Вместо фантазии
поставьте реальность, сознание,
рассудок... нереальное чувство,
воображение... Никакой сухой практичности,
никакой боязни пространства... Фантазию,
в которой присутствуют пространство,
свет и цвет.
Эрик
Мендельсон
При упоминании названия стиля
экспрессионизм, мало кому сразу
представится именно архитектура и
еще меньшее количество людей назовет
конкретные постройки, относящиеся к
экспрессионизму в архитектуре. Будучи
малораспространенным именно в
архитектуре стилем, он протекает
параллельно с такими более известными
и ярко выраженными стилями как модерн,
конструктивизм и функционализм.
Зарождаясь как самостоятельный стиль,
экспрессионизм в архитектуре вначале
представляет собой ветвь общего
экспрессионистического направления
в искусстве, объединившего литературу
(Ф. Кафка), музыку (А. Скрябин, А. Шёнберг,
Г. Малер), кино (Р. Вине, Р. Райнер),
изобразительные искусства (В. Кандинский,
К. Кольвиц, П. Клее). Они первоначально
проявляются в компоновке сценографических
пространств, особенно в интерьерах
фильмов: динамичные декорации с
неожиданными и таинственными источниками
света, наклонными стенами и каскадами
ведущих в никуда лестниц. Всё это
формировало эмоциональную, полу
мистическую атмосферу действия.
Используя, подобно функционалистам,
современные конструкции (каркас,
ленточные окна, плоские крыши и прочее),
архитекторы- экспрессионисты отрицают
композиционный аскетизм. В отличие
от ортогональных и монохромных решений
модернистов, экспрессионисты используют
контраст ортогональных форм с
криволинейными, динамичную асимметрию,
выделяя объёмом или формой угловой
участок или торец здания. Вводят в
композицию башенные объемы (чаще с
вписанной в них лестницей), применяют
полихромные решения фасадов с
контрастами цвета и фактуры. Архитектурным
произведениям этого стиля присуща
подчёркнутая эмоциональная
выразительность композиции, иногда
достигаемая за счёт заострённости,
гротескности, нарочитой деформации
привычных архитектурных форм, либо
вообще отказа от них с формированием
композиции по принципам скульптуры,
то есть подчеркнутая пластика формы.
Естественная
специфика архитектуры ХХ века
формировалась на определенной
исторической базе, но главными в
этом процессе стали функциональные,
композиционные и технические
достижения и открытия зодчества
последней трети XIX-го и начала 1900-х
гг. ХХ века. Развитие научно-технического
прогресса на рубеже этих веков
привело к образованию неизбежных
процессов: индустриализации товарного
производства, интенсивной урбанизации,
резкому увеличению численности
городского населения. Создаются
новые строительные материалы, которые
наделяются технологически-новыми
свойствами. Это позволяет зодчему
воплощать самые смелые идеи,
формирующиеся на специфике освоения
новых материалов, а также нестандартные
формы, порой взаимосвязанные с
природными чертами окружающего
мира.
|
|
Башня
Эйнштейна (обсерватория на горе
Телеграфенберг в Потсдаме, 1917 г. либо
1920—1921 гг. — Einsteinturm (Observatory on the
Telegraphenberg) in Potsdam . Архитектор Эрих
Мендельсон (ErichMendelsohn)
|
|
|
Центром
возникновения архитектуры
экспрессионизма становится Германия,
её ведущими мастерами Э. Мендельсон,
Г. Шарун, Г. Пёльциг, Г. Хёринг. А
символом экспрессионизма в архитектуре
стало здание астрофизической
лаборатории в Потсдаме, спроектированное
Эриком Мендельсоном, более известное
под названием «Башня Эйнштейна».
Это своеобразное сооружение,
сочетающее в себе строгую
функциональность с пластичностью
в решении объема, уподобляющей это
архитектурное сооружение произведению
скульптуры. Архитектор видел основу
формообразования в современной
архитектуре в создании динамических
композиций. «Функция плюс динамика
— вот лозунг», — писал Мендельсон.
Он не поддерживал ни тех, кто выдвигал
на первое место функцию, ни тех, кто
ставил превыше всего острую
выразительность. Считая и то и другое
в равной степени необходимым для
архитектуры, Мендельсон раньше
других своих современников —
представителей нового направления
сумел в своем творчестве объединить
оба эти начала, собственно, поэтому
и является ярким представителем
архитекторов-экспрессионистов.
Также стоит отметить, что Мэндельсон
спроектировал текстильную фабрику
«Красное Знамя» в Ленинграде, но по
проекту Мендельсона построена только
силовая подстанция, а остальной
комплекс достраивался
уже, будучи
|
|
Текстильная
фабрика «Красное Знамя», 1926.
|
|
Текстильная
фабрика «Красное Знамя», 1926.
|
измененным советскими
конструкторами. Вообще его проекты,
относящиеся к производству, имели
общую черту, которая выражалась в
специальной доминантной выразительности.
Монотонным протяженным объёмам
промышленных зданий динамизм
придавала врезка в основной объём
технически обусловленных башенных
объёмов.
|
К
середине 1930-х годов экспрессионизм
уходит с архитектурной сцены, чтобы
в 1950-1970-х годах проявится вновь; очень
яркими произведениями, как архитекторов
старшего (Ле Корбюзье, Г. Шарун), так и
среднего (Э. Сааринен, О. Нимейер, И.
Утсон) поколений. С 1950-х годов направление
получает наименование неоэкспрессионизма.
И снова экспрессионизм будет спорить
с более распространенными архитектурными
стилями, но уже на совершенно другом
уровне с большим преимуществом и в
новом качестве.
|
Универмаг
Шоккена
в
Штутгарте
— Schocken department store, Stuttgart(1926—1928).
Архитектор
Эрих Мендельсон (Erich Mendelsohn)
|
|
Универмаг
Шоккена,
Хемниц
—Schocken department store, Chemnitz (1927—1930).
Архитектор
Эрих Мендельсон (Erich Mendelsohn)
|
|
Дом
Коэна,
Челси,
Лондон
— Cohen house, Chelsea, London (1934—1936). Архитектор
Эрих Мендельсон (Erich Mendelsohn)
|
|
Здание
Второго Гётеанума. Дорнах. Швейцария.
|
|
Здание
Второго Гётеанума. Дорнах. Швейцария.
|
|
