Указания к выполнению работы

При изучении архитектурного объекта обратить особое внимание на композицию памятника в целом и в деталях; пользуясь функциональным, конструктивным и художественным анализом, выяснить место и значение фрагмента и его пластики в композиции памятника. Такой анализ может явиться ключом к пониманию пластики фрагмента и всего здания.

Размеры фрагмента необходимо установить на основе данных обмерных чертежей или пользуясь линейным масштабом. Следует также выяснить материалы, в которых выполнен фрагмент в натуре, их фактурную отделку, тональность и цвет, что может быть учтено при выполнении отмывки. Только точное воспроизведение изучаемой формы со всеми тончайшими нюансами способно создать условия для подлинного изучения ее пластики, малейшее изменение характера формы приведет к значительным искажениям, обесценивающим работу.

Для выяснения светотеневой характеристики фрагмента необходимо воспользоваться шаровым масштабом с нанесенными на нем изофотами. Пользуясь сечениями на форме изучаемого объекта и шаровом масштабе, устанавливают изофоты, попавшие в сечение. Затем аналогичные точки изофот, попавшие в сечение, соединяют плавными линиями, закономерно выявляющими форму. На вычерченной форме изучаемого объекта должны быть построены границы собственных и падающих теней и определена их сила, и степень растяжек тени от светлого к темному. Эскиз отмывки должен выявить все основные светотеневые особенности работы (не обязательно доводить отмывку эскиза до предельной законченности). При выполнении отмывки начисто утвержденный эскиз служит ориентиром.

Следует выявить планы в отмывке в соответствии с принципами воздушной перспективы, пользуясь законом контрастности: чем ближе размещена форма к проекционной плоскости, тем ярче свет на освещенных местах и тем сочнее падающие тени; чем дальше расположена форма, тем меньше контраст между освещенными и затененными местами.

В отмывке следует добиваться непрерывной растяжки (потемнения или осветления) тона, не должно быть видно мазков или затеков туши. Чистота растяжки, верность тона, сочность теней – все это характерно для хорошей отмывки. В отдельных случаях, для достижения художественных эффектов в отмывке пользуются передачей трещин, вмятин, имеющихся на объектах, а также передачей глянцевой или шероховатой фактуры и цвета.

Светотень, техника и приемы тушевки (отмывки) архитектурных чертежей Светотень

В архитектурной графике впечатление объемности и пространственной глубины при изображении архитектурных объектов достигается передачей градаций светотени, воздушной перспективы.

Светотенью называется распределение степеней (градаций) освещенности на поверхностях объемных форм, обусловленное освещением и позволяющее воспринимать рельеф.

Воздушной перспективой называется изменение контрастности изображения: чем ближе размещена форма к проекционной плоскости, тем ярче свет на освещенных местах и тем сочнее тени, чем дальше расположена форма, тем меньше контраст между освещенными и затененными местами.

Для определения основных степеней светотеневой градации приняты условно основные явления:

а) свет (свет, падающий под прямым углом на поверхность тела, определяет самое освещенное место, уступающее по силе только блику);

б) полутон (появляется при освещении поверхности лучами света, падающими под острым углом к ней);

в) падающая тень;

г) полутень;

д) собственная тень;

е) рефлекс;

ж) блик (та точка на поверхности предмета, отражаясь от которой луч света попадает в глаз наблюдателя и которая поэтому представляется наиболее освещенной).

В практике выполнения архитектурно-графических работ, как и в теории теней, условно принимается, что тела освещаются лучами света (солнечными), идущими по направлению диагонали куба (слева направо) и параллельными между собой.

Такой выбор направления световых лучей дает большие преимущества при выполнении архитектурного чертежа, так как при этом: достигаются постоянство и простота построения проекций световых лучей и теней на плане, фасаде и разрезе; упрощаются чтение и понимание чертежа. Так как тень, отбрасываемая предметами при данном направлении света, всегда точно определяет глубину рельефа и величину выступов фасада, имеется возможность в одной фасадной проекции передать при помощи теней весь характер рельефа.

Наблюдая распределение светотени на геометрических телах, нетрудно убедиться в том, что на поверхности этих тел можно установить линии одинаковой освещенности, где лучи падают под одинаковым углом. Линии одинаковой освещенности, или изофоты, имеют практическое значение для правильной передачи освещенности кривых поверхностей архитектурного сооружения.

В связи с этим наиболее важно изучить распределение линий одинаковой освещенности на шаре (сфере). Приняв их за эталон, можно полученный эталон использовать для построения световых масштабов на различных поверхностях тел вращения или их комбинаций, часто встречающихся в практике.

С этой целью на шаре, изображенном в двух проекциях (горизонтальной и вертикальной), намечают сечения плоскостями, перпендикулярными направлению светового потока. Образующиеся таким образом проекции сечений имеют вид эллипсов (см. рис. 2.1).

Если провести горизонтальный диаметр АВ, то этот диаметр пересечет эллипсы сечений в некоторых точках. Эти точки и являются отправными пунктами для построения светового масштаба на основных телах вращения или их комбинациях (рис 2.3). Необходимо также определить на шаре линию светораздела и на точках масштаба, находящихся на освещенной поверхности, ставить знак «плюс» (+), а на соответствующих точках, расположенных на теневой поверхности шара, - знак «минус» (-).

Нетрудно убедиться, что таким способом, возможно, построить изофоты, т.е. линии одинаковой освещенности, на вертикальном и горизонтальном цилиндрах и на конусе (рис. 2.3). Вписывая в них шар с сечениями, полученными указанным выше способом, определяют по ним точки и линии светового масштаба. Этот же прием графического нахождения изофот применим и к элементарным профилям архитектурных обломов, что очень упрощает практическую сторону передачи светотени в архитектурной графике (рис. 2.4, 2.5).

Дело значительно облегчается, если при помощи шара построить угловые масштабы, на которых в этой же последовательности размечаются точки изофот (рис. 2.2).

Рисунок 2.1 – Шаровой масштаб (сфера с нанесенными на ней изофотами).

Рисунок 2.2 – Диаграмма изофот на шаре и угловые масштабы распределения света и тени.

Рисунок 2.3 – Применение сферы для построения изофот на конусе и цилиндре

Рисунок 2.4 – Распределение изофот на архитектурных обломах.

Рисунок 2.5 – Схема распределения изофот на капители тосканского ордера.

Пользование графическими масштабами степеней освещенности несложно. На бумажной ленте откладывают диаметр данного цилиндра, помещая его на масштабе так, чтобы один конец диаметра – А – приходился на линии, а другой – В – в точке 1.

Установив так бумажную ленту, намечают на ней точки делений +1, +2, . . ., -1,-2, -3 и т.д. и переносят их на выполненный чертеж (геометрическая задача деления на равные и пропорциональные части).

На вогнутых поверхностях линии одинаковой освещенности располагают в обратном порядке, но при этом расстояния между ними оставляют такие же, как и на выпуклых поверхностях (пояса, наиболее освещенные, в падающей тени становятся наиболее темными).

Все изложенное является основной схемой, данные которой необходимо дополнять и проверять наблюдениями натуры.