3. Розробка технологічної послідовності проектування серії плакатів

3.1 Обґрунтування та вибір композиційно-конструктивних рішень в створенні серії плакатів

Концепцією можна назвати основну ідею, втілену в художніх образах в серії плакатів.Для створення серії плакатів була обрана тематика предмету шрифтів. Отож,логічно,що для розробки постерів було обрано як один із основних засобів художної виразності – саме шрифт. Вдале композиційне розташування шрифтового блоку справляє підсвідоме враження гармонії і дає чітку картину про ідею самого плакату взагалі. ……..Шрифтовий блок, в залежності від того як він побудований,може залишатися самодостатнью незалежною формою, навіть без зображення. Коли ж зображення є – задача художника знайти гармонію між текстом і зображенням, об’єднавши його в цільну композицію, при цьому передавши суть плакату. Також для створення гармонічної серії плакатів між ними має проводитись зв'язок, якась паралель, ідея, думка, обє’днуюча їх, котра може з групи елементів створити одну цільну картину. Для цього можуть бути вжиті різноманітні засоби художньої виразності, якими кожен художник користується при створенні будь-якого проекту, картини, постеру чи іншого виду роботи.

Якщо розглядати конкретний дипломний проект, над яким проводиться робота, то для даної серії плакатів було розроблено концепції донесення важливості шрифтів для будь-якого студента коледжу або навіть випадкового глядача. Щодо художніх засобів виразності, дану серію плкатів, окрім, звісно, ідеї, об’єднують такі елементи як : ….....- використання лаконічного та обмеженого набору кольорів для збереження цілісності повної картини; використання схожих графічних форм,котрі створюють ритми і повтори, роблячи зображення цікавим для огляду і той же час підсвідомо,об’єднуючи усі деталі воєдино.

3.2 Обробка та переддрукова підготовка

Цей етап можна назвати одним із самих важливих. На цьому етапі зазвичай відбувається перевірка готового зображення до друку. Важливість полягає в тому,що при друці, за умови не якісної поліграфії, можуть бути змінені кольори, зміщені відступи, та взагалі спотворення зображення.

 У Photoshop можна підготувати файли зображень для офсетного друку, цифрового друку, гравіювання та інших процесів комерційного друку.  Зазвичай робочий процес залежить від можливостей пристроїв переддрукової підготовки. Перед початком робочого процесу комерційного друку треба звернутися до персоналу з переддрукової підготовки, щоб дізнатися про їх вимоги. Наприклад, може знадобитися перетворити зображення на CMYK, оскільки потрібно використовувати спеціальні параметри підготовки до друку.

 Працювати треба виключно в режимі RGB з файлом зображення, що містить теги з профілем робочого простору RGB. Якщо друкарський персонал або персонал переддрукової підготовки використовує систему керування кольором, він повинні мати змогу використовувати профіль файла для виконання точного перетворення на CMYK перед створенням плівки та друком шаблонів.

 Працювати потрібно в режимі RGB до завершення редагування зображення. Після цього треба перетворити зображення на CMYK та внесіть додаткові корекції кольору та тонів. Зокрема варто перевірити світлі тони та тіні зображення. Для редагування треба використовувати коригувальні шари "Рівні", "Криві", "Тон/Насиченість". Ці коригування мають бути незначними. За потреби можна об'єднати шари, а потім відправити файл CMYK на друк на професійний принтер.

 Треба розташовувати зображення RGB або CMYK в Adobe InDesign або Adobe Illustrator. Взагалі, більшість зображень, надрукованих на комерційній друкарській машині, друкуються зазвичай не безпосередньо з Photoshop, а з верстальних програм, наприклад, Adobe InDesign, або з ілюстраційних програм, наприклад, Adobe Illustrator. Додаткові відомості про імпорт файлів Photoshop в Adobe InDesign або Adobe Illustrator див. в довідці Adobe InDesign або Adobe Illustrator.

