5.2. Психофізіологічні характеристики кольору

Ряд психофізіологічних характеристик кольору пов'язаний з різного роду ассоциа¬циями, викликаними кольором. До таких характеристик передусім слідує віднести відмінність холодних і теплих кольорів.

У основу цієї відмінності лягли природні асоціації. Ми звикли колір вогню ототожнювати з теплим, а колір води або льоду - з холодним відчуттям. Тому усі жовто-червоні, червоні, червоно-помаранчеві кольори прийнято вважати теплими, а фіолетові синьо-фіолетові, синіше, синьо-зелені - холодними. Проте, серед групи "холодних" - синіх і "теплих" - червоних кольорів розрізняють опозицію холодних і теплих, чим ближче червоний до помаранчевого, тим тепліше, чим ближче до фіолетового, тим холодніше.

Різним кольорам приписують протилежні просторові ха¬рактеристики, розділяючи їх на відступаючі і виступаючі. Холодні і теплі кольори, що лежать на одній площині, здаються такими, що знаходяться в різних плоско¬стях: холодні і темні відступають, теплі і світлі виступають. Кольорові по¬верхности повинні мати відповідну насиченість, оскільки чим більше насиченість теплих колірних поверхонь, тим більше вони виступають. Велика насиченість холодної гамми кольорів не дає враження "віддаленості" і створює зовсім інші психологічні сприйняття.

Колірні поверхні мають також вагові характеристики. Ваговитість кольору наростає в обидва кінці спектру від найлегшого жовтого кольору. Червоний визнаний найважчим, за ним йдуть рівні за кольором помаранчевий, синій і зелений, потім жовтим. До легенів відносяться світлі холодні кольори. (илл. №1 ).

Колір здатний змінити наше уявлення про дійсні розміри предметів, причому ті кольори, які здаються важче, зменшують ці розміри. З рівновеликих квадратів самим менший здається червоний, синій дещо більше, а жовтий найбільшим.

Істотною відмінністю кольорів, заснований на психологічній дії, являється розподіл на стимулюючі - кольори сприяючі збудженню, що дезинтегрують, - що приглушають роздратування, статичні – які можуть урівноважити, заспокоїти відвернути від інших збуджуючих кольорів. Вони благотворно діють на зоровий апарат, прискорюють сприйняття.

Стимулюючі (теплі) - червоний, помаранчевий, жовтий.

Що дезинтегрують (холодні) - фіолетовий, синій.

Статичні - жовто-зелений, зелений, синьо-зелений.

Колір впливає і на функціональні системи людини :

червоний - збуджуючий, активний, активізує усі функції організму, збільшує мускульну напругу, підвищує тиск, прискорює ритм дихання;

помаранчевий - тонізуючий, діє в тому ж напрямі, що крас¬ный, але слабкіше, прискорює пульсацію крові, покращує травлення;

жовтий (найсвітліший в спектрі) - тонізуючий, фізіологічно оптимальний, найменш стомливим, стимулює зір і нервову діяльність;

зелений (найзвичніший для органу зору) - фізіологічно оптимальний, зменшує кров'яний тиск, розширює капіляри, заспокоює, полегшує мігрень і невралгії на тривалий час підвищує рухово-мускульну працездатність;

блакитний - заспокійливий, знижує мускульну напругу і кров'яний тиск, заспокоює пульс і уповільнює ритм дихання;

синій - заспокійлива дія переходить в пригноблюючу, сприяє загальмовуванню функцій фізіологічних систем людини;

фиолетовый - красный и синий, производит угнетающее действие на нервную систему.

Відомий художник В. Кандинский запропонував в 20-і роки ряд розвернутих характеристик основних кольорів. У книзі "Про духовне в мистецтві" В. Кандинський пояснює взаємовідношення форми і фарби.

Трикутник, зафарбований жовтим, круг синимо, квадрат зеленим, знову трикутник, але зелений, жовтий круг, синій квадрат і так далі. Усе це досконало по-різному діючі суті. При цьому легко помітити, що одна форма підкреслює значення якого-небудь кольору, інша ж форма притуплює його. В усякому разі різка фарба в загостреній формі посилюється у своїх властивостях (наприклад, жовтий колір в трикутнику), кольори, схильні до поглиблення, посилюють свою дію при великих формах (наприклад, синій в крузі).

