3.4.4. О соотношении грудного

и головного резонирования

«Ставь голова на грудь, а грудь на голова!»

Камилло Эверарди

Приведенные данные о значимости для нашего эстетического

восприятия соотношения основных формантных областей находят

отражение и в практике формирования того или иного типа голоса

и его индивидуальных особенностей.

Как было показано в предыдущих разделах, тембровые харак-

теристики певческих голосов имеют резонансную природу, опре-

деляются размерами и формой резонаторов певца. Но кроме этого,

как будет показано ниже, могут в определенной степени произ-

вольно измениться певцом путем изменения размеров и формы

своих резонаторов. Поэтому все низкие типы голосов, начиная с

басов и баритонов, широко используют грудной резонанс, а высо-

кие - особенно женские лирические и колоратурные - головной.

Несомненное значение имеет и звуковысотный участок диапазона,

например его верхняя часть, требующая более осторожного груд-

ного и более активного головного звучания, как это предусматри-

вает известная схема Отто Иро.

Наряду с этими общеизвестными взглядами отметим, что для

мастеров пения характерным является обязательное использование

как грудного, так и головного резонанса на всем звуковысотной

диапазоне, что является важнейшим и единственным средством

достижения одинакового тембрового звучания от

Искусство резонансного пения 87

нижних до верхних нот, т.е. выравнивания регистров, ликвидации

«этажного» строения голоса, характерного для многих «рядовых»

певцов. Вот мнение на этот счет одного из ведущих, в свое время,

профессоров Московской консерватории Г.Н. Тица:

«У настоящего большого голоса верхний регистр должен быть

полноценным и наполненным. Встречается мнение, что баритональ-

ные звуки sol, laв и la1 нужно формировать как бы в теноровой манере.

Если у баритона нет настоящей опоры, я бы сказал, грудной опоры на

этих звуках, то они никогда не будут стабильными. Даже у тенора, об-

ладающего объемным голосом, верхнее do должно быть с определен-

ной дозой грудного звучания».

Проведенные нами виброметрические исследования резонато-

ров показали, что у хороших певцов, и даже теноров, как, напри-

мер, у обследованного нами известного болгарского певца, солиста

Софийского оперного театра Ильи Иосифова, приезжавшего в Ле-

нинградскую государственную консерваторию для проведения

мастер-классов, грудной резонатор весьма активно звучит вплоть

до предельного верхнего do (см. § 6.1.).

Стремление некоторых певцов во что бы то ни стало отключить ниж-

ний резонатор (сколько же для этого надо применить противоестествен-

ных приемов и ухищрений!) приводит к худосочному, сухому, колюче-

му тембру (по образному выражению Ф.Ф. Заседателева, создается впе-

чатление, будто у певца «поют только глаза и брови»), а игнорирова-

ние верхних резонаторов с чрезмерным форсированием грудного

приводит к тяжелому, «утробному» звуку. И та, и другая крайность

не только эстетически не приемлема, но и вредна для голоса, так как

ставит голосовой аппарат, и прежде всего гортань и голосовые связ-

ки, в режим неестественного и напряженного голосообразования1.

Поэтому последуем завету старых мастеров, запечатленному в кры-

латом афоризме Камилло Эверарди: «Ставь голова на грудь, а грудь на

голова!», удачно подхваченному талантливым вокальным педагогом

Крестинским в его стихотворных советах молодым певцам:

Если вы наверх идете,

Надо глубже опирать,

Если ж вниз идете вы,

Не теряйте «головы».

(цит. по: Яковенко, 1996).

1 Соотношение грудного и головного резонансов имеет свою специфику у женских го-

лосов, о чем будет сказано ниже, § 3.5.3.3.

В.П. Морозов

Этот ценнейший совет выдающегося певца и педагога К. Эве-

рарди содержит ключ к овладению резонансной техникой пения.

Однако далеко не каждому певцу удается реализовать этот совет

на практике. Причина состоит в чрезвычайной трудности тонкого

согласования резонансов верхнего и нижнего резонаторов, форми-

рующих низкую и высокую певческие форманты (см. об этом

§§3.2.3. и З.5.4., 3.5.5.).