Ось декілька нюансів, про які потрібно пам'ятати під час роботи з зображеннями, призначеними для комерційного друку:

 Якщо для перегляду готового друкованого зображення використовується настільний принтер, треба пам'ятати, що настільний принтер не може цілком замінити комерційну друкарську машину. Професійно створена кольоропроба забезпечує точніший попередній перегляд готового відтиску.

Якщо є профіль комерційної друкарської машини, можна вибрати команду "Параметри кольоропроби" та переглянути цифрову кольоропробу за допомогою команди "Перевірити кольори". Цей метод можна використовувати для попереднього перегляду готового відтиску на моніторі.

Графіка в загальному поділяється на ту, що виводиться на монітор та на ту, що друкується. До пристроїв моніторного типу належить телевізор, мобільний телефон, компютерний монітор, екран відеокамери, екран системи навігації і т.

 Інші зображення виводяться за допомогою пристроїв друку, наприклад, принтера, офсетного станка ітд.

Вимоги до растрових зображень, які виводяться на монітор та до тих, що друкуються, відмінні. Основною відмінністю є розрішення. На англійській – це Resolution. Одиниці виміру розрішення – DPI (Dots per Inch) – точки на квадратний дюйм.

 Растрове зображення ( прямокутна матриця (bitmap), розділена на маленькі квадратики-пікселі (pixel – picture element)) має висоту, ширину та певну кількість точок на квадратний дюйм. Для того, щоб зображення коректно відображалося на моніторі достатньо 72 точки (растри) на квадратний дюйм.  

При друці потрібно більше розрішення – наприклад 300 точок на квадратний дюйм. Тобто зображення, яке виводиться на монітор, може мати висоту – 740 пікселів, ширину – 980 пікселів та розрішення – 72 dpi.

 Зображення, яке друкується, може мати висоту 297 мм, ширину – 210 мм. та розрішення – 300 dpi.

При підготовці векторних файлів варто враховувати, що програми растрування (так само, як і Adobe Photoshop) ніяк не інтерпретують такий параметр векторного файлу, як розмір документа – для них габаритними розмірами є розміри прямокутника, що охоплює всі створені елементи (у тому числі і маски).

Тому, при створенні макета потрібно стежити, щоб усі елемента макета знаходилися тільки всередині області вашого плаката. Якщо плакат має білий фон, необхідно створити тонку технологічну рамку світлого кольору межею плаката, що визначає його розмір. Макет не повинен містити будь-яких сторонніх елементів, що не будуть використовуватися при друці (пояснювальний текст, назви пантонов, габаритні розміри, тощо). Потрібно вкладати в окремий текстовий файл усі побажання по друку і післядрукарській обробці. Не слід включати в макет припуски “під обріз” і білі поля.

Так само як при створенні растрових файлів, макет готується в колірній моделі CMYK. Будьте уважні при використанні чорного і сірого кольорів, тому що по замовчуванню векторні програми використовують нескладові чорний і сірий кольори, що не придатні для технології друку.

Після закінчення роботи над макетом необхідно перевести весь текст у криві (Ctr+A) і (Ctr+Shіft+O).

 При підготовці растрових файлів необхідно дотримуватися наступних вимог:

У зображення не слід включати припуски “під обріз” і білі поля

Для друку використовуються тільки файли в колірній моделі CMYK

 Готовий макет можна зберегти у форматі TІF з компресією (попередньо видаливши альфа-маски і шляхи) або форматі PSD, не зливаючи шари.

 Формат PSD “по шарах” є кращим для додрукарської підготовки, тому що надає більш широкі можливості кольорокорекції (припасування пантоних і корпоративних кольорів тощо).

 Також необхідно видалити шари, які не використовуються, і злити шари зображення, що не накладаються один на одного. Це зменшить розмір файлу і час його додрукарської підготовки.

 Підготовка растрових зображень для векторних файлів

Єдиною відмінністю від підготовки звичайних растрових файлів є те, що растрові зображення для векторних файлів не готуються в натуральну величину , а використовуються пропорції, задані у векторному файлі (це робиться тільки для зручності їхнього використання і не має принципового значення).