З іншого боку, зрозуміло ясно, що невідповідність між формою і кольором не повинна розглядатися як щось "негармонійне", навпаки, це несоответст¬вие створює нову можливість, а також і гармонію.

Оскільки кількість фарб і форм нескінченно, то нескінченно і число комбина¬ций і в той же час дії. Цей матеріал невичерпний [13].

Далі В. Кандинский розглядає рух фарби і виводить ряд контрастів.

Перший великий контраст - це горизонтальний рух теплих і

холодних фарб.

Другим великим контрастом є відмінність між білим н чорним - Фарбами, які утворюють іншу пару чотирьох головних звучань, - схильность до світлого або темного. Це останні також рухаються або до глядача, або від нього, але не і динамічною, а в статично застиглій формі.

Другого роду рух, жовтого і синього, посилюючого перший великий конт¬раст, є їх ексцентричний або концентричний рух.

Якщо намалювати два круги однакової величини і зафарбувати їх жовтим, а інший синім кольором, то вже при нетривалому зосередженні на цих кругах можна помітити, що жовтий круг випромінює, придбаває рух від центру і майже мабуть наближається до людини, тоді як синій круг придбаває концентричний рух і віддаляється від людини. Перший круг як би пронизує око, тоді як другий круг як би занурюється.

Ця дія посилюється, якщо додати контраст світлого і темного: дія жовтого зростає при посветлении; дія синього збільшується при потемнінні. Таким чином, ясно видно глибока фізична спорідненість жовтого з білим, а також синього з чорним, оскільки синіше може отримувати таку глибину, що граничитиме з чорним.

Якщо спробувати жовтий колір зробити холоднішим, то цей типово теп¬лый колір придбаває зеленуватий відтінок, а обидва рухи - горизонтальне і ексцентричне відразу ж сповільнюється. Синій колір як рух абсолютно протилежного порядку, гальмує дію жовтого, а при подальшому збільшенні синього кольору до жовтого, обоє ці протилежні рухи врешті-решт взаимоуничтожаются. Виникає повна нерухомість і спокій. Виникає зелений колір.

Червоним колір - безмежний характерно теплий колір, внутрішньо він діє як дуже жива, рухлива, неспокійна фарба, яка, проте, не має легковажного характеру, що поширюється на усі сторони жовтого кольору, і, незважаючи на усю енергію і інтенсивність, справляє враження майже целе¬спрямованої неосяжної потужності. Це колір внутрішнього кипіння. Червоний колір проявляє один рух - рух усередині себе: він не прагне ні назовні, ні всередину, ні до глядача, ні від нього. Це однорідність рухів пов'язана з характером внутрішнього кипіння, ясно виявляє зв'язок червоного з квадратом.

Теплий червоний колір. посилений спорідненим жовтим, дає помаранчевий. Шляхом цієї домішки внутрішній рух червоного кольору починає ставати движе¬нием випромінювання. виявленням в оточення. Як помаранчевий колір виникає шляхом наближенням червоного кольору до людини, так фіолетовий, такий, що має в собі схильність віддаляється від людини, виникає в результаті витіснення червоного синім. Обидва останні кольори що виникають шляхом підсумовування червоного з жовтим і синив, є кольорами малостійкої рівноваги. При змішенні фарб спостерігається їх схильність втрачати рівновагу. Обоє, тільки що охарактеризованих кольори (помаранчевий і фіолетовий) складають четвертий і останній контраст в царстві фарб.

Як великий круг, як змія кусає свій хвіст, - символ нескінченності і вічності. - коштують перед нами ці шість кольорів, що становлять три пари контрастів. Направо і наліво від них знаходяться дві великі можливості безмовності : безмовність смерті і безмовність народження(см. гл. 2, 3).

