7.4. Чему учит нас опыт мастеров

ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА

Приоритет владения резонансной техникой пения среди много-

численных разновидностей жанра вокального искусства принад-

лежит академическому оперно-концертному сольному пению.

Именно в этом жанре на основе резонансной техники достигается ог-

ромная сила певческого голоса, красота тембра и виртуозность ис-

полнительского мастерства. Именно к этому жанру относятся те не-

многие певцы, которые заслуживают высочайшего из всех званий и

наград - звания Выдающийся Мастер Вокального Искусства.

7.4.1. Проблема общего (типичного) и

индивидуального в изучении

вокальной техники мастеров

Когда речь заходит об изучении опыта мастеров вокального ис-

кусства, то обычно подчеркивается ярко выраженная индивиду-

альность каждого из них. Это касается и тембра голоса и испол-

нительской манеры и вокальной техники. Все это верно и каждый

Искусство резонансного пения 347

великий певец по комплексу своих достоинств - это действительно

уникальная и неповторимая индивидуальность. Более того - инди-

видуален не только каждый из признанных мастеров, но и каждый

из молодых певцов, готовящийся стать профессионалом.

Но на идеи уникальности и неповторимости каждого из певцов

нельзя построить ни вокальной теории, ни методологии обучения

пению. Ибо, как можно учить, не зная, чему учить (т.е. исходя из

признания, что у каждого певца должен быть какой-то свой осо-

бый метод, своя особая, ни с чем не сравнимая техника пения)?

Поэтому перед теорией и методологией вокального искусства со

всей остротой встает важнейший вопрос: что общего и типичного

среди выдающихся певцов по свойствам их голоса и технике пения,

несмотря на их очевидные индивидуальные различия. Ибо только

зная эти общие основные показатели вокального со-

вершенства, своего рода эталоны совершенства, можно осмыс-

ленно и целенаправленно строить стратегию и тактику педагогиче-

ской работы по совершенствованию любого певческого голоса с уче-

том присущих ему индивидуальных достоинств или недостатков. Да

и сами эти индивидуальные достоинства и недостатки возможно вы-

явить и оценить лишь в сравнении с некими общими и безусловными

нормами или эталонами вокального совершенства.

Но откуда же мы можем взять эти основные показатели, эти эта-

лоны вокально-технического мастерства, как не из пристального и

внимательного рассмотрения самого голоса и техники пения прежде

всего выдающихся мастеров вокального искусства?! Что общего ме-

жду ними по акустике голоса? Что общего по технике пения? Или, по

крайней мере, типичного и характерного? Поэтому подведем краткие

итоги изучения, во-первых, объективных акустических особен-

ностей голоса мастеров вокального искусства, и во-вторых, их

субъективных представлений о технике голосообразования.

7.4.2. Что типичного в акустических свойствах

голоса мастеров академического пения

В Приложении 2 приведен альбом спектров голоса ряда мастеров

вокального искусства, полученных с помощью современных компью-

терных исследований. Всего альбом содержит 120 спектров голоса (и

34 спектра в основном тексте книги), в основном выделенных из раз-

личных вокальных произведений (в грамзаписи, на компакт-дисках, в

магнитофонной записи). Основная часть спектров принадлежит из-

вестным мастерам вокального искусства академического жанра или,

как будем мы называть эту группу в дальнейшем, мастерам ака-

348 В.П. Морозов

демического пения (Ф. Шаляпин, И. Козловский, С. Лемешев,

A. Иванов, А. Пирогов, М. Михайлов, М. Рейзен, Б.Гмыря, В. Бо-

рисенко, И. Петров, П. Лисициан, И. Архипова, Е. Образцова, Е. Нес-

еренко, В. Атлантов, Б. Руденко, И. Масленникова, 3. Долуханова,

B. Левко, Г. Вишневская, П. Скусниченко, Б. Штоколов, Д. Хворо-

стовский, Б. Христов, И. Иосифов, М. Каллас, М. Ольвьеро, Э. Ка

рузо, Б. Джильи, М. Дель Монако, М. Кабалье, Н. Гяуров, П. До

минго, Р. Тебальди, Л. Паваротти, X. Каррерас, Т. Куузик, Г. Ди

митрова, Дж. Лаури-Вольпи и др.). Помимо этого в тексте приво

дятся спектры голоса Т. Милашкиной, Н. Охотникова, Г. Селез

нева, Е. Кибкало, Л. Масленниковой.

