частоты вибрато. Меняется также форма вибрато.

В этом отношении наши наблюдения полностью опровергают

мнение Вудвортса (Вудвортс, 1950) о том, что вибрато якобы не

может быть средством эмоциональной выразительности, поскольку

присутствует в голосе певца всегда и при любых эмоциях. Вибрато

действительно присутствует в голосе большую часть времени его

звучания, но характер его значительно изменяется как в каче-

ственном, так и в количественном отношении, что существенно

влияет на тембровые свойства звука.