Емоційно-психологічна дія кольору на людину:

Колір безпосередньо впливає на наші почуття. Колористика урбаністичного пейзажу може здаватися сумною, легкою і так далі Колір може впливати на людину через об'єктивні і суб'єктивні асоціації, що виникають на основі колористичних вражень. Символіка кольору, а також що склалися тысячеле¬тиями зв'язку кольорів з певними поняттями, подіями, предметами зачас¬тую формують психологічна дія кольору на людей.

Та або інша колористична атмосфера створює передумови для психологи¬чесання спрямованого сприйняття кольору, а отже і об'єктів, які виявляють¬ця його носіями. Колір оточення може таким чином налаштовувати на сприйняття поліхромної форми. Критичний аналіз зарубіжних робіт дозволяє виявити деякі характеристики психологічної дії окремих кольорів : їх емоційне забарвлення, пов'язані зніми асоціації, властиве їм символічне значення. Емоційна дія кольору пов'язана по-перше, з його безпосередньою дією, по-друге, з асоціаціями, властивими цьому

цвіту. Може переважати той або інший чинник, часто вони діють спільно.

Якщо навіть визнати, що однією з основних причин емоційної дії кольорів є асоціації, то все ж було 6ы невірно вважати емоційний характер кожного кольору загальним і обов'язковим. Він визначається конкретним соціальним, національним, культурним і історичним середовищем.

Сірий колір вважається "безбарвним, ні темним і не світлим. У Нім не закладено ніяких стимулів і ніяких психологічних тенденцій. Він нейтральний, це не об'єкт і не суб'єкт, не внутрішнє і не зовнішнє, не напруга і не розслаблення. Сірий - це межа, лінія розмежування, дозволяє розрізнити контрастні частини. Сірий - це берлінська стіна, по іншу сторону якої існують інші порядки. Оточуючи себе сірим кольором. людина хоче відрізувати себе від решти світу хоче щоб його залишили в спокої і ні в що не вмішували. Тоді він зможе звільнитися від будь-яких зовнішніх впливів і стандартів. Він ізолює себе від навколишнього світу, роблячи усе чисто психологічно, не зачіпаючи душу, навіть коли необхідно повністю зануритися в яку-небудь справу, людина, що поставила сірий колір на перше місце, контролює свої дії на відстані, він як би коштує збоку і спостерігає за собою, не позволяв захопити себе цілком. Сірий колір містить яскраво виражений елемент приховування і самообману. Це колір стриманості, і при тривалому знаходженні людини в оточенні сірого він викликає втому і нервову напругу.

Синій - є барвистим вираженням існуючою біологічною

потреби: у фізичному плані - це потреба в спокої, в психо¬логічному - а почутті урівноваженості, тобто у спокої і задоволенні бажань. Тіло налаштовується на розслаблення і відновлення сил, тому потреба в цьому кольорі зростає у разі хвороби, знесилення, а також коли з'являється схильність до чутливості і образливості. "Синій колір - це колір відданості", це віддзеркалення умиротвореної чутливості і тому він пов'язаний із здатністю до співпереживання естетичним спостереженням і філософським роздумам. Синій колір є символом спокійних геть, рів¬ного темпераменту, жіночності, осяяння в літературі. Він асоціюється з солодким смаком, його зміст - ніжність, його органам чуття являється шкіра. Синій колір має значну глибину і об'ємність, підкреслює дистанцію. Він особливо притягає тих людей, хто важить більше норми. Синява - це нескінченність в часі, утілюючи традицію і вічні цінності, і тому синій колір увічнює минуле.

Зелений колір - це воля до дії, завзятість і наполегливість. Це втілення твердості, постійність і, передусім опір змінам. Це свідоцтво постійної точки зору і постійної уваги до своєї персо¬не. "Я" набуває високої цінності в усіх проявах самоствердження і володіння власністю Останнє розглядається як спосіб о6еспечить свою безпеку і самоповагу. Зелений колір символічно відповідає авторитарному характеру. Цей колір має терпкий, терпкий смак, в емоційному відношенні він втілює гордість, свідомість переваги над іншими людьми, своєї сили, здатності контролювати події, управляти ними і направ¬лять їх. У міру додавання до зеленого кольору жовтої фарби зростає значення статичності і урівноваженості. Тому маслиновий колір викликає стан заспокоєння. пом'якшення. заспокоєння і ощадливості.