Вместе с тем для сравнения приводятся спектры непрофессио-

нальных голосов (в основном любителей пения, подвизающихся в

исполнении репертуара академических певцов или народных песен).

Наконец, в альбом была включена (также для сравнения) груп-

па спектров голоса известных эстрадных певцов (Л. Утесов,

К. Шульженко, Г. Великанова, А. Герман, И. Кобзон, В. Высоцкий,

В. Леонтьев, А. Пугачева).

Спектры голоса - это графики, позволяющие наглядно оценить

относительный уровень всех обертонов певческого звука, включая

основной тон (первую гармонику), формантные области, т.е. груп-

пы наиболее усиленных обертонов, в частности - низкую певче-

скую формату (НПФ) и высокую певческую форманту (ВПФ).

Важно отметить, что все форманты голоса имеют резонансное

происхождение, т.е. их образование связано с резонансом опреде-

ленных областей голосового тракта певца и взаимодействием этих

резонансов между собой. В гл. 3 (§3.2.2.) впервые показано, что

происхождение НПФ обусловлено взаимодействием грудного и

ротоглоточного резонанса (как единого целого). Поэтому НПФ -

одна из двух резонансных первооснов певческого голоса, обеспе-

чивающая ему мощность и красоту тембра.

ВПФ - это также важнейшая форманта, резонансное происхож-

дение которой экспериментально доказано в § 3.2.1.

Поэтому спектр звука несет разнообразную информацию о пев-

ческом голосе, характеризует особенности тембра и самое глав-

ное - позволяет судить о технике пения, поскольку достоинства и

недостатки голосообразования, резонансные процессы в го-

лосовом аппарате - все отражается в спектре голоса.

В этой краткой заключительной главе подчеркнем три основ-

ные особенности спектра голоса обследованных нами вокалистов.

Две из них касаются характеристик ВПФ, а третья - вибрато.

Искусство резонансного пения 349

Особенности высокой певческой форманты

Один из основных объективных показателей профессионально-

го певческого голоса- это высокая певческая форманта.

Именно ВПФ, степень ее относительной интенсивности в спектре

звука (относительно других спектральных составляющих), опреде-

ляет такие важнейшие эстетические и вокально-технические свой-

ства певческого голоса, как звонкость и полетность, т.е. способ-

ность озвучивать большие концертные залы, противостоять мас-

кирующему влиянию звуков музыкального сопровождения («ре-

зать оркестр», по выражению дирижеров).Это впервые было мною

показано путем выделения ВПФ из голоса выдающихся певцов

(см. §§3.2.1., 3.4.2., 3.4.8.4.).

Рис. 77. Сравнительные спектры голоса Ф. Шаляпина и рояля. Романс М.И. Глинки

«Сомнение», гласная А во в фразе «...и жАрко с устами сольются...», слове «жАр-

ко», нота mi1. Уровень ВПФ 67,6%, средняя частота 2597,8 Гц. Как хорошо видно,

спектр рояля имеет максимум в низкочастотной области (ок. 240-400 Гц) и постепен-

но спадает по интенсивности к высоким частотам, а голос Шаляпина, благодаря сильно

выраженной ВПФ ок. 2600 Гц, прекрасно слышится на фоне аккомпанемента. ВПФ как

бы прорезает звук музыкального сопровождения.

Ввиду сказанного обратим внимание прежде всего на то, в какой сте-

пени выражена ВПФ в голосе мастеров - это во-первых, а во-вторых, в

какой частотной области спектра она располагается. Результаты стати-

стических подсчетов этих показателей представлены в таблице 9.

Как видно из таблицы, средний уровень ВПФ у мастеров во-

кального искусства (см. строка: «академические певцы») составляет

42,4% в мужских голосах и 27,2% в женских, т.е. намного (при-

мерно в три раза!) превышает уровень ВПФ в спектрах как непро-

фессиональных голосов (в которых ВПФ составляет 15,5% у муж-

чин и 8,4% у женщин), так и страдных певцов (11,8%- мужские

голоса, 12,3% - женские голоса).

