3.2.3. К обсуждению результатов

Значительная спектральная вариабельность речевых гласных

(рис. 10 б) обусловливается столь же выраженной их артикуляци-

онной вариабельностью. Речевые гласные, как известно, форми-

руются путем значительного перекрытия, фактически разделения

ротоглоточного канала языком в разных местах на переднюю и

3-4056

66 В.П. Морозов

заднюю части. При этом чем уже перегородка, тем слабее акусти-

ческая взаимосвязь между перед-

ним и задним резонаторами (со-

гласно модели сдвоенного резо-

натора Гельмгольца и современных

теорий речеобразования) (Г.

Фант, В.Н. Сорокин). Это обе-

спечивает фонетическую разно-

качественность речевых звуков и

необходимую разборчивость речи.

Однако, значительные сужения

ротоглоточного тракта, образуемые

языком (а также губами) в речи,

сильно мешают в пении, создают

препятствия для выхода звуковой

энергии, уменьшают силу голоса.

Поэтому классическим правилом

вокальной педагогики считается

положение языка на дне ротовой

полости при минимальных его движениях для артикуляции

гласных, а также достаточно широко открытый рот (Sundberg,

1987) (см. фото Э. Карузо). Существовала даже специальная

машинка, изобретенная в свое время Джиральдони (и сегодня,

конечно, отвергнутая), которая при обучении певца вставлялась

ему в рот, не позволяя языку сильно подниматься в пении, а губам

сближаться. Рентгенологические исследования показали большую

стабильность артикуляционного аппарата в пении по сравнению с

речью (Дмитриев, 1968). Об этом же говорит и практика известных

мастеров вокала (Е. Образцова, Н. Гяуров, Тоти даль Монте и др.).

Таким образом, модель сдвоенного резонатора Гельмгольца,

характерная для речи, преобразуется в пении (по крайней мере

приближается к этому) в модель открытой органной трубы (что

продиктовано его аналогией с амбушюрными духовыми музы-

кальными инструментами), резонирующей на частоту НПФ. Это и

подтвердили наши эксперименты.

Другой резонатор НПФ - трахеобронхиальный (или грудной) -

работает уже по типу закрытой органной трубы, выполняя роль

нижней резонирующей камеры, устанавливаемой в язычковых ор-

ганных трубах под вибратором и сонастроенной с верхней основ-

Рис. 18. Э. Карузо поет верхнее do2

(по: Sonninen, 1968).

_________________ Искусство резонансного пения_____________ 67

ной трубой для стабилизации колебаний язычка. Подобно этой

нижней камере, известной у органных мастеров под термином

«башмак» (Музехольд, 1925, с. 32), грудной резонатор свое влия-

ние на спектр звука оказывает путем воздействия на режим коле-

бания голосовых связок (Ржевкин, 1936). Гортань поэтому нахо-

дится между двумя самыми крупными резонаторами, усиливаю-

щими НПФ и достаточно сложным образом взаимодействую-

щими между собой по частотно-фазовым соотношениям резонан-

сов. При благоприятных условиях этого взаимодействия реактив-

ные силы верхнего и нижнего резонансов суммируются и оказы-

вают сильнейшее влияние на работу голосового источника, значи-

тельно облегчая колебательный процесс голосовых складок и ос-

вобождая певца от чрезмерных гортанных усилий по производству

звука. По субъективным ощущениям лучших певцов в этот мо-

мент они как бы перестают замечать работу гортани и голосо-

вых связок и вместе с тем начинают ощущать сильные вибраци-

онные воздействия в различных участках голосового тракта в

результате максимальной активизации резонансных процессов в

ротоглоточном и грудном резонаторах. Указанные вибрацион-

ные ощущения являются для певца индикатором активности ре-

зонаторов и лежат в основе регуляции резонансных процессов в

голосовом аппарате по принципу обратной связи (поиска мак-

симальных вибрационных ощущений).

Опытные певцы, как правило на интуитивном уровне, обладают

способностью оптимизировать взаимосвязь верхнего и нижнего

резонансов (в частности - путем регулирования вертикального по-

ложения гортани, оптимизации артикуляторных и дыхательных

механизмов и в первую очередь - активности диафрагмы. См.: Об-

разцова, 1994), добиваясь мощного усиления спектра в области

НПФ. Акустическое взаимодействие ротоглоточного и грудного

резонансов- это непременное, я считаю, и важнейшее условие

профессиональной резонансной техники пения (наряду с меха-

низмом образования ВПФ).

Создание математической модели работы голосообразующего

тракта с учетом реактивных сил воздействия ротоглоточного и

грудного резонаторов на автоколебательный процесс голосовых

складок представляется весьма сложной задачей и, по мнению ря-

да специалистов (Сорокин, 1992; Коцубинский, 2001), еще оконча-

тельно не решенной. Тем не менее определенные подходы к реше-

нию проблемы высказаны в данных работах. Выводы из этих работ

позволяют полагать, что при определенных условиях может быть

68 ______________________ В.П. Морозов_____________________

достигнута автосинхронизация колебаний голосовых связок с резо-

нансными процессами в трахее и ротоглоточной полости. А это озна-

чает в сущности значительное повышение акустической эффективно-

сти (КПД) голосообразующего аппарата как системы в целом, увели-

чение мощности звука, улучшение тембровых качеств голоса.

Практика выдающихся мастеров показывает, что максимальная

активизация резонансных процессов в голосовом аппарате обеспе-

чивает высокие профессиональные эстетические качества певче-

ского голоса - красоту тембра, звонкость, яркость, полетность зву-

ка как способность его озвучивать большие концертные залы, а

также помехоустойчивость как свойство преодолевать маскирую-

щее воздействие плотного звукового сопровождения («резать ор-

кестр», по выражению дирижеров), наконец, неутомимость голоса,

его профессиональную выносливость и певческое долголетие на

профессиональной сцене.

В этой связи любопытны высказывания выдающихся вокали-

стов о резонансной технике пения: «Большой профессиональный

голос не может быть развит без помощи резонаторов. Именно

резонанс придает голосу силу, богатство тембра и профессио-

нальную выносливость... Должна быть связь: дыхание- и резона-

торы. Здесь весь секрет» (народная артистка СССР Е.А. Об-

разцова, 1994). «Голос, лишенный резонанса, -мертворожденный

и распространяться не может» (Дж. Лаури Вольпи - известынй

итальянский певец, солист «Ла Скала», 1972). «У нас в пении нет

никаких секретов и никаких других возможностей, кроме резонан-

са. Поэтому резонаторную настройку, верный механизм голосо-

образования нельзя терять ни при каких ситуациях. Потеряв ре-

зонанс, перестаешь быть певцом» (Дж. Барра - крупнейший

итальянский вокальный педагог, 1975).

Таким образом, выдающиеся мастера вокального искусства все-

гда придавали и придают большое значение резонаторам голосо-

вого тракта как средству повышения эффективности голосообра-

зования. Их метафорический девиз: «Петь на проценты, не тро-

гая основного капитала», с акустической точки зрения и означает

повышение с помощью резонаторов КПД певческого процесса, ко-

торый в речи составляет ничтожные доли процента (С.Н. Ржевкин,

Ван ден Берг), а в пении, как нами показано, значительно возрас-

тает (Морозов, 1996а; Morozov, 2000). Таким образом, выдающиеся

певцы демонстрируют способность создавать высокоэффективную

акустическую систему из малоэффективных акустических

элементов (дыхание, гортань, резонаторы), и в этом отношении

Искусство резонансного пения 69

практика искусства пения идет пока что впереди научных теорий.

Но смысл теоретических изысканий состоит в последовательном

приближении к истине в различного рода вероятностных описани-

ях сложнейших акустических процессов, происходящих в «живом

музыкальном инструменте» - голосовом аппарате певца.