Жовто-зелений - це колір оновлюючий, розкріпачений.

Жовтий - найяскравіший колір і сприймається як джерело світла і бод¬рости. На відміну від того, що зеленого означає стискування і напругу, жовтий колір - це розслаблення і розширення. На психологічному рівні розслаблення означає звільнення від тягот, проблем, тиск або що обмежують йдучи¬тельств. Жовтий викликає радість, бадьорість духу і щастя. Він гострий на смак, його емоційний зміст - оптимістична мінливість.

На відміну від червоного, жовтий носить більш невизначений характер, активність жовтого позбавлена чіткої структури і цілісності червоного кольору. Жовтий колір може бути невичерпний джерелом енергії, але ця енергія вивергається імпульсами. Жовтий колір - це рух вперед, до нового, сучасного, такого, що розвивається і неоформленному. Зелений колір - гордий і стриманий, жовтий ніколи не буває у спокої, постійно прагне вперед, рухомий своєю амбіцією. Зелений - це наполегливість, жовтий - мінливість. Зелений - ця напруга, жовтий розслаблення.

Помаранчевий колір створює відчуття теплоти і затишку. Він полегшує і звільняє від проблем, сприяє о6инительности, жвавості розуму. Помаранчевий одухотворяє і створює веселий настрій. Це, мабуть, "найвеселіший" колір в спектрі основних кольорів. Помаранчевий колір викликає відчуття здоров'я.

Червоний - це вираження життєвої сили, активності нервової системи. Це непереборне бажання досягти результатів, добитися успіхів, це пристрасть до усього, в чому присутня інтенсивна життєва активність і багатство досвіду. Червоний колір - це воля до перемоги, усі форми життєвої сили, починаючи із статевої активності до революційного перетворення суспільства. Це імпульс до активної діяльності. спорту, боротьбі, змаганню - Червоний колір - це подих волі, на відміну від зеленому який символізує гнучкість розуму. Крас¬ный це вогонь, темперамент, чоловіче начало. На рівні плотських відчуттів цей колір проявляється в апетиті, його емоційне вираження - бажання, його органами є м'язи. Час червоного кольору - сьогодення. Червоний колір створює враження гучності.

Фіолетовий - це суміш червоного і синього. Хоча він і є самостійним кольором, але складає властивості синьої і червоної. Фіолетовий прагне об'єднати імпульсну звитяжність червоного і м'яку поступливість синього. Це містичне єднання, висока міра чуттєвої інтимності, що Веде до такого повного злиття між о6ъектолг і суб'єктом, в холе якого те, про що мріють і чого бажають повинно стати реальністю. У відомій степені ця чарівність, мрія стала фактам. При тривалому розгляді він діє поглиблено-містично і, в результаті, неспокійно і обременяюще.

Коричневий - це затемнений жовто-червоний. Імпульсивність червоного ослаблена і набула спокійнішого характеру. Коричневий позбавлений експансивного творчого імпульсу, активної життєвої сили червоного кольору. Життєве начало більш не є дійсною силою, а лише пасивно сприйманою на рівні органів відчуттів. Коричневий створює відчуття міцності і упевненості, він показує, що для людини особливо важливим яв¬ляется відчуття свого "коріння - вогнища, будинку людей свого роду і племені. Це колір "стадного" почуття, сімейного затишку і безпеки.

Чорний - найтемніший цвіти по суті є запереченням кольору. Чорний - це та межа, за якою припиняється життя, і тому він втілює ідею знищення. Чорний - це "немає, супротивне білому так". Білий колір - це чистий аркуш паперу, на якому історія ще буде написана, чорний - це кінець, за яким нічого немає. Білий і чорний - це дві крайнощі, початок і кінець. Чорний - це заперечення за своєю природою, означає відмову, остаточну капітуляцію, і він робить сильну дію на будь-який колір, посилюючи риси цього кольору.