8. Правила верстання текстів різних видів

Норми часу і виробітку встановлені в залежності від технологічної складності верстання.

І група – верстання простого тексту типу художньої літератури без рисунків і підрисункових підписів.

ІІ група – верстання тексту з формулами, шрифтовими і не шрифтовими виділеннями, таблицями.

ІІІ група – верстання тексту, який містить, крім вище перерахованих різновидів, рисунки і підрисункові підписи до них; багатоколонне верстання.

ІVгрупа – складне верстання тексту з великою кількістю різних заставок, і з різноманітно оформленими абзацами, багатоколонне верстання з великою кількістю рисунків, формул, таблиць.

Склад роботи.

Одержання роботи й ознайомлення з нею, увімкнення комп’ютера, встановлення дискети, перевірка дискети на вірус, уведення програми, встановлення оригіналу в оригіналотримач, читання оригіналу і складання тексту, уведення параметрів верстання, виявлення й усунення висячих рядків, перегляд зверстаної полоси, контроль верстки, роздрук на принтері – уведення даних, завантаження принтера плівкою або папером, правка верстки після першої чи другої, одержання роздруку на принтері, зберігання на жорсткому диску, вимкнення комп’ютера, здача зміни, прибирання робочого місця, заповнення наряду.

9. Історія розвитку титулу

Рукопис зазвичай відкривався словами "Incipit liber", тобто "Починається книга". Звідси термін " інципіт" - перші слова твору. Древні бібліографи каталогізували книги з інципітів. Ім'я автора при цьому найчастіше не вказувалося.

Англійський художник книги Стенлі Морисон стверджував, що "історія книгодрукування це головним чином історія титульного аркуша". Морисон, звичайно, перебільшував. Але де в чому він правий. Винахід друкарського верстата, зробивши книгорозповсюдження масовим, покінчив з анонімністю літературної праці. А епоха Відродження, піднімаючи на п'єдестал людини і діянні рук його, викликала до життя поняття інтелектуальної власності.

Але титульний аркуш з'явився далеко не відразу після винаходу Йоганна Гутенберга. На перших порах його роль грав колофон: текст на останньому листі, що повідомляв назву твору, місце і час виходу видання у світло, імена друкарів. Тут же зазвичай друкувалася друкарська марка, яку відтворювали ксилографією.

Рукопис зазвичай відкривався словами "Incipit liber", тобто "Починається книга". Звідси термін " інципіт" - перші слова твору. Древні бібліографи каталогізували книги з інципітів. Ім'я автора при цьому найчастіше не вказувалося.

Англійський художник книги Стенлі Морисон стверджував, що "історія книгодрукування це головним чином історія титульного аркуша". Морисон, звичайно, перебільшував. Але де в чому він правий. Винахід друкарського верстата, зробивши книгорозповсюдження масовим, покінчив з анонімністю літературної праці. А епоха Відродження, піднімаючи на п'єдестал людини і діянні рук його, викликала до життя поняття інтелектуальної власності.

Але титульний аркуш з'явився далеко не відразу після винаходу Йоганна Гутенберга. На перших порах його роль грав колофон: текст на останньому листі, що повідомляв назву твору, місце і час виходу видання у світло, імена друкарів. Тут же зазвичай друкувалася друкарська марка, яку відтворювали ксилографією.

Титульний аркуш у зародку, що містив поширеніші відомості про видання, з'явився в малооб'ємних брошурах, в яких зазвичай шмуцтитула не було. У 1463 р. такі відомості помістив Петер Шеффер на першому листі надрукованої ним булли римського пани. Прийом не прищепився, використали його украй рідко.

Повторив його в 1470 р. кельнский друкар Арнольд Терхоернен в невеликій книжці, присвяченій діві Марії. Книжка примітна і тим, що в ній уперше з'явилася фоліація - нумерація листів. У рукописах зазвичай нумерували не листи, а зошити, так поступали і багато друкарів. Така нумерація сигнатура дозволяла запобігти помилкам при підборі зошитів в книжковий блок.

Переплутати листи заважали і кустоды - початкові слова наступної сторінки, які поміщали в нижньому правому кутку попередньої сторінки. Уперше ми знаходимо їх у виданні праць римського історика Тацита, випущеному в 1469 р. у Венеції Йоганном з Шпейера. Звичай друкувати кустоды протримався аж до середини XVIII ст.

Повернемося до історії титульного аркуша. Ми розповідали про " Календар" Йоганна Мюллера-Региомонтана, який був виданий Эрхардом Ратдольтом і його двома товаришами у Венеції в 1476 р. Перша сторінка книги поміщена в гравійовану рамку. Поміщено тут віршоване присвячення, але нижче проставлений рік і названі імена друкарів. II це був один з прообразів титульного аркуша. Гравійовані титули відтепер починають зустрічатися в німецьких і італійських книгах. Але приклад простановки імен друкарів на першій сторінці залишався єдиним аж до 1500 р., коли його повторив Вольфганг Штекель в Лейпцігу.

Титульні листи, в яких набраний шрифтом текст поміщений в гравійованій на дереві рамці, отримали особливо широке поширення в Німеччині на початку XVI століття. Чудовими майстрами таких титулів були художники круга Лукаса Кранаха.

У ксилографічну рамку ув'язнений і перший титул слов'янської друкарської книги " Біблії" Франциска Скорины.

Щоб спростити роботу, друкарі стали відливати зображенні елементів листя, кольорів, ягід з металу. Комбінуючи такі своєрідні літери, можна зібрати нехитрий малюнок. За допомогою набірного орнаменту в дешевих, розрахованих на небагатого читача виданнях відтворювалися деталі рамки титульного аркуша.

А ось в парадних і дорогих виданнях з середини XVI ст. увійшли в моду титульні листи, що гравіюються на міді. Ми зустрічали їх у виданнях Крістофа Плантена - величезних фоліантах, переплетених в дорогій пергамен. Титульні листи вражали своєю пишністю.

Майстерність гравійованого на міді титулу довели до досконалості голландські видавці Ельзевіри. Але книги вони випускали не такі, як Плантен, - не фоліанти, а маленькі витончені томи.