350 В. П. Морозов

Таблица 9

Средние значения относительного уровня высокой певческой

форманты (ВПФ, %) и ее частотного расположения (ВПФ, Гц)

в спектре голоса 1) академических, 2) эстрадных

и 3) непрофессиональных певцов.

Категория

певцов

Число проана-

лизированных

спектров

Относительный

уровень ВПФ, %

Частотное

расположение

ВПФ (F, Гц)

Академические

певцы

муж

жен

48

22

42,4 ± 13,4

27,2 ± 7,0

2529,9 ± 160,4

3071,8 ±269,9

Непрофессио-

нальные певцы

муж

жен

9 5

15,5 ±7,3

8,4 ± 3,9

2847,7 ± 299,9

3005,5 ±518,2

Эстрадные

певцы

муж

жен

4 4 11,8 ±5,1

12,3 ±9,5

2812,4 ± 194,5

3489,7 ±227,8

Примечание. Наряду со средними значениями уровня ВПФ (%) и ее час-

тотного расположения в спектре голоса (ВПФ, Гц) в таблице приведены

средние разбросы этих показателей, т.е. общепринятые в статистических из-

мерениях величины среднеквадратических отклонений от среднего (±.).

Вторая важная особенность ВПФ мастеров академического пе-

ния (по сравнению с непрофессиональными голосами)- это ста-

б и л ь н о с т ь е е у р о в н я и ч а с т о т н о г о р а с п о л о ж е н и я в

спектре голоса каждого из певцов при пении разных гласных и

разных по высоте нот диапазона голоса (см. спектры Ф. Шаляпина,

П. Скусниченко, Г. Димитровой, Н. Охотникова, Г. Селезнева). У

неквалифицированных певцов, а также эстрадных исполнителей

наблюдается значительное разнообразие уровня и частотного рас-

положения ВПФ при тех же условиях (см. Приложение 2).

Из таблицы 9 видно, что ВПФ мастеров (строка «академические пев-

цы» располагается в спектре мужских голосов существенно ниже

(2529,9 Гц), чем в женских (3071,8 Гц). В свете РТИП это означает, что

резонансная система мужчин, усиливающая ВПФ (надгортанный резо-

натор), имеет в целом существенно большие размеры, чем у женщин и

усиливает соответственно более низкие обертоны спектра голоса.

Вместе с тем в пределах мужских и женских голосов по этой же

причине существуют различия по типичному частотному расположе-

нию ВПФ в спектрах басов, баритонов, теноров, меццо сопрано и со-

прано; чем выше тип голоса, тем выше по частотной шкале спектра

располагается и ВПФ его голоса (см. рис. 78). Данная закономерность

касается также и расположения в спектре НПФ.

Искусство резонансного пения 351

Рис. 78. Сопоставление спектров трех певцов (баса, тенора и меццо сопрано): Нестеренко

(«Не пой, красавица, при мне»), Атлантов («Мама, мама!», из арии Дубровского), Образцо-

ва («Ах! Это кто?!», из арии Любаши). ВПФ обозначена стрелками.

Частотное расположение ВПФ и НПФ в спектре голоса опреде-

ляет его тембровые качества; нежное, лиричное звучание вы-

соких голосов и мужественное, драматичное - низких.

Поскольку на тембр голоса, помимо частотного расположения

ВПФ и НПФ, влияет и их относительный уровень, законо-

мерности эти широко используются мастерами вокального искус-

ства в художественно-исполнительских целях. Меняя резонансные

свойства своего голосового аппарата, они достигают то более драма-

тического, то более лирического звучания голоса (см. например из-

менения ВПФ Шаляпина при пении разных произведений, рис. 36).

В определенной мере это, разумеется, свойственно и эстрадным

певцам, но закономерность проявляется в том, что у академиче-

ских певцов уровень ВПФ намного больше (в целом по группе в

три раза больше!) и поэтому голос намного звонче, ярче, намного

мощнее и полётнее. Он свободно, без помощи микрофона (!) «про-

резает» звуковую мощь оркестрового сопровождения, а эстрадный

певец, как известно, поет на сцене обязательно с микрофоном.

В целом акустические исследования статистически достоверно

показывают существенные отличия голоса мастеров академиче-

ского пения (по особенностям ВПФ) не только от голоса непро-

фессиональных, но и профессиональных эстрадных певцов.

Какой основной вывод мы можем сделать из этих объек-

тивных исследований акустических особенностей певческих голо-

352 _____________________ В.П. Морозов_____________________

сов у певцов разных категорий? В монографии впервые экспе-

риментально-теоретически обосновано, что происхождение

ВПФ в певческом голосе обусловлено резонансными механиз-

мами голосообразования (§3.2.1.), вопреки существующему мне-

нию о якобы ее «связочном» происхождении (Рудаков, 1963,

1964). Поэтому высокий и стабильный по частоте уровень ВПФ в

голосе каждого из выдающихся певцов есть результат большой

а к т и в н о с т и и с т а б и л ь н о с т и р е з о н а н с н о й с и с т е м ы и х

голосового аппарата. Таким образом, высокая певческая форманта,

ее большой относительный уровень и стабильное частотное поло-

жение в спектре голоса мастеров вокального искусства при пении

разных гласных и разных по высоте нот диапазона - это объектив-

ное свидетельство резонансной природы их певческой тех-

ники голосообразования.

Особенности вибрато

Резонансная природа техники пения у мастеров вокального ис-

кусства проявляется также в высокой стабильности амплитуд-

но-частотных характеристик вибрато их голоса по сравнению с

нестабильными, неравномерными амплитудно-частотными харак-

теристиками вибрато неквалифицированных певцов. Это хорошо

иллюстрируется сравнением сонограмм (динамических спектро-

грамм) голоса певцов указанных категорий (см. § 3.4.6. Теория ре-

зонансного происхождения вибрато), а также проведенным нами

специальным компьютерным анализом амплитудно-частотных ха-

рактеристик вибрато голоса певцов разной квалификации.

Таким образом, мы видим, что голоса мастеров вокального ис-

кусства, несмотря на их большое тембровое разнообразие и инди-

видуальные особенности, обладают рядом общих для всех масте-

ров объективных акустических свойств, обусловленных ре-

зонансной природой их техники голосообразования.

О с н о в н ы е в ы в о д ы

1. Специализированные компьютерные исследования показали,

что голоса мастеров академического пения обладают рядом об

щ и х , х а р ак т е р н ы х д л я н и х а к у с т и ч е с к и х с в о й с т в .

2. Важнейшим общим и отличительным свойством голоса мас

теров академического пения является большой относительный

уровень ВПФ в спектре голоса: 42,4% - в среднем по группе муж

ских и 27,2% - по группе женских голосов, что примерно в три

раза больше, чем соответственно в мужских и женских голосах не

профессиональных и эстрадных певцов.

_________________ Искусство резонансного пения ____________353

3. ВПФ голоса мастеров академического пения хорошо сфор

мирована, имеет коническую симметричную или близкую к ней

форму. При пении в одинаковых условиях (например на forte)

вершина ВПФ достаточно стабильна по своему уровню и час

тотному расположению в спектре звука, т.е. характеризуется ам

плитудно-частотной стабильностью и параметрами, типичными

для каждого вида певческого голоса.

4. Доказательство резонансного происхождения ВПФ

(§ 3.2.1.) дает основание полагать, что большой уровень ВПФ и ее

стабильное амплитудно-частотное положение в спектре голоса

мастеров академического пения в свете РТИП свидетельствует о

высокой активности и стабильности их резонанс

ной системы в процессе голосообразования.

5. Экспериментально-теоретические исследования показали

также резонансное происхождение вибрато певческого го

лоса (§ 3.4.6.), что обусловливает высокую амплитудно-частотную

стабильность вибрато голоса мастеров академического пения. И

наоборот- нестабильность периодичности и амплитуды вибрато

неопытных и неквалифицированных певцов свидетельствуют о не

сформированности у них резонансных механизмов (механический

резонанс) образования вибрато.

6. Таким образом, специализированные компьютерные иссле

дования акустических свойств певческого голоса позволяют как

бы реконструировать особенности техники голосообразова

ния и являются одним из объективных методов доказательства резо

нансной природы вокальной техники мастеров